100 питань про вініл (частина 2): конструкція програвача - основи та привід

Продовжимо розмову про вінілові пластинки, їх відтворення та техніку, призначену для цього відтворення. У цій частині ми зосередимося на основах конструкції програвача та типах приводів. Здавалося б, лише два питання, але вони й дуже важливі та об'ємні.

11. З яких важливих вузлів складається програвач і які особливості його конструкції найбільш значущі? Що впливає?

Для початку дам просто найкоротший перелік: стіл, двигун або привід, тонарм і головка звукознімача. Провід і фонокорректор, що знаходиться кілька особняком. Поки що просто запам'ятаємо цей список і розберемося з деякими його складовими.

Luxman PD-171 - програвач, схожий на "стару школу" більше, ніж багато сучасних апаратів. І приблизно так багато і представляють програвач у вигляді його збирального образу

Платівка - це диск з нанесеною по спіралі канавкою, відповідно для її відтворення потрібно щось, що буде обертати цей диск за годинниковою стрілкою і щось, що зчитуватиме канавку і перетворюватиме механічні коливання в електричний сигнал. Зовні завдання не здається надскладним, навіть перетворенням та електричним струмом для початку можна знехтувати, адже саме так відбувалося за часів валиків, патефонів та грамофонів. Ті старовинні апарати не мали ні електричного приводу, ні взагалі будь-яких електричних схем. Як історичний і частково технічний екскурс раджу для початку звернутися до книги Ласло Дегрелла «Програвачі та грамплатівки». У ній багато описано досить докладно, принаймні до певного часового періоду.Шукати там докладну інформацію щодо сучасної хайендної техніки не варто, адже багатьох матеріалів та технологій тоді ще не було. Але з літератури, доступної російською мовою, варто починати саме з цієї книги.

У плані книг і статей закопатись у тему можна дуже глибоко. Наприклад, у цьому зображенні шматочок статті авторства Erik Lofgren, що вийшла 1938 року. Перекладу на інші мови я не зустрічав, а ця стаття бажана до ознайомлення, якщо хочеться розібратися в тому, як виникла геометрія тонарма, положення головки і те, що багато хто, не особливо замислюючись, налаштовують «за штатним шаблоном»

Правильне розуміння процесів, хай і на початковому рівні, дозволить робити коректні оцінки, співвідносячи той чи інший прояв у звуці з роботою окремих вузлів програвача.

А поки що повернемося до нашого ідеального і тому абсолютно абстрактного програвача. Перше і абсолютно необхідне в конструкції система приводу, що забезпечує обертання пластинки. Без неї ніяк. Далі можуть бути зовсім різні варіанти - різні типи головок звукознімача, різні тонарми, різні системи, аж до апаратів, які зчитують канавку лазером, але привід і обертання диска нікуди не подінуться. І одразу варто запам'ятати, що привід та його робота – одні з основ підсумкового звучання.

Те, що робить привід (добре, погано або з особливостями), неможливо компенсувати роботою та властивостями інших вузлів.

Наступний елемент конструкції – головка звукознімача. Головки знову ж таки діляться на різні конструктивні та функціональні типи, і їх ми поки залишимо осторонь, це тема для окремої розмови.І якщо є пластинка, що обертається, і головка, що зчитує канавку голкою, повинна бути система, що позиціонує головку щодо канавки. За це відповідає тонарм.

Приклад сучасного апарату, який формально можна вважати програвачем, і який справді може "відтворювати звуки", але на якому в жодному разі не варто крутити хоч якось значущі для вас платівки

Комусь може здатися, що це пояснення схоже на спробу втлумачити, що 2+2 одно чотирьом, але моя практика показує, що дуже багато нерозуміння криється в найпростіших речах, в азах, з якими треба розбиратися з самого початку. Так, систематизувати і розібратися може практично кожен, але чому тоді цього не відбувається?

Далі слід згадати ще кілька складових вінілового тракту. Наприклад, фонокоректор. Але його цілком логічно відношу до підсилювальної частини, не пов'язуючи безпосередньо з програвачем.

Крім цього, існує багато дрібних сутностей - всілякі аксесуари та доповнення. І їх не просто багато, а дуже багато, і окремих випадків тут більше, ніж закономірностей. Тому теж зробимо закладочку на майбутнє і потім докладно поговоримо про дроти, мати і клемпи, підставки під шипи та вібророзв'язувальні платформи, про опціональні ніжки, пензлики для чищення пилу та багато інших речей, що потрапляють у цю категорію. Тонарми, голівки і фонокоректори теж заслуговують на окрему розповідь.

До того ж є ще одна деталь програвача - деталь або конструкція, яку часом не помічають, і марно. Це те, що ми називаємо столом. Я не називаю цю деталь корпусом, тому що програвачів, у яких корпусу у звичному сенсі немає зовсім, більш ніж достатньо.Але якась конструкція, що збирає в єдине ціле всі деталі і має також багатьма іншими якостями, наприклад, взаємною вібророзв'язкою, регулюваннями за рівнем, та й багато чим ще, повинна бути присутня. На «стіл» я хочу звернути особливу увагу: багато хто сперечається дуже докладно про двигуни, підшипники і диски, про тонарми і голівки, а про стол забувають.

Дещо інша крайність — упізнати в цій конструкції програвач вінілових платівок зможе не кожен початківець. Однак це програвач, і до того ж — відмінний

Добре, якщо про нього згадають у контексті вібророзв'язки. А пам'ятати треба, адже ця конструкція не прощає зневаги. Звертаєте ви на неї увагу чи ні, а на звук та функціонал стіл обов'язково вплине. І можливостей впливу тут анітрохи не менше, ніж у диска чи двигуна. Чому? Тому що всі матеріали мають свої власні резонансні властивості, і якщо вже тоненький мат на диску або карбонова проставочка між головкою звукознімача і шеллом привносять зміни в звук, то було б наївно вважати, що стіл, його конструкція і матеріали нічого не привносять. Стіл - це не тільки вібророзв'язка, всілякі демпфери і самі матеріали, але ще й допуски по точності, що також варіюються від матеріалу до матеріалу. До того ж це ще й вікові зміни, які зазнають матеріалів за роки.

Певною мірою уявлення про різноманітність матеріалів та конструкцій можна почерпнути в оглядах «З чого тільки не роблять програвачі вінілових пластинок». Частина 1 та Частина 2. Але пам'ятайте, матеріал, якщо це тільки не копійчаний пластик, або щось аналогічно непотрібне, не варто розглядати поза контекстом конструкції.

Відомо, що конструкцій столів може бути дуже багато.Якщо помножити на можливі матеріали, варіацій стане ще більше. Але виділити я хотів би дві принципові реалізації. Перша - жорстка конструкція столу, що не має деталей, що пружинять. Друга реалізація — столи із субшасі чи з підвісом — із усім тим, що пружинить. Жорсткі конструкції можуть відрізнятися формою, вагою, матеріалами, але при зовнішній відмінності подібного вони більше, ніж у столів «з розв'язкою». Останні можуть радикально відрізнятись і за властивостями, і за поведінкою. Наприклад, з одного боку можна вивчити субшасі та розв'язку у класичних програвачів Thorens і Linn, а з іншого – подивитися на реалізацію у SME 20/12. Можна пошукати подібність, але подібність буде лише тому, що у обох випадках знайдуться еластичні елементи. Поведінка конструкцій виявиться зовсім різним: з одного боку, відома примхливість Thorens і Linn, з іншого — «залізобетонна» стійкість SME. І це лише найпростіші приклади, є програвачі навіть із активними системами стабілізації столів. Їх мало, але й такі технічні крайнощі у природі зустрічаються.

Конструкція класичного субшасі у програвача Linn LP12

А поки ми препарували абстрактний програвач, розклали його на складові. Але зрозуміліше завдання від цього не стало, поки що лише позначив те, що у всі складові варто звернути увагу і перерахував їх. І дуже сподіваюся, що тих, хто вже зараз розуміє «масштаб лиха», стане трохи більше.

Тут може здатися доречним питання: якщо ми не розробляємо програвач самостійно, ми не можемо вплинути на всі складові. Це частково так і це скоріше навіть добре.Тому, щоб зрозуміти механіку на рівні розробника, потрібно піти в тему набагато глибше, ніж має на увазі ця стаття, та й усі наступні. І в самих розробників виходять різні апарати. Але було б зовсім не зайвим розуміти закономірності хоч якоюсь мірою, а не експериментувати за принципом «ой, воно саме купилося (відкрутилося, приклеїлося), і щось трапилося» (до речі, багато аудіофілів саме так і роблять).

Це глухий шлях, тому що можна нескінченно перебирати складові без розуміння взаємозв'язків, і тоді залишиться тільки пробувати вгадати результат.

Відповідаючи на останню частину питання - що на що впливає, скажу - все і всіх. Не менше. Це як при варінні супу: якщо ви додали різних спецій, вони вже не існуватимуть у ньому окремо, тільки разом. Один і той же набір, доданий у різні супи, може дати і чудовий смак, і нудотні помиє. Тому перш ніж додавати або куштувати, краще зрозуміти сенс «базового супу» та окремих спецій. Шукати прості рішення та відповіді не вийде, хоч би як хотілося. Класичний негативний приклад (досить поширений) з моєї практики: купив людина програвач, додав якийсь мат - відразу отримав «космос», клемп прикупив - знову «космос», поміняв ніжки, провід, ще щось - все «космос» і суцільне захоплення. Знімаєш усе це з програвача, повертаєш до вихідного стану, а звук виявляється краще — з меншим забарвленням і з меншими перекосами. Тому що робилося все без належного розуміння і працював лише вау-ефект.

Програвач SME 20/12 – розв'язка із застосуванням еластичних елементів у конструкції столу присутня, але на класичне субшасі це все в цілому зовсім не схоже

Перш ніж рухатися далі, варто ще раз перерахувати базові вузли та деталі конструкції:

- Система приводу: диск, підшипник, мотор, все те, що керує мотором і забезпечує його живленням;

- Головка звукознімача будь-якого типу - те, що зчитує механічну систему доріжки та перетворює це на електричний сигнал;

- Тонарм - конструкція, призначена для правильного позиціонування головки у процесі зчитування канавки пластинки;

- Стіл (корпус) - все те, що з'єднує деталі в єдине ціле та забезпечує безліч додаткових функцій, від вібророзв'язки та екранування до внесення свого власного забарвлення у звучання;

— Додаткові деталі та аксесуари — мати, клемпи, дроти, гвинтики, ніжки та підставки та багато іншого, що використовується не для налаштування, а в процесі експлуатації. Все, аж до пилозахисної кришки;

- Фонокоректор. Він зовсім уже й не програвач, але без нього не обійтись.

12. Типи приводів — про них так багато розмов і багато суперечок, чи є тут якісь однозначні варіанти, в чому основні особливості та складності? Основні суперечки йдуть завжди навколо пасикового та прямого приводів, адже так?

В основному так. Пасиковий привід можна вважати найбільш поширеним, хоча є ще прямий і роликовий приводи, і всілякі їх гібриди у різних поєднаннях.

Розглядаючи типи приводів, слід розуміти як технічні особливості, а й прив'язку конструкцій до часу. Повертаючись до історії — колись приводи були механічними, пружинними, і ніякої електрики їм не потрібно. Усьому цьому варто віддати належне, але необхідно розуміти всю недосконалість цих конструкцій.Хоча на своєму етапі розвитку це були найдосконаліші моделі, які розвивалися разом із звукозаписом та разом із звуковідтворювальною технікою. Питання еволюції я залишу спеціалізованій літературі та профільним джерелам. Кому буде цікаво, той може сам все вивчити — тема набагато більша, ніж ця стаття.

Döhmann Helix One - один з найбільш просунутих по розв'язці програвачів (хоча в нього і окрім розв'язки масових цікавостей). Зовні корпус і корпус, але за цей корпус можна міцно взятися рукою і потрясти його під час відтворення платівки. І нічого не станеться, апарат просто продовжить грати як ні в чому не бувало

Зараз, для початку, нам знадобиться теорія в найпростішому значенні. Що важливо для системи, що обертає платівку? Гранично точно витримуватиме точність, а власний шум, який разом із корисною інформацією канавки платівки також буде перетворюватися на сухий залишок у звук, звести до мінімуму. Тут можна зробити відсилання до таких понять, як співвідношення сигнал/шум, до гуркоту та детонації, до девіації швидкості. Знати ці поняття необхідно, але не менш важливо розуміти, що звідки береться і що робити з цим.

Тепер про пасиковий привод і прямий привод. Суть прямого приводу полягає в тому, що диск (і платівка відповідно) безпосередньо обертаються низькошвидкісним мотором, без будь-яких передавальних ланок. Пасиковий привід передбачає передачу обертання з мотора на диск за допомогою пасика або іншої субстанції (нитки, волосіні), що його замінює.

"Скромні" пружини розв'язки прямопривідного програвача DENON DP-100M. При майже 50 кг ваги виправдане рішення. 1981-й рік виходу моделі, ціна на той момент - дуже значні 900 000 єн

У суперечках найчастіше основним недоліком прямого приводу називають той факт, що шум двигуна явно передається та перетворюється на складову звуку. А основними достоїнствами вважаються стабільність обертання, що відбивається на динаміці звуку, надійність та довговічність конструкції при відносно скромних потребах в обслуговуванні. Насправді все це є, але є й безліч інших моментів.

Не настільки важливим є сам тип приводу, як його реалізація. До речі, це точно відноситься і до пасикового приводу. По звуку ж, при відмінної реалізації, можна не відрізнити на слух один тип від іншого. Якщо все зроблено правильно.

Прямий привід здебільшого — це минуле (і Technics, що відроджується, — швидше виняток). Радості цей факт не приносить, але це так. Якщо подивитися кращі зразки прямопривідних апаратів, наприклад, Pioneer-Exclusive, Yamaha, старші Technics, Victor, Denon, EMT та подібні до них, то відразу ж буде очевидно, що це дорогі і технічно складні конструкції. Так що час розквіту цього приводів, на жаль, у минулому, і всі кращі апарати були випущені великими відомими компаніями. Тому що дозволити спроектувати та випустити справді якісний привід можна лише за наявності відповідних потужностей розробки та виробництва, а також за достатніх обсягів випуску апаратів.

Pioneer Exclusive P3 (один із культових прямопривідних програвачів) зі знятим зовнішнім корпусом

Просто ж середньобюджетні та масові прямопривідні програвачі виходили вдалими майже завжди тільки при дуже великих обсягах виробництва і достатніх потужностях виробника. А бюджетні прямопривідники ніколи хорошого звуку не мали, і знайти серед них щось визначне дуже складно.Так, з погляду завдання стабільності швидкості непогано справлялися і бюджетні моделі, але там у звуку виявлялися всі побічні ефекти здешевлення та спрощення. На слух це сприймається як жорсткість, грубість і прямолінійність звучання, як різкість, як якесь металеве або синтетичне забарвлення (згадуємо про детонацію і рівень гуркоту і власні властивості матеріалів і конструкцій). Тому що недостатньо легко взяти хороший двигун і знехтувати диском, корпусом та іншими компонентами.

Ще одна істотна вада навіть кращих прямопривідників минулих років зводиться до банального віку в поєднанні зі складністю конструкції. Цілком необслуговуваних моторів не буває, як не буває і вічних деталей - з металами за кілька десятиліть може нічого не трапиться, а ось пластик або еластичні полімери здатні деградувати, і велика ймовірність, що саме так і станеться. Також до хорошого мотора зазвичай додається складна схема блоку живлення та управління, в якій можуть зустрічатися не тільки ординарні деталі, але і, наприклад, мікросхеми, що не мають аналогів. Складність та вік збільшують ймовірність поломок, а ремонт та обслуговування можуть виявитися надзвичайно важкими, частіше навіть не через саму схему, а через недоступність запчастин. Безпосередньо на звук це не впливає, але який сенс говорити про звук, якщо диск у програвача не обертається або обертається не з тією швидкістю, або тим більше не в той бік?

Електронна начинка прямопривідного фономотору Victor TT-101

Суперечки про те, що краще, прямий привід з кварцом або без, теж здаються мені занадто абстрактними. Питання немає чи відсутності кварцу як, а властивостях кожного конкретного апарату.Але в разі наявності кварцу у вдалого програвача дуже не зайвою буде можливість його відключення та ручного підстроювання швидкості. Це може стати в нагоді для старих платівок, наприклад, коли відхилення швидкості, отримані при записі та виданні платівки, вже помітні на слух, і хочеться їх скоригувати.

Серед сучасних апаратів прямопривідні моделі дуже рідкісні і переважно представлені або професійними діджейськими моделями (а їм якість звуку і необов'язково, важливіше — надійність і специфічні функції), або рідкісними і зовсім не дешевими апаратами, які можна майже по пальцях перерахувати.

Якщо одним з основних плюсів прямого приводу вважається точна і рівна швидкість, то ці характеристики швидкості є основним потенційним мінусом пасикового приводу. Як варіант, "пасиковий" звук може бути млявим, трохи плаваючим, "затягнутим" через властивості самого пасика. Але насправді це необов'язково так, тому що залежить все від конкретної реалізації. Та й підвидів конструкцій пасикового приводу є безліч.

Якщо говорити про культові Технікси, то варто розділяти диджейський апарат, що увійшов в аудіофільське життя, SL-1200, і дійсно культовий аудіофільський Technics SL-1000mk3, побудований на базі мотора Technics SP-10mk3

Сам по собі двигун може бути потужним або слабким, розташовуватися в корпусі програвача або бути виносним, двигунів може бути навіть кілька. Крім того, можуть застосовуватись всілякі доповнення, наприклад, передавальні ланки. Реалізація харчування та управління теж може бути різною.

У разі пасикового приводу набагато наочніше можна побачити взаємини між конструкцією мотора і тим, як зроблений основний підшипник програвача, а також тим, як сконструйовано диск. Але про диск і підшипник потім, зараз сфокусуємось на моторі.

Припустимо, що краще двигун постійного або двигун змінного струму (синхронний або асинхронний)? Мабуть, постійного, на перший погляд. Але ж питання в тому, як працює сам мотор: наскільки він галасливий, наскільки потужний, наскільки точний. За різних підходів можна отримати якісно однаковий результат. Швидше в першу чергу потрібно прикинути, які ж зовні помітні, «користувацькі» функції важливі для мотора, якщо абстрагуватися і припустити, що він працює за умовчанням добре.

Насамперед це здатність максимально точно тримати швидкість. В ідеалі в паспорті програвача обов'язково має бути зазначена допустима девіація швидкості, і чим вона менша, тим, зрозуміло, краще. Звісно, ​​якщо цифри у паспорті відповідають реальності. Скажу більше: цифр просто може не бути, якщо виробник не вважав за потрібне їх привести — тоді доводиться орієнтуватися на конструкцію приводу і намагатися зрозуміти, як він повинен і як може працювати.

Feickert Analogue Blackbird – приклад вдалого двомоторного програвача, до того ж оснащеного дуже точною системою налаштування швидкості

З функцій користувача вкрай бажана можливість підстроювання швидкості та електронного, а не механічного її перемикання. Якщо у схемі немає якоїсь хитрої системи з оптичним датчиком або датчиком Холла, то розраховувати на постійну стабільність та точність підтримки швидкості особливо не доводиться. А значить, потрібне ручне підстроювання.Наявність та реалізація перемикання швидкостей — окреме питання, адже на практиці навіть не у всіх у фонотеці є «сорокоп'ятки», але якщо вже 45 оборотів важливі, то зручніше і точніше, коли є перемикач «з кнопки» (і роздільне підстроювання швидкостей), а не ручне перекидання пасика на шківі двигуна.

Потужність двигуна не завжди однозначно говорить хоч про щось, крім як про саму себе. Її завжди варто співвідносити з конструкцією підшипника, вагою диска та іншими особливостями, і оцінювати двигун потрібно не як потужний або малопотужний, а як достатній. Мабуть, що при низці реалізацій швидше за краще малопотужний і тихіший мотор, якщо конструкція не доходить до таких крайнощів, коли диск на старті потрібно розкручувати вручну. Потужність взагалі вторинна: ​​можна знайти приклади, коли для розкручування дуже важкого диска у поєднанні з магнітною підтримкою та керамічним шківом підшипника вистачає крихітного та дуже тихого мотора.

А ось виносний мотор майже завжди краще вбудованого. Звичайно, приклади відмінних програвачів із вбудованими моторами знайти можна, але виносні – простіше та краще. Недоліки виносної схеми зазвичай зводяться до можливої ​​більш дивної зовнішності і дорожчої реалізації (хоча це ще питання, що вийде дорожче - поставити високоякісний двигун в корпус програвача і забезпечити максимальну розв'язку або взяти мотор з простіше допусками, але прибрати його в зовнішній корпус) і до необхідності в більшості випадків самостійно та уважно підбирати силу натягу пасика або того, що його замінює.

Micro-Seiki SX 8000. Крім виносного двигуна, тут цікаво звернути увагу на деталь праворуч від програвача.Певна подоба другого диска, з підшипником і не найменшою масою. Зроблено цю конструкцію для того, щоб основний диск програвача стикався з пасиком (точніше, з ниткою) тільки щодо дотичної

Багатомоторні схеми, як і схеми, коли мотор пов'язаний з якимось ланкою, що передає обертання або додатковим інерційним диском, дуже цікаві і були б ще цікавіше, якби зустрічалися частіше. Однак вони рідкісні. Що не скасовує того явища, що пасик (нехай навіть звичайний силіконовий), що передає обертання тільки по дотичній, практично дає більш стрункий звук. Можливість пізніше додати додаткові двигуни в схему - випадок ще рідкіший, ніж використання кількох моторів саме собою, але якщо такий апгрейд можливий, його, безумовно, варто розглядати.

У цілому нині варіацій реалізації пасикового приводу існує значно більше, ніж приводу прямого. І це варіації не лише на рівні потужності чи тихохідності мотора, але в рівні самої конструкції. До плюсів пасикового приводу можна віднести його велику простоту і надійність, а головне - можливість відносно просто зробити тихий привід, що не приносить шуму в звук. А питання точності залишається дещо окремо, і пасиковий апарат може явно програвати навіть простенькому прямопривіднику, так і бути порівнянним за параметрами. Адже питання в деталях і реалізації. І ще трошки в тому, що сучасним пасиковим апаратам майже нема з ким змагатися серед сучасників.

Частина деталей двигуна Technics SP10 Mk III (джерело). Масштаб вражає, чи не так?

Так що суперечки про те, який привід безумовно кращий, не мають сенсу. Сперечатися можна тільки про конкретні апарати, їх особливості, про звук.А сам по собі тип приводу не є гарантією будь-чого, крім того, що у пасикового апарату іноді потрібно міняти пасик. Навіть якщо дивитися на бюджетний сучасний новороб та недорогі старі прямопривідники і залишити за дужками експлуатацію та можливі поломки, порівняно зі звуком їм доведеться десь виграти, а десь поступитися.

Якщо вкрай спростити та формалізувати порівняння (на бюджетному рівні), найкраща динаміка та швидкість виявляться у прямого приводу, але одночасно виявляться жорсткість та огрублення. Або в протилежність - менша точність швидкості і змащена динаміка, але і менший власний шум і забарвлення виявляться у пасикового приводу.

І ще, щодо саме типу приводу я категорично рекомендую остерігатися однозначно декларованих рішень, тому що таких рішень у природі не існує, як не існує ідеальних у всіх сенсах програвачів. Підсумковий звук завжди сума безлічі взаємодій і взаємозв'язків, і вони набагато складніше, ніж можуть здатися на перший погляд. І не тип приводу щось визначає, яке безпосередня реалізація.

Попередні матеріали:

Запитання вітаються. Усі відгуки будуть систематизовані і тією чи іншою мірою увійдуть як запитання чи судження (що підлягають обговоренню) у наступні частини.

Яким чином програвач вінілу робить звук?

Як записана на диску інформація перетворюється на чудовий звук?

Чи траплялося вам вдивлятися в поверхню вінілового диска і запитувати, як з цієї крихітної канавки народжується потужний звук у колонках? Якщо так, то ви прийшли на адресу.

Сама ідея народилася близько 140 років тому разом із фонографом Едісона, проте вік сучасної технології приблизно наполовину менший.Компанія Columbia Records випустила першу 12-дюймову платню в 1948 році; Перша публічна демонстрація відбулася 20 червня у нью-йоркському готелі «Уолдорф-Асторія». Решта, як-то кажуть, вже історія.

Вініл як формат здається практично безсмертним. Це чудовий витвір інженерного мистецтва, який навіть сьогодні виглядає неймовірним. Тим не менш, воно працює, а при грамотному підборі обладнання навіть чудово.

Ким би не були ви, наш читач - досвідченим колекціонером вінілових дисків або неофітом, який збирається придбати свій перший програвач - вам не зашкодить частка нових знань.

Канавка

На одному боці платівки знаходиться одна канавка, яка йде спіраллю від краю до центру і має ширину приблизно 0,04-0,08 міліметра (залежно від рівня сигналу). Якщо розгорнути канавку 12-дюймового диска, вона простягнеться майже на 500 метрів.

Дві сторони канавки розташовані під прямим кутом одна до одної, вершина якого спрямована вниз. Кожна з них поцяткована «звивинами», які несуть у собі інформацію для обох стереоканалів.

Сигнал для правого запису на стороні, розташованій ближче до зовнішньої сторони диска. Ця інформація може зберігатися в просторі розміром в мікрон (одна тисячна міліметра), тому завдання її вилучення дуже непросте.

Ця обставина також пояснює чутливість програвачів вінілу до зовнішніх вібрацій та інших перешкод.

Картридж

Робота картриджа – або головки звукознімача – полягає у зніманні інформації з канавки, точніше, це функція голки.

Голка виготовлена ​​з дуже твердої речовини, зазвичай із алмазу. Але не дуже радійте - це промисловий алмаз, а не дорогоцінний камінь.Порівняно зі скарбами з ювелірної крамниці йому не вистачає чистоти.

Дуже тонкий кінчик алмазної голки (випускаються моделі різної форми) рухається по канавці і слідує всім її звивам в процесі обертання диска.

Характер і ступінь коливань голки перетворюються на частоту та амплітуду сигналу, який ви чуєте через динаміки. Вони передаються через кантилевер або голкотримач – важіль, до якого прикріплена голка – на тіло голівки звукознімача.

Схема картриджа з рухомим магнітом

Схема картриджа з рухомою котушкою

Є два типи картриджів: з рухомим магнітом та з рухомою котушкою. Принцип роботи обох ґрунтується на явищі електромагнітної індукції, суть якого в тому, що рух провідника в магнітному полі призводить до наведення (індукції) струму.

Як легко зрозуміти з назви, у головці одного типу для створення струму рухається магніт, другого – котушка, а магніт закріплений. Таким чином, якщо йдеться про картридж з рухомим магнітом, в ньому крихітний магніт прикріплений до прихованого кінця голкотримача; через переміщення наконечника голки він теж рухається.

Зміни магнітного поля викликають електричний струм у крихітних котушках, розташованих поблизу; цей сигнал виводиться на задню частину картриджа і подається на підсилювач. Якщо ж приймає тільки сигнал лінійного рівня, як часто буває, то вам необхідний спеціальний фонокоректор.

Фонокоректор

Для чого саме потрібний фонокоректор? Через фізичні обмеження вінілу необхідно змінити вихідний сигнал, перш ніж його можна буде записати: рівень НЧ при цьому знижується, а ВЧ - підвищується.

Крива еквалізації, керуюча цим процесом, багато років тому було визначено RIAA (Американської асоціацією звукозапису).Якщо ви коли-небудь підключали програвач безпосередньо до лінійного входу, знаєте, що звук виходить дуже тихим, а також слабким і яскравим, без низьких частот.

Кожен фонокоректор має інвертованої АЧХ, підвищуючи рівень НЧ і згладжуючи ВЧ до необхідного ступеня. В результаті виходить рівний тональний баланс.

Крім того, фонокоректор посилює аудіосигнал. Його рівень на виході картриджа може становити лише одну тисячну вольта (тоді як CD-програвач дає 2 В), тому він вимагає значного збільшення, перш ніж його можна буде подати на лінійний вхід підсилювача.

Отже, замість магії, на яку ми завжди невиразно сподівалися, отримання звуку з вінілової платівки виявилося не більш ніж диявольськи розумним процесом.

Віддайте данину винахідливості творців технології, коли вкотре обережно опускатимете голку в канавку диска – але не зупиняйтеся на цьому надовго. Музика чекає свого часу.

Вся техніка була протестована у спеціальних кімнатах "What Hi-Fi?"
https://www.whathifi.com/news/about-us

Підготовлено за матеріалами порталу "What Hi-Fi?", травень 2021 р.