лінійна та повітряна перспектива.

(Фр. perspective від латів. perspicere — дивитися крізь ) - наука про зображення просторових об'єктів на площині або будь-якій поверхні відповідно до тих, що здаються скороченнями їх розмірів, змінами обрисів форми і світлотіньових відносин, які спостерігаються в натурі.

1. Явище здається спотворення пропорцій і форми тіл за її візуальному спостереженні. Наприклад, дві паралельні рейки здаються схожими на горизонті.
2. Спосіб зображення об'ємних тіл, що передає їх власну просторову структуру та розташування у просторі. У образотворчому мистецтві можливе різне застосування перспективи, яка використовується як один із художніх засобів, що посилюють виразність образів.

1. Історія поняття

1.1. Перспектива як ілюзія сприйняття

Звична сучасним людям пряма лінійна перспектива плід тривалого розвитку людського розуму. Деякі дослідники відзначають [1] , що спочатку людині зрозуміліша зворотна перспектива (наприклад, дітям, або представникам племен, відірваних від сучасної цивілізації).

2. Види перспективи

Залежно від призначення перспективного зображення, перспектива включає такі види:

2.1. Пряма лінійна перспектива

Вид перспективи, розрахований на фіксовану точку зору і передбачає єдину точку сходу лінії горизонту (предмети зменшуються пропорційно при віддаленні їх від переднього плана).

Теорія лінійної перспективи вперше з'явилася в Амброджо Лоренцетті в XIV столітті, а знову вона була розроблена в епоху Відродження (Брунеллескі, Альберті), ґрунтувалася на простих законах оптики та чудово підтверджувалася практикою. Відображення простору на площину спочатку простою камерою обшкіра з простим отвором (стенопом), а потім і лінзою повністю підпорядковане законам лінійної перспективи. Пряма перспектива довго визнавалася як єдине вірне відображення світу у картинній площині. З огляду на те, що лінійна перспектива — це зображення, побудоване на площині, площина може бути вертикально, похило і горизонтально залежно від призначення перспективних зображень. Вертикальна площина, на якій будують зображення за допомогою лінійної перспективи, використовується при створенні картини (верстатковий живопис) та настінних панно (на стіні всередині приміщення або зовні будинку переважно на його торцях).

Технічний малюнок та види перспектив

. «технічний малюнок», не можна вузько та односторонньо трактувати його зміст та призначення. 3. Метод побудови перспективи в інтер'єрі Залежно від призначення перспективного зображення, перспектива включає наступні види: Пряма лінійна перспектива - Побудова.

Побудову перспективних зображень на похилих площинах застосовують у монументальному живописі - розписи на похилих фризах усередині приміщення палацових споруд та соборів. На похилій картині у станковому живописі будують перспективні зображення високих будівель зблизька або архітектурних об'єктів міського пейзажу з висоти пташиного польоту.Побудову перспективних зображень на горизонтальній площині застосовують під час розпису стель (плафонів).

Відомі, наприклад, мозаїчні зображення на овальних плафонах станції метро "Маяковська" художника А. А. Дейнекі. Зображення, збудовані в перспективі на горизонтальній площині стелі, називають плафонною перспективою.

Лінійна перспектива на горизонтальній та похилій площинах має деякі особливості, на відміну від зображень на вертикальній картині.

В наш час домінує використання прямий лінійної перспективи , переважно через більшу «реалістичність» такого зображення і зокрема через використання цього виду проекції в 3D-іграх.

У фотографії для отримання лінійної перспективи на знімку близькому до реальної використовують об'єктиви з фокусною відстанню приблизно рівною діагоналі кадру. Для посилення ефекту лінійної перспективи використовують ширококутні об'єктиви, які роблять передній план більш опуклим, а для пом'якшення – довгофокусні, які зрівнюють різницю розмірів далеких та близьких предметів [2] .

2.2. Зворотна лінійна перспектива

Вид перспективи, застосовуваний у візантійської та давньоруської живопису, коли він зображені предмети видаються такими, що збільшуються в міру віддалення від глядача, картина має кілька горизонтів і точок зору, та інші особливості. При зображенні у перспективі предмети розширюються за її віддаленні від глядача, немов центр сходу ліній перебуває не так на горизонті, а всередині самого глядача. p align="justify"> Зворотна перспектива утворює цілісний символічний простір, орієнтований на глядача і передбачає його духовний зв'язок зі світом символічних образів.Отже, зворотна перспектива відповідає завдання втілення надчуттєвого сакрального змісту у зримій, але позбавленої матеріальної конкретності формі. Оскільки у звичайних умовах людське око сприймає зображення у прямій, а не у зворотній перспективі, феномен зворотної перспективи досліджувався багатьма фахівцями.

Серед причин її появи найпростішою та очевидною для критиків було невміння художників зображувати світ, яким його бачить спостерігач. Тому таку систему перспективи вважали помилковим прийомом, а перспективу — помилковою. Однак таке твердження не витримує критики, зворотна перспектива має суворий математичний опис і математично рівноцінна. Зворотна перспектива виникла у пізньоантичному та середньовічному мистецтві (мініатюра, ікона, фреска, мозаїка) як у західноєвропейському, так і у візантійському колі країн. Інтерес до зворотної перспективи в теорії (П. А. Флоренський) та художньої практики зріс у XX столітті у зв'язку з відродженням інтересу до символізму та до середньовічної художньої спадщини.

Лінійна та повітряна перспектива

. не набули подальшого теоретичного розвитку. Через складність дослідження колірна та повітряна перспективи не мали аргументованих законів, тому художники втілювали їх у практику на . антропометрії. Їм було запропоновано практичний спосіб сітки для побудови перспективних зображень. Визначено перспективи квк проекції предмета, отриманої в результаті перетину «конуса видимості з .

2.3. Панорамна перспектива

Зображення, що будується на внутрішній циліндричній (іноді кульової) поверхні.Слово «панорама» означає «все бачу», тобто в буквальному перекладі це перспективне зображення на картині всього того, що глядач бачить навколо себе. При малюванні точку зору розташовують на осі циліндра (або в центрі кулі), а лінію горизонту - на колі, що знаходиться на висоті очей глядача. Тому при розгляді панорам глядач повинен знаходитися в центрі круглого приміщення, де, як правило, мають оглядовий майданчик. Перспективні зображення на панорамі поєднують з переднім предметним планом, тобто з реальними предметами, що знаходяться перед нею. Загальновідомими у Росії є панорами, створені Ф. А. Рубо, — «Оборона Севастополя» (1902—1904 рр.) і «Бородинська битва» (1911 рр.) у Москві, «Сталінградська битва» (1983 р.) у р. Волгоград. Частину панорами з реальними предметами, що лежать між циліндричною поверхнею та глядачем, називають діорама . Як правило, діорама займає окреме приміщення, в якому передню стіну замінюють циліндричною поверхнею, і на ній зображають пейзаж чи панораму міста. У діорамах часто застосовують підсвічування для створення ефекту освітлення.

Правила панорамної перспективи використовують при малюванні картин та фресок на циліндричних склепіннях та стелях, у нішах, а також на зовнішній поверхні циліндричних ваз та судин; при створенні циліндричних та кульових фотопанорам.

2.4. Аксонометрія

Аксонометрія (від грец. axon - вісь і грецьк. metroo - Вимірюю) - один з видів перспективи, заснований на методі проектування (отримання проекції предмета на площині), за допомогою якого наочно зображують просторові тіла на площині паперу. Аксонометрію інакше називають паралельною перспективою . Як і зворотна перспектива, вона довгий час вважалася недосконалою і, отже, аксонометричні зображення сприймалися як ремісничий, пробачливий в далекі часи спосіб зображення, що не має серйозного наукового обґрунтування. Однак при передачі видимого вигляду близьких та невеликих предметів найбільш природне зображення виходить саме при зверненні до аксонометрії.

Аксонометрія ділиться на три види:

1. ізометрію (вимірювання по всіх трьох координатних осях однакове);
2. диметрію (вимірювання по двох координатних осях однакове, а по третій - інше);
3. триметрію (вимірювання по всіх трьох осях різне).

У кожному з цих видів проектування може бути прямокутним та косокутним. Аксонометрія широко застосовується у виданнях технічної літератури та у науково-популярних книгах завдяки своїй наочності.

2.5. Сферична перспектива

Сферичні викривлення можна спостерігати на сферичних дзеркальних поверхнях. При цьому очі глядача завжди знаходяться у центрі відображення на кулі. Це позиція головної точки, яка реально не прив'язана до рівня горизонту, ні до головної вертикалі. При зображенні предметів у сферичній перспективі всі лінії глибини матимуть точку сходу у головній точці і залишатимуться строго прямими. Також строго прямими будуть головна вертикаль та лінія горизонту. Всі інші лінії будуть у міру віддалення від головної точки дедалі більше згинатися, трансформуючись у коло. Кожна лінія, що не проходить через центр, продовжена, є напівеліпсом.

Судна на повітряній подушці. Екраноплани

. Коккерелом гнучких огорож, перспективи застосування яких у нас в країні були одразу оцінені, сприяло початку широкомасштабних робіт із амфібійних суден на повітряній подушці (СВП). Війна 1941 року. км/год). Перші досліди з камерною схемою згодом трансформувалися у скегові судна на повітряній подушці з автономними підйомними та рушійними комплексами. Важливим етапом розвитку є принципово.

2.6. Тональна перспектива

Тональна перспектива – поняття техніки живопису. Тональна перспектива — це зміна кольору і тон предмета, зміна його контрастних характеристик у бік зменшення, приглушення при видаленні вглиб простору. Принципи тональної перспективи першим обгрунтував Леонардо да Вінчі.

У деяких випадках під тональною перспективою розуміють такий вид зображень, який може мати місце під час зображення предмета з великої висоти або знизу. [] Тональна перспектива відрізняється наявністю точки сходу для вертикальних граней, що розташовані нижче або вище лінії горизонту. [джерело?

[Електронний ресурс] // URL: https://inzpro.ru/referat/na-temu-lineynaya-i-vozdushnaya-perspektiva/

2.7. Повітряна перспектива

Повітряна перспектива характеризується зникненням чіткості та ясності обрисів предметів у міру їхнього видалення від очей спостерігача. При цьому далекий план характеризується зменшенням насиченості кольору (колір втрачає свою яскравість, контрасти світлотіні пом'якшуються), таким чином глибина здається світлішою, ніж передній план. Повітряна перспектива пов'язані з зміною тонів, тому може називатися і тональної перспективою. [3] Перші дослідження закономірностей повітряної перспективи зустрічається ще в Леонардо да Вінчі.«Речі на відстані, — писав він, — здаються тобі двозначними та сумнівними; роби і ти їх з такою самою розпливчастістю, інакше вони в твоїй картині з'являться на однаковій відстані... не обмежуй речі, віддалені від ока, бо на відстані не лише ці межі, а й частини тіл невідчутні». Великий художник зазначив, що віддалення предмета від ока спостерігача пов'язане із зміною кольору предмета. Тому для передачі глибини простору в картині найближчі предмети повинні бути зображені художником у їх власних кольорах, віддалені набувають синюватого відтінку, «…а найостанніші предмети, в ньому (у повітрі. — Л. Д.) видимі, як, наприклад, гори внаслідок великої кількості повітря, що знаходиться між твоїм оком і горою, здаються синіми, майже кольором повітря…».

Повітряна перспектива залежить від вологості та запиленості повітря та яскраво виражена під час туману, на світанку над водоймою, у пустелі чи степу під час вітряної погоди, коли піднімається пил [4] .

2.8. Перцептивна перспектива

Академік Б. В. Раушенбах вивчав як людина сприймає глибину у зв'язку з бінокулярністю зору, рухливістю точки зору та сталістю форми предмета в підсвідомості [5] і дійшов висновку, що ближній план сприймається у зворотній перспективі, неглибокий далекий – в аксонометричній перспективі, далекий план - У прямій лінійній перспективі. Ця загальна перспектива, що поєднала зворотну, аксонометричну та пряму лінійну преспективи, називається перцептивною [2] .

Перспективи розвитку телекомунікаційних систем у Росії

. поділом каналів. Більшість розробок було спрямоване на підвищення ефективності систем ущільнення повітряних ліній та багатопарних кабелів.Саме за цими двома середовищами передачі були. державі повніше реалізувати конституційне право громадян отримання інформації. Об'єктом дослідження, Предметом дослідження, Мета виконання Розвиток електричних систем передачі почалося з .

3. Способи отримання зображення перспективи

• Геометричний спосіб побудови відображення перспективи (докладніше… ).
• Фотографічний спосіб отримання відображення перспективи (докладніше… ).

Література

[Електронний ресурс] // URL: https://inzpro.ru/referat/na-temu-lineynaya-i-vozdushnaya-perspektiva/

• Панофський е. Перспектива як "символічна форма". Готична архітектура та схоластика / Пер. з нім., англ., лат., ін. І. Хмелевських, О.І. Козіної, Л. Житкова, Д. І. Захарової. - СПб.: Абетка-класика, 2004. - 336 с.
• Раушенбах Б. Ст. Просторові побудови живопису: Нарис основних методів. - М.: Наука, 1980.
• Раушенбах Б. Ст. Системи перспективи у образотворчому мистецтві: Загальна теорія перспективи. - М.: Наука, 1986.
• Глазунов Є. А., Четверухін Н. Ф. Аксонометрія - М.: ГТТЛ, 1953.
• Штелер Т. Зворотна перспектива: Павло Флоренський та Моріс Мерло-Понті про простір та лінійну перспективу в мистецтві Ренесансу // Історико-філософський щорічник 2006 / Ін-т філософії РАН. - М.: Наука, 2006, с. 320-329
• Флоренський П. А. Зворотня перспектива

Примітки

Цей реферат складено з урахуванням .

Приклади схожих навчальних робіт

Технічний малюнок та види перспектив

. естетично красивих форм [Мал. 6]. Значення технічного малюнка у роботі архітектора важко переоцінити. Його малюнки різноманітні і характером, і з манері виконання. Технічний малюнок у архітектора вже з перших кроків.

Лінійна та повітряна перспектива

. розвитку.Через складність дослідження колірна та повітряна перспективи не мали аргументованих законів, тому художники втілювали . у міру віддалення їх від спостерігача. Повітряна та колірна перспектива, яка трактує про зміну кольору.

Зображення голови людини в академічному малюнку

. голови людини в епоху відродження Проаналізувати конструкцію черепа, розібравши будову кожної кістки у стані спокою та руху Проаналізувати влаштування м'язів голови людини в різних станах - Проаналізувати сучасні пропорції.

Робота з предмета: менеджмент : розробка комунікаційного процесу

. та етапи цього процесу. Друга частина містить опис складнощів, що виникають на шляху процесу комунікацій та . комунікаційну діяльність. Канал КК забезпечує рух матеріальної форми повідомлень (а чи не смислів) у фізичному просторі .

Перспективи розвитку телекомунікаційних систем у Росії

Актуальність цієї теми Модернізація мереж наземного ефірного мовлення шляхом переходу на цифрові технології є світовою тенденцією, якою слідує і Російська Федерація. Перехід на цифрове мовлення в Росії не лише дозволить забезпечити.

• реферат Завдання та розвиток будівельної механіки
• Реферат благородні гази
• Управління та управлінська технологія
• Реферат Реферат Охолодження
• Реферат: Двигун: загальний пристрій, параметри, робочий цикл та порядок роботи циліндрів двигуна
• реферат Сутність та класифікація побутової техніки
• реферат Фізика нафтового та газового пласта
• Реферат електрика в нашому будинку за технологією
• Повітряний транспорт: історія, сучасність, перспективи
• Сільське господарство Росії: проблеми та перспективи

• Технології та технології
• Інженерні мережі та обладнання
• Промисловість
• Промисловий маркетинг та менеджмент
• Технологічні машини та обладнання
• Автоматизація технологічних процесів
• Машинобудування
• Нафтогазова справа
• Процеси та апарати
• Управління якістю
• Автоматика та управління
• Металургія
• Приладобудування та оптотехніка
• Стандартизація
• Холодильна техніка
• Архітектура
• Будівництво
• Метрологія
• Виробництво
• Виробничий маркетинг та менеджмент
• Текстильна промисловість
• Енергетичне машинобудування
• Авіаційна техніка
• Ракетно-космічна техніка
• Морська техніка

• Атестаційна робота
• Бакалаврська робота
• Бізнес план
• Бізнес-план
• Дипломна робота
• Домашня робота
• Контрольна робота
• Курсова робота
• Курсова робота
• Курсовий проект
• Магістерська робота
• Маркетингове дослідження
• Наукова праця
• Звіт з практики
• Реферат
• Семестрова робота
• Твір
• Творча робота
• Частина дипломної роботи
• Есе

• Про проект
• Політика конфіденційності
• Форма для контактів

Всі документи на сайті представлені в ознайомлювальних та навчальних цілях.
Ви можете цитувати матеріали з сайту із посиланням на джерело.

Повітряна перспектива в малюванні: для чого вона потрібна і як її малювати

Повітряна перспектива (її ще називають атмосферною) — це вид перспективи, де об'єкти змінюють свій зовнішній вигляд на відстані через вплив атмосфери.

Це означає, що різні атмосферні явища можуть впливати на колір, контрастність або тони предметів далеко — робити їх розпливчастими, темнішими або, навпаки, світлими.

Розберемо всі ці зміни об'єктів у повітряній перспективі докладніше у цій статті.

Що таке повітряна перспектива

Повітряна перспектива передбачає навмисне зміна зовнішнього вигляду предмета малюнку під впливом повітря та простору. Причому чим далі буде розташований об'єкт від глядача, тим серйозніші зміни будуть із ним.

Наприклад погляньте на гіфку нижче.

У прискореному режимі можна побачити блискавку на невеликій відстані. Дерева у звичайних умовах проглядаються легко - можна побачити їхній реальний колір, обриси листя і гілок. З настанням ночі здалеку вони вже виглядають інакше – кольори пропадають, тональність знижується, а контрастність стає меншою. При ударі блискавки можна побачити, як раптово контрастність зростає, і розібрати контури кожного дерева легше. Це добре показує, як атмосферні явища та умови здатні змінювати те, як ми бачимо предмети на відстані.

Щоб відобразити на картині певні атмосферні умови — ніч, ранок, захід сонця — чи явища — дощ, сніг, ураган — художнику потрібно не лише зобразити ці явища та умови, а й змінити візуальні характеристики предметів на картині. Змінювати ці характеристики художник може у різний спосіб — шляхом гри з тонами, світлом чи квітами. Наприклад, вночі предмети стають темнішими і втрачають контрастність без освітлення.

Тому повітряна перспектива поділяється на три види – тональна, світлова та кольорова.

Тональна повітряна перспектива показує, як змінюються тони об'єкта в міру його віддалення від того, хто дивиться.

Наприклад, на зображенні через зниження тональності при віддаленні дерев від глядача предмети виглядають або світлішими, або темнішими, оскільки інтенсивність забарвлення знижується. Джерело

Світлова повітряна перспектива є зміною контрастності предметів у міру видалення.

Наприклад, на картині можна побачити, що поблизу глядача дерева чітко відокремлюються від довкілля за рахунок розмаїття. Вдалині ж ця властивість пропадає — предмети сильніші й сильніші зливаються з навколишнім середовищем. Джерело

Колірна повітряна перспектива характеризується трансформацією кольорів предмета в міру віддалення від того, хто дивиться.

Простіше кажучи, що далі предмет знаходиться від глядача, то менш виражений його реальний колір. На картині чітко видно, що поблизу рослинність має виражений зелений відтінок, зате далеко кольори трансформуються в сірий. Джерело

Основний принцип повітряної перспективи - це той факт, що будь-який предмет у міру віддалення від того, хто дивиться, стає однорідним за кольором і більш розпливчастим. Художнику при малюванні перспективи варто запам'ятати такі ключові моменти:

• є три плани - передній, середній та задній. Щоб зробити картину реалістичною та надати їй обсягу, важливо змінювати характеристики об'єктів на ній залежно від того, на якому плані вони знаходяться;
• зміни в основному стосуються трьох властивостей об'єкта – колір, тональність та контрастність;
• чим далі предмет, тим його кольори однорідніші, світла більше, контрастність нижча.

У чому особливості повітряної перспективи

Повітряна перспектива йде пліч-о-пліч з лінійною, тому при малюванні варто враховувати це. За законом лінійної перспективи, предмети в міру їхнього видалення повинні ставати менше. Більше особливостей лінійної перспективи ми розглядали в іншій нашій статті про те, що таке лінійна перспектива і як її малювати.

Що стосується повітряної, то вона передбачає, що разом з розміром предмета повинні змінюватися його колір, тон і контраст.

Наприклад, на цій роботі скелі поблизу виглядають більше, ніж ті, що знаходяться вдалині.

При малюванні повітряної перспективи дуже важливо враховувати умови — погода, віддаленість предмета, час доби і місцевість.

Скажімо, на цій картині можна побачити, що видалені предмети проглядаються важко — видно лише силуети. У звичайних умовах людина змогла б побачити все чіткіше. Джерело

Інший приклад — це зміна умов залежно від того, чи день на картині буде вночі. світитиме місяць, то глядач зможе побачити більше деталей.

Завдяки світлу, що виходить від місяця, глядач може побачити відблиски на воді та хмари на небі краще, ніж якби джерела світла не було б.

Ось що важливо запам'ятати про роботу з повітряною перспективою:

• при малюванні повітряної перспективи важливо враховувати закони лінійної;
• основні особливості повітряної перспективи в характеристиках навколишніх умов (тону, світло та колір);
• при зміні погодних або тимчасових умов можуть відрізнятися ступеня контрастності, насиченості або тональності - один і той же ландшафт виглядає по-різному вдень і вночі або в дощ та ураган;

Як малювати повітряну перспективу

Щоб навчитися малювати повітряну перспективу, насамперед треба вивчити її поняття та основні принципи. Тому розглянемо основні шість принципів, які важливо запам'ятати та враховувати під час малювання:

• поблизу предмети видно докладно, вдалині - узагальнено: на передньому плані предмети потрібно малювати детально, а вдалині схематично - через контури, тони та колір;

• предмети поблизу глядач сприймає детально, а вдалині невизначено: контури будуть виражатися близько більш явно і різко, а в міру видалення м'якше і розпливчастіше;

• у міру видалення світлі предмети стають темнішими, а темні — світлішими.: це обумовлено наявністю частинок пилу, диму або води в повітрі, які роблять його щільнішим і спотворюють картинку. Це цілком логічно — якщо темний предмет намалювати через призму туману, але він світлішає, а якщо світлий — стане темним;

• поблизу предмети виглядають контрастно за рахунок світлотіні, а далекі предмети втрачають контрастність і стають сірими, через що втрачають об'єм - Це відбувається через те, що різні відтінки одного предмета надають обсягу, а їх відсутність - навпаки;

• у міру видалення предмети набувають кольору повітряного середовища — фіолетовий, синій, блакитний, білий тощо: повітряне середовище може мати різне забарвлення залежно від погоди, пори року чи доби, і його колір впливає колір віддалених предметів;

• предмети поблизу багатобарвні, а вдалині - одноколірні: об'єкти на відстані забарвлюються в одні кольори. Наприклад, зблизька можна показати різні відтінки трави: від зеленого до червоного. Вдалині все буде зводиться до фарбування в світлі або темні відтінки сірого.

Вправи по роботі з перспективою

Потренуємося малювати у повітряній перспективі на практиці. Ми переклали два уроки із сайту Art Factory, кожен з яких дасть вам невелике розуміння того, як працює цей вид перспективи.

Малюємо природний ландшафт

Малювання природного ландшафту з урахуванням перспективи включає шість основних кроків:

Крок 1: намалюйте лінію обрію, щоб розділити зону неба від зони землі.

Крок 2: поділіть ландшафт на зони. Зони поблизу дивлячого можуть бути більшими, а в міру видалення — більш короткими.

Крок 3: створіть градієнтну шкалу із певного кольору. Потрібно створити шкалу на основі одного кольору — наприклад, візьмемо звичайний зелений, і тоді шкала включатиме відтінки цього зеленого: від світлого до темного.

Фарбувати потрібно починаючи з найсвітлішого відтінку - їм оформляється небо.

Крок 4: пофарбуйте наступну віддалення від неба зону в наступний відтінок з вашої шкали.

Крок 6: продовжуйте фарбувати картину за такою ж логікою і далі - чим ближче зона ландшафту до глядача, тим темнішим буде її відтінок.

Це найпростіший приклад, який дозволить зрозуміти специфіку малювання повітряної атмосфери – його можна повторити як за допомогою Photoshop, так і просто на папері.

Малюємо природний пейзаж

Це приклад чудово підійде для відпрацювання навичок, і для нього не потрібно готувати основу – можна використати попередню роботу.

Крок 1: намалюйте дерево на віддаленій ділянці ландшафту - він може бути будь-якого виду та форми. Важливо пофарбувати дерево у той самий колір, що й ділянка ландшафту, де воно росте.

Крок 2: намалюйте інше дерево, яке вже буде розташоване на середньому плані картини. Воно також має відповідати цій зоні за кольором. Найкраще малювати саме в такій послідовності, щоб темніші відтінки перекривали світлі та покращували ефект перспективи.

Крок 3: намалюйте третє дерево, яке буде розташоване на передньому плані, та пофарбуйте його у колір цієї зони.

Зверніть увагу, що чим ближче дерево розташоване до глядача, тим більше воно буде. Найдальше на малюнку виглядає найменшим.

Крок 4: малюйте сонце на небі. Для фарбування змішайте колір неба з білим, щоб створити ефект ранкового сонця.

Щоб зробити малюнок більш атмосферним та показати, що зараз справді ранок, можна додати світлий тон до зон ландшафту, ніби це не розвіяний ранковий туман.

Можна пом'якшити контури землі, щоб це виглядало як луг, а не гірська місцевість — просто додайте травинки, які будуть дрібно промальовані. При цьому детальність їх пропадатиме в міру віддалення.

Наприкінці як експеримент пропонуємо змінити колірний градієнт картини на синій. Створіть колірну шкалу і використовуйте її, щоб перефарбувати зображення. У процесі враховуйте, що вибудовувати кольори потрібно за такою ж логікою - темніше поблизу і світліше вдалині, але при цьому небо вже не буде найсвітлішою частиною на картинці, а темною. Крім того, із сонця потрібно зробити місяць, тому цю зону доведеться перефарбувати у білий колір.

В результаті вийде зовсім інший ефект - тепер це виглядає не як ранковий пейзаж, а як вечірній.

Можна самостійно спробувати різні кольори, щоб змінювати атмосферу свого малюнка. При цьому можна змінювати і джерело освітлення — наприклад, прибрати місяць — тоді дерева поблизу глядача будуть світлішими, ніж ті, що знаходяться вдалині. Також за бажанням можна додати деталей та зробити малюнок професійнішим.

Що слід запам'ятати:

• для побудови повітряної перспективи потрібно виділити три основні плани - задній, середній та передній;
• предмети вдалині будуть світлими, менш контрастними і в основному забарвлені в одні кольори, предмети поблизу - навпаки;
• у міру видалення предметів деталей стає менше;
• якщо повітряна середовище забарвлена ​​у певний колір, то предмети далеко забарвлюються в нього теж;
• з віддаленням від глядача втрачається обсяг предметів — поблизу він явний, далеко все виглядає плоским.