МУЗИЧНА СИСТЕМА. ЗВУКОРЯД. ОСНОВНІ СТУПЕНІ ТА ЇХ НАЗВА. ОКТАВИ

Музична система, покладена основою сучасної музичної практики, є ряд звуків, що є між собою у певних висотних взаємовідносинах. Розташування звуків системи за висотою називається звукорядом, кожен звук - його щаблем. Повний звукоряд музичної системи включає майже сотню звуків. Частоти цих звуків, від найнижчих до найвищих, поміщені в межі від 15-20 до 5000-6000 коливань на секунду. Це звуки, висоту яких здатне розрізнити людське вухо. Кордони ці досить умовні і залежать від індивідуальних властивостей слухача і зажадав від тембру звуку.

Основним ступеням звукоряду музичної системи присвоєно сім самостійних назв:

до, ре, мі, фа, сіль, ля, сі
do, re, mi, fa, sol, la, si

Основні щаблі відповідають звукам, що витягуються на фортепіано на білих клавішах:

Сім назв основних ступенів періодично повторюються в звукоряді і таким чином охоплюють звуки всіх основних ступенів, по всій довжині частотної шкали.

Це з тим, кожен восьмий звук, рахуючи вгору (не використовуючи чорних клавіш), утворюється від подвоєння частоти коливань першого звуку. Отже, він відповідає другому частковому тону першого (вихідного) звуку і тому з ним практично зливається за відчуттями слухача.

Відстань між звуками однакових щаблів називається октавою. Таким чином, весь звукоряд можна поділити на октавні ділянки. Початком октави прийнято вважати звук "до".

Нижче наводиться схема звукоряду музичної системи, зображеного у вигляді клавіатури з розподілом на октави:

Нота, тривалість та їх позначення (накреслення), нотний стан

Нотним листом називається система запису звуків, що історично встановилася, особливими знаками - нотами (нота, латинське слово, в перекладі означає знак).

Думаю, ноти ви всі бачили і знаєте, що вони позначаються кружальцями, до деяких додаються палички та інші деталі.

Нотний знак є кружок - порожній або затушований.

Для позначення різних тривалостей звуків до гуртків додаються вертикальні палички, які називаються "штилями", "хвости"і"ребра- прямі лінії для зв'язування коротких тривалостей у групи.

Для визначення висоти звуку ноти розташовуються на нотному стані. початковий рисою, при однорядковій запису початкова характеристика може ставитися.

Ноти пишуться на нотному стані – на лініях та між лініями, тобто у проміжках:

над і під лінійками, а також (коли ноти надто високі чи низькі) - на коротких додаткових лінійках, які примальовуються знизу чи зверху до нотного стану.

Рахунок додаткових лінійок ведеться: верхніх – вгору від першої додаткової лінії, а нижніх – вниз.

Назви тривалості звуків та їх позначення нотами

Ціла нота - незаштрихований кружечок (овал), половинна - те ж саме, але доданий штиль, четверта - як і половинна, але овал уже заштрихований, восьма - як попередня, з додаванням хвостика чи ребра (якщо ноти згруповані), шістнадцята - Та ж восьма, але її хвостик (або ребро) зображується здвоєним.малюнок.

Якщо штиль у ноти спрямований нагору, то повинен малюватись, починаючи від правою сторони її головки, а якщо вниз - то починаючи від лівий сторони. Хвостики завжди починаються від кінця штилю і спрямовані у бік голівки ноти, при цьому їх має "відносити вітром" праворуч від лінії штилю.

Ребра мають той самий сенс, що й хвостики, і застосовуються для смислового та логічного об'єднання коротких нот у групи, щоб не захаращувати запис численними гачок і полегшити читання нот.

Якщо на нотоносці записана одноголосна мелодія (тобто немає таких моментів, коли одночасно звучать кілька нот), то штилі спрямовані вгору для всіх нот, що знаходяться нижче середньої лінійки, і, навпаки, вниз - для всіх, які вищі за середину. Це прийнято заради того, щоб нотоносець із мелодією виглядав у партитурі компактніше. У ноти на середній лінійці нотоносця штиль може бути спрямований як вгору, так і вниз, але, за неписаною традицією, частіше все-таки вниз.

Переклад: Ноти можуть об'єднуватися в групи

Якщо на нотному стані розміщується відразу дві мелодійні лінії, тоді штилі направляються вже незалежно від положення нот: у верхній мелодії завжди вгору, а в нижній - вниз. Це робиться для того, щоб Ви могли читати кожну мелодію окремо, не плутаючись очима в сплетіннях нот.

При з'єднанні групи нот різної висоти вибирається таке положення штилів і ребер, при якому виявляться "задоволені" більшість нот групи.

Звукова система

Звукова система, правильніше звуковисотна система (нім. Tonsystem, від грец. σύστημα) - матеріальна основа музично-логічних відносин гармонії.Термін перегукується з давньогрецької теорії музики (гармоніці), де словом др.-греч. σύστημα позначався будь-який звукоряд від трьох ступенів і більше (всі можливі в звукоряді ступені охоплювала так звана Повна система).

Вчення про «звукову систему» ​​активно практикується в німецькій науці про музику, де «Tonsystem» позначає безліч звуковисот (нім. Tonbestand, Tonvorrat, букв. — «звуковисотний запас», порівн. англ. pitch space — «звуковисотний простір»), організованих за будь-якими акустичними та формально-схематичними критеріями (широти діапазону, кількості включених звуковисот, скученості інтервалів тощо) і придатних для реалізації (розгортання) у живій музичній гармонії. Схематично це безліч представляють, як правило, у вигляді лінійної послідовності звуків (трихорда, тетрахорда, пентахорда, гексахорда та інших звукорядів), у вигляді квінтового кола (особливо для європейських діатонічних та хроматичних систем) або спіралі (англ. spiral array model), вигляді двовимірних гратових діаграм, інших графічних моделей.

У вітчизняній науці вивченням абстрактних («доладових») звуковисотних систем займається дисципліна гармонії, у частині Пологи інтервальних систем. Математико-акустичні принципи звуковисотних систем, головним чином музичні лади (у тому числі темперовані) — об'єкт досліджень у музичній акустиці.

Пов'язані поняття

Пологи інтервальні, повністю Пологи інтервальних систем теорії музики — поняття, узагальнююче різні типові інтервальні структури, зазвичай представлені як звукорядів. Поняття інтервального роду запроваджено Ю. н. Холоповим у його вченні про гармонію, на зразок античного вчення про пологи мелоса (див.Гармоніка).

Міксодіатоніка (від латів. mixtus — змішаний, та ін.-грец. διατονικός — діатонічний), у вченні про гармонію Ю. н. Холопова один із інтервальних пологів, інтервальна структура, що складається з «зрощених» один з одним діатонічних поліхордів (тетрахордів, трихордів, пентахордів і т. д.).

Мікроінтервал (нім. Mikrointervall, фр. micro-intervalle, англ. microinterval) - загальне позначення музичних інтервалів менше півтони (четвертитон, трететон, шестинатон і т. д.). Мікроінтервали також іноді називають "мікротонами" (від англ. Microtone) і "мікрохроматичними інтервалами".

Чистий лад може ще називатися гамою синтонічного типу, іноді натуральною гамою або натуральним строєм. Будучи по суті октавно-квінто-терцевим строєм, чистий лад породжується натуральними інтервалами чистої октави (2:1), чистої квінти (2:3) та великої терції (4:5). У всіх чисел, зайнятих в інтервальних співвідношеннях чистого ладу, факторизації спираються на прості числа завбільшки не більше 5. Тому чистий лад, переважно в англомовному середовищі, також називають налаштування межі.

Повна система (ін.-грец. σύστημα τέλειον, лат. constitutio tota), застар. Досконала система - звукова система античної музики, представлена ​​у вигляді ряду всіх різновисотних ступенів, що входять до неї, повний звукоряд давньогрецької і давньоримської музики.

Амбітус (лат. ambitus - обхід) - категорія модального ладу, що позначає сукупність всіх звуків мелодії, відстань від найвищого до нижчого її тонів, тобто її обсяг. Значення амбітусу розкривається у взаємодії з місцем розташування в ньому найважливіших модальних функцій - фіналісу і тенора.Термін застосовується переважно щодо західної церковної монодії, а також стосовно західного багатоголосства IX-XVI століть, у дослідженнях старомодальної гармонії (у цьому випадку говорять про гармонійний).

Тетрахо́рд (ін.-грец. τετράχορδον, літер. чотириструнник, від τετρά-, у складних словах — чотири і χορδή — струна; лат. tetrachordum) — чотириступеневий звукоряд у діапазоні кварти.

Конкорд (від латів. concors - приголосний; милозвучний) у музиці - тип співзвуччя (з трьох і більше тонів) у системі старомодальної гармонії. Термін запропонований Ю. н. Холоповим і розроблено вперше у дослідженнях його учня З. н. Лебедєва. Термін «конкорд» вказує лише на число різновисотних звуків у звукосполученні (більше, ніж 2). Тому він не дублює загальновідомий термін «консонанс», який однаково додамо і до інтервалів, і до багатозвучностей.

Фіналіс (лат. finalis - кінцевий, заключний, також лат. finis - закінчення, кінець) - функція модального ладу, що означає кінцевий тон-устой у григоріанському хоралі.

Мета́бола (др.-грец. μεταβολή — поворот, зміна, перехід; лат. transitus) в давньогрецькій гармоніці — зміна в звуковисотній структурі, що, як правило, призводить до зміни етосу (характеру) музики; у сучасній гармонії - категорія модального ладу.

Квінтове коло (або кварто-квінтове коло) — геометричне уявлення хроматичної звукової системи у вигляді послідовності кварт та/або квінт. У квінтове коло входять 12 різних висот (висотних класів), при цьому передбачається, що квінти/кварти темперовані – саме темперація забезпечує замкнутість кола.Квінтове коло традиційно використовується у вченні про гармонію для візуалізації спорідненості мажорно-мінорних тональностей.

Темперація (від лат. temperatio - пропорційність, правильне співвідношення, належна організація) - невелика зміна (звуження або розширення) деяких інтервалів музичного ладу, що відхиляє їх від акустично чистих інтервалів. Виготовляється для розширення можливостей музичних інструментів із фіксованим строєм; головним чином, для забезпечення транспозиції (у тому числі, для більшого акустичного милозвучності ансамблевої гри) та модуляції (як засоби розгортання тонального ладу). Темперація.

Альтерація (від пізньолат. alterare — «змінювати») — у гармонії тональних і модальних ладів — хроматичне видозміна нестійкого діатонічного ступеня, що загострює ладове тяжіння до стійкого. Знаки музичної нотації, що вказують на альтерацію, називаються символами альтерації.

Дасійна нотація - система літерної і буквено-лінійної (змішаної) нотації, що набула поширення в західній Європі в кінці IX і в X століттях. Вперше викладено в анонімному трактаті "Musica enchiriadis" (кінець IX ст.). Дасійна нотація зустрічається в дидактичних посібниках до початку XII століття; у пізніх рукописах її дублює (і витісняє) латинська буквена нотація.

Змінний лад у російському вченні про гармонію — лад тонального типу, у якому функцію основного устою (тоніки) виконують поперемінно різні тони однієї й тієї ж звукоряду, і навіть лад, звукоряд якого змінюється за однієї й тієї тонике. Змінний лад дискусійна тема музикознавчих досліджень.

Реперкуса, також тон речитації, і тенор (лат.repercussa - відлуння, відгук; від дієслова repercutere знову/неодноразово вдаряти, у контексті – неодноразово звучати) у григоріанському хоралі – функція модального ладу, друга (після фіналісу) його опора.

Класифікація акордів - поділ акордів на групи на підставі об'єктивних та суб'єктивних музичних критеріїв.

Теорія функцій, а також функціональна теорія (нім. Funktionstheorie) в теорії музики - вчення про специфічні значення акордів у класико-романтичній тональності. Впроваджена та розроблена у працях німецького музикознавця Гуго Рімана (вперше у його книзі «Спрощена гармонія», опублікованій у 1893 році).

Енармоніка, енармон (др.-грец. ἐναρμόνιον, ἁρμονία; лат. enarmonium, enarmonicum, harmonia) - рід мелосу в давньогрецькій музиці. Головний ознака енармоніки, що легко вловлюється на слух, — наявність мікроінтервалу, так званої дієси. Структурним ядром енармоніки (як і інших родів мелосу) є тетрахорд.

Звук музичний (др.-грец. φθόγγος, лат. vox, sonus, нім. Ton, англ. musical tone, musical pitch) у спеціальному значенні - звук певної висоти, що використовується як матеріал для створення музичних творів, у широкому сенсі - «використовувані у музичній практиці звуки».

Лінеа́рність (нім. Linearität, від лат. linearis лінійний) у багатоголосній музиці — якість голосознавства, що полягає у пріоритеті мелодійних (лінійних) зв'язків між звуками в кожному з голосів перед гармонійними (акустичними) зв'язками співзвуччя.

Дієса (др.-грец. δίεσις букв. - «Розпускання», тобто поділ цілого на частини; лат. Diesis) - мікроінтервал, один з найменших музичних інтервалів. дорівнює приблизно чверті цілого тону.Від дієси слід відрізняти (етимологічно споріднений) дієз.

Устой і неустой у російській теорії музики — пара метафоричних термінів, що описують психофізіологічну оцінку звуків і співзвуччя в ладі. Обидва терміни використовують переважно для характеристики феноменів мажорно-мінорної тональності. Рідше їх відносять також до ладових систем модального типу. По відношенню до посттональної «авангардної» музики XX-XXI століть вживання пари термінів «устой і неустой» дискусійне, оскільки в цій музиці дискусійна сама наявність ладу.

Монохо́рд (др.-грец. μονόχορδον, лат. monochordum, однострунник), також (музичний) канон (ін.-грец. κανών) — інструмент, що служить для точного побудови інтервалів шляхом фіксації різних довжин звучащої частини возбу. Складається з основи (іноді резонаторного ящика), на якому між двома порожками (підставками) закріплена натягнута струна. Між порожками знаходиться рухома підставка (притискає струну знизу), переміщенням якої фіксують частину, що звучить.

Середньотоновий лад (нім. mitteltönige Stimmung, англ. meantone tuning) або середньотонова темперація - музичний лад (темперація), заснований на послідовному ланцюгу квінт, кожна з яких темперована (зменшена в порівнянні з акустично чистою) на одну і ту ж величину. Таким чином, у середньотоновому ладі всі квінти в квінтовому ланцюзі акустично рівні, тобто мають одне й те саме відношення частот звуків (таку властивість ладу часто також називають регулярністю). Характерною рисою.

Основний тон (нім. Grundton, англ. root) інтервалу та акорду, у вченні Пауля Хіндеміта та деяких пізніших музично-теоретичних навчаннях (Карла Дальхауза, Ю.І.н. Холопова) - найсильніший (внаслідок дублювання одного зі звуків різницевими комбінаційними тонами першого та другого порядку) тон співзвуччя - інтервалу або акорду.

Звукоряд (ін.-грец. τάξις τῶν φθόγγων, лат. vocum ordo, нім. Tonreihe або нім. Tonleiter, англ. scale, фр. échelle, італ. scala musicale) в теорії музики - послідовність звуків, розташованих по низхідному порядку. Окремі звуки у такому ряду теоретично музики називаються ступенями (за аналогією з сходами). У російській музикознавчій літературі кінця ХІХ і першої половини ХХ століття поруч із терміном «звукоряд» вживався термін «скеля».

Дозвіл (нім. Auflösung, англ. resolution, фр. résolution), у багатоголосній музиці - перехід від одного співзвуччя (інтервалу, конкорду, акорду), що трактується як ладовий неустой, до іншого співзвуччя, що трактується як ладовий устій ​​(див. Устій і неустой) ). Як перший зазвичай виступає дисонантний інтервал (відокремлений або у складі акорду), як другий - консонантний інтервал (див. Консонанс і дисонанс).

Піфагорів лад — музичний лад, теорію якого пов'язують із піфагорійською школою гармоніки. З часів пізньої Античності видатні теоретики музики (Нікомах, Ямвліх, Боецій та інші) приписували його безпосередньо Піфагору.

Хроматика (від грец. χρῶμα «колір; фарба, спочатку колір шкіри») у музиці — один з інтервальних пологів, напівтонова система.

Звернення — теоретично музики зміна мелодійних чи гармонійних співвідношень, що з перенесенням нижніх звуків вгору й навпаки. У російській мові відрізняють звернення інтервалу, звернення акорду та звернення теми.

Домінанта (від лат.dominans — панівний) — V ступінь ладу щодо тоніки, один із головних щаблів музичного ряду. Домінантове тризвуччя відноситься до тональностей першого ступеня спорідненості до тоніки.

Модальність (від лат. modus - міра; етимологічно modus, можливо, переклад грец. τρόπος - спосіб, образ, манера; нім. Modalität, англ. modality, фр. modalité) в музиці - принцип ладу, центральною категорією якого є звукоряд.

Цілий тон (др.-грец. τόνος, лат. tonus) — базовий музичний інтервал, на основі якого будуються менші (напівтон, дієса та ін мікроінтервали) і більші (дитон, тритон та ін) інтервали. Цілий тон відомий з античності як музично-логічний і як математична величина. У різні періоди історії математичні величини цілого тону змінювалися, залежно від того, що панував у ту чи іншу епоху ладу. У рівномірно темперованому ладі, який встановився як основний у західноєвропейській.

Тяжіння - метафоричний термін в російській теорії музики XX століття, що означає сприйняття людиною дисонантних співзвуччя (інтервалів і акордів), а також консонантних співзвуччя, що несуть "нетонічну" функцію (домінанти, субдомінанти, атакти та ін) як "нестійких" в порівнянні з " стійкою» тонікою. Поведінка всіх звуковисотних структур (звуків, інтервалів, конкордів, акордів терцевої та іншої структури) у тональності уподібнюється до фізичного закону всесвітнього тяжіння — ці звуки та співзвуччя.

Енгармонізм (від грец. ἐν- «в» + ἁρμονία «гармонія») - збіг за висотою різних за написанням звуків, інтервалів, акордів, тональностей. Енгармонізм став можливим завдяки темперації, а особливо рівномірної темперації.Наприклад, акорди c-es-fis-a (до/мі-бемоль/фа-дієз/ля), his-dis-fis-a (сі-дієз/ре-дієз/фа-дієз/ля), c-es -ges-a (до/мі-бемоль/сіль-бемоль/ля) на фортепіано та інших хроматичних темперованих інструментах звучать однаково, але в контексті гармонійної тональності мають.

Пологи мелосу (ін.-грец. γένη τῶν μελῳδουμένων; лат. genera melorum, genera modulandi), або тетрахордні пологи (γένη τῶν τετραχόρδων), в античній звуковій гармонії у формах звукової гармонії обсязі кварти. Мелодія в античній музиці зазвичай складалася з тетрахордів одного роду - діатонічного, хроматичного або енармонічного, але також допускалися (принаймні, в теорії) і змішання пологів, і давньогрецькі, що збереглися.

Вид (інш.-грец. εἶδος, σχῆμα, лат. species) консонансу, мається на увазі вид першого консонансу (лат. species primae consonantiae) - спосіб поступового заповнення звукоряду, обмеженого консонансами кварти, квінти або октави.

Транспозиція (пізньолат. transpositio - переміщення) - багатозначний музичний термін, що відноситься до організації виконання музичного твору або його фрагмента з систематичним зсувом висот всіх звуків на заданий інтервал.

Субдомінанта (від лат. sub "під" + dominanta "панує"; (фр.) sousdominante, (нім.) Subdominante, Unterdominante) в музиці - IV ступінь ладу щодо тоніки, один з головних щаблів ладогармонічного ряду, що знаходиться на тон нижче домінанти ; позначається римською цифрою IV або латинською літерою S.

Гексахо́рд (лат. hexachordum, букв. шестиструнник, від др.-грец.ἕξ - шість і χορδή - струна) - шестиступінчастий звукоряд в діапазоні сексти.

Натуральні лади (від лат. natura - природа, єство) в радянському вченні про гармонію - діатонічні лади (ладові звукоряди), властиві традиційній і народній музиці. Термін було введено в 1937 р. Ю. Н. Тюліним, який запропонував замінити «церковні» лади «натуральними» на тій підставі, що «середньовічна музика лише використовувала досвід народної творчості та традиції грецьких позначень», тому такі лади зовсім не «церковні» , А «природні». Тюлін також вважав, що «всі натуральні лади засновані.

Інтервал (від латів. intervallum — проміжок, відстань; різниця, несхожість) у музиці — співвідношення двох музичних звуків за їхньою висотою. У європейській теорії музики мірою обчислення музичних інтервалів протягом століть був цілий тон, по відношенню до якого визначалися і менші (наприклад, напівтон, четвертитон) та деякі більші (наприклад, дитон, напівдитон, тритон) інтервали. Найменшим музичним інтервалом у європейській традиції вважається півтон. Інтервали менше півтони називаються.

Мелодична формула (англ. melodic formula, intonation formula, нім. Melodieformel, Intonationsformel) - стійкий мелодійний оборот, що переходить з одного музичного твору до іншого. Мелодична формула - одна з найважливіших категорій монодичного ладу модального типу, характерного для західного григоріанського співу, давньоруського знаменного розспіву, арабського та турецького макама, індійської раги тощо. З окремих формул за принципом центонізації можуть складатися цілісні типизовані.

Домінантсептакорд - септакорд, що складається з чотирьох звуків, які розташовані або можуть бути розташовані по терціям.Будується від V ступеня (домінанти) мажору та гармонійного мінору. У класичній гармонії він позначається як D7, D2, D4.

Симетричні лади у музиці — лади модального типу (див. Модальність), звукоряд яких утворюється розподілом рівномірно темперованої (12-полутоновой) октави на однакові інтервали чи його комбінації («комірки»).

Діато́ніка (від грец. διατονικός, διάτονος, лат. diatonicus, diatonus) — семиступна інтервальна система, всі звуки якої можуть бути розташовані по чистих квінтах та/або квартам, наприклад: фа — до — сіль — ре — ля — ми - Сі (див. Квінтовий круг). Служить основою діатонічного звукоряду (гами) зі специфічним чергуванням 2—3 цілих тонів і півтони, що йдуть поспіль (на відміну від хроматичної гами з одних півтонів, целотонової гами та інших).

Ступень (нім. Stufe, італ. grado, англ. scale degree) в теорії музики - характеристика відносної висоти музичного звуку за його місцезнаходженням в звукоряді.

Септаккорд - акорд, що складається з чотирьох звуків, які розташовані або можуть бути розташовані по терціям. Інтервал між двома крайніми звуками септакорду дорівнює септімі, звідси його назва.

Урок № 1. Курс "Нотна грамота"

На першому уроці нашого курсу подається багато теоретичної інформації. Не обов'язково намагатися запам'ятати все одразу, просто зрозумійте саму суть. Наприкінці уроку подано короткий перелік вивчених понять.

Властивості звуку. Всі навколишні звуки діляться на музичні і шумові. Шумові звуки - це скрип, шум вітру, тріск і т.д. У музиці такі звуки не використовуються. Музичні звуки характеризуються такими властивостями: висота , тембр і гучність . Зупинимося на кожній властивості трохи докладніше.

Висота звуку. Визначення свідчить таке: "висота звуку залежить від частоти коливання вібруючого тіла (струна, голосові зв'язки і т.д.). Чим частіше коливання, тим вищий звук". Це визначення розглядає звук із погляду фізики - так простіше пояснити. Людям, які ще не знайомі з фізикою, а також тим, хто з цією наукою "не дружить", зрозуміти це визначення не просто. Підключимо нашу уяву: уявіть ведмедя, що гарчить. Рик його грубий, страшний, низький. А тепер уявіть співочу пташку. Пісня її буде на більш "високих нотах", ніж низький рик ведмедя. Якщо ще немає повної ясності, що таке висота звуку, не переживайте, просто читайте далі. Коли вивчатимемо розташування нот, Ви побачите наочно, що вищі ноти знаходяться вище, а нижчі ноти розташовані нижче. І одразу все стане ясно.

Тембр звуку. Коли кажуть, що звук м'який, густий, різкий, дзвінкий – це говорять саме про тембр звуку. Ви можете по голосу дізнатися про свого знайомого, тому що тембр його голосу не такий, як у інших. Ви можете відрізнити звук гітари від звуку флейти, тому що цим інструментам властиво своє забарвлення звуку, свій тембр. Відмінність тембрів пояснюється тим, що кожен звук має так звані додаткові звуки, "призвуки". Їх називають обертонами. Утворюються обертони внаслідок складної форми звукової хвилі. Тут ми заглиблюватимемося у фізику, т.к. наша мета – просто зрозуміти, що таке тембр звуку.

Гучність звуку. Тут, я гадаю, все зрозуміло. Як ми сприймаємо гучність звуку у звичайному житті, так само вона сприймається і музикою.

Тривалість звуку. Окремо відзначимо, що у музиці використовується таке поняття, як тривалість звуку.Це одна з основних властивостей звуку з погляду музики. Трохи далі ми вже впритул зіткнемося з тривалістю звуку, а поки що просто візьмемо на замітку.

Звукоряд. В основу музичної системи покладено ряд звуків. 88 (Для фортепіано), розташовані вони в порядку зростання висоти звуку (властивість звуку: висота): від найнижчих до найвищих. Розташування звуків по висоті назвали звукорядом.

Ступінь звукоряду.Кожен звук називається ступенем звукоряду. 88 Існує всього сім основних щаблів звукоряду, які мають самостійні назви : до, ре, мі, фа, сіль, ля, сі . ним суфіксів -діез або -бемоль. натискання на білі клавіші, а похідних - на чорні. Як же так - запитаєте ви. інтервал, що називається октавою.

Літерне позначення щаблів звукоряду. Зазвичай використовується літерне позначення щаблів. бемоль, вона мала позначення "B". сі-бемоль, до, ре, мі, фа, сіль.

Якщо за літерному позначенні нот необхідно вказати октаву, якій належить нота, надходять так: вказують ноту і цифру поруч із нею. Для субконтроктави, контроктави і великий октави нота позначається великою літерою, всім інших октав - маленької. Цифри розставляють так:

для субконтроктави ставлять цифру 2 нижче за назву ноти, наприклад: A2 (ля субконтроктави)
для контроктави ставлять цифру 1 нижче за назву ноти, наприклад: A1 (ля контроктави)
для великої октави цифру не вказують: D (ре великий октави)
для малої октави цифру не вказують: d (ре малої октави)
для решти октав цифра (номер октави) вказується зверху: e1 (ми першої октави), g2 (сіль другої октави) тощо.
Замість цифр іноді ставлять рисочки. Кількість рисок відповідає замінній цифрі (якщо замінюємо, наприклад, цифру 2, то рисок має бути теж дві). Мають рисочки (згори ноти, або під нотою) так само, як цифри (якщо цифра стояла внизу, то рисочка малюється теж внизу). Наприклад, фа контроктави можна позначити так: F.

Октава. Відстань між сусідніми звуками сходів із однаковими назвами назвали октавою. Наприклад: між сусідніми двома до - рівно октава, між двома сусідніми ля - теж октава. Термін октава крім свого основного значення (як відстань між нотами, інтервал) також застосовується для позначення частини фортепіанної клавіатури. У цьому значенні октавою назвали частину звукоряду, до якої входять усі 7 нот. Тобто. ряд звуків до, ре, мі, фа, сіль, ля, сі теж називається октавою. Звукоряд фортепіано налічує 7 повних та 2 неповних октави. До речі, як і звуки (ноти), октави мають власні назви.Запам'ятовувати їх не обов'язково, для повноти інформації наведу назви октав від найнижчих до найвищих: субконтроктава, контроктава, велика октава, мала октава, перша октава, друга, третя, четверта та п'ята октава.

Напівтон. Як ми вже знаємо, октава складається з 7 основних щаблів. Давайте подивимося на фрагмент клавіатури піаніно:

На малюнку ми бачимо октаву. Білих клавіш рівно 7. Це звуки (ноти) від до до сі. А всього клавіш, включаючи і білі, і чорні, рівно 12. Таким чином, октава складається з 12 звуків. Відстань між двома сусідніми звуками називається півтон.

Цілий тон. Тут все просто: цілий тон - це відстань із двох півтонів. Подивіться на попереднє зображення: відстань від першої зліва білої клавіші до першої зліва чорної клавіші - півтон. Відстань від крайньої лівої чорної клавіші до другої зліва білої клавіші теж півтон. Тоді цілий тон (або просто тон) - відстань між 1-ї та 2-ї зліва білими клавішами. Можна простіше: півтон – це відстань до сусідньої клавіші, а тон – відстань через клавішу. Тільки не викидайте із розгляду чорні клавіші!

Підсумки 1 уроку. Тепер ми знаємо про основні властивості звуку: висоту, тембр і гучність, а також про дуже важливу його властивість - тривалість звуку. Тепер знаємо, що звуки становлять звукоряд, що щаблі (звуки) звукоряду впорядковані за висотою звуку. Знаємо, що октава складається з 7 основних щаблів (білі клавіші), відстань між двома сусідніми звуками називається напівтон.

Додаткові матеріали: