Випробування на розтягування

Дерева піддаються вітровому навантаженню, що впливає на їхню вершину і через стовбур передається до коріння. Якщо навантаження дуже велике, вони можуть бути не готові до неї, і результатом стане злам вершини, гілок або стовбура, або дерева втратять опору і нахилиться.

Порівняно з іншими вимірювальними процедурами, тест на розтяг дозволяє виміряти як ймовірність руйнування, так і опорну силу, і отже дасть можливість отримати чітку, змістовну і зрозумілу оцінку стійкості дерева.

Достовірність та надійність даних, отриманих у ході тесту на розтяг, у порівнянні з іншими методами підтверджується у багатьох ситуаціях. Останнє підтвердження було у практичному випробуванні з дванадцятьма деревами, виконаному на вимірювальному обладнанні Fachverband Gepr ü fter Baumpfleger e . V дослідницької групою під керівництвом Бодо Зігерта.

Дослідження статики дерева за допомогою тестів на розтягування виконується на основі методики натягу, розробленої лікарем тех. наук Лотарем Вессолі (Lothar WESSOLLY) та Гюнтером Сінном (Günter SINN). У ході тестів дерево піддається вітровому навантаженню, що моделюється. Потім дослідник вивчає, яким чином це вітрове навантаження впливає на здатність стовбура, що несе, і опорну силу дерева в грунті. Результати забезпечують технічно обґрунтовану оцінку умов стійкості деревини.

Якщо говорити докладніше, насамперед оцінюється вітрове навантаження, яке піддається дереву у разі урагану (сила вітру на рівні 12 балів за шкалою Бофорта), і при цьому беруться до уваги релевантні топографічні характеристики.Потім моделюється вітрового навантаження піддається стовбур - при цьому використовується спеціальне обладнання для створення натягу і канати; дерево поступово натягується під контролем дослідників до того часу, поки навантаження досягне певного порога.

Реакція дерева на таку дію – це деформація (тобто стиск або розтяг) тканин кінця стовбура, яка фіксується за допомогою датчиків деформації. У той же час, основа стовбура нахиляється. Це вимірюється за допомогою датчиків, що фіксують кут відхилення.

Отримані дані та базові дані про дерево вводяться у програмний комплекс TSE та оцінюються. Шляхом відображення зафіксованих даних та порівняння їх з показниками, отриманими в ході емпіричних досліджень раніше (динамічна поведінка деревини, поведінка дерева за природного крену) можуть бути оцінені стійкість та ймовірність руйнування дерева в ситуаціях сильного вітрового навантаження. Результат цього єдиного дослідницького процесу – це показник безпеки, який може використовуватися для прогнозування стійкості та ймовірності руйнування дерева в умовах вітру ураганної сили.

Методика "Дерево" (К. Кох)

Проективний графічний тест «Дерево» зустрічається у практиці психологічної діагностики досить давно, приблизно з ХІХ ст. Одним із перших дослідників, який застосував малюнок дерева для вивчення особливостей людської індивідуальності, був швейцарський профконсультант е. Жюккерт. Він побачив особливостях зображення дерева відбиток життєвих проблем людини. Потім 1934 р. Ж. Шлібе зібрав колекцію малюнків дерева, що складається з 4519 зображень, виконаних 478 випробуваними віком від чотирьох до 18 років.За його інструкцією необхідно було зобразити по черзі "просто дерево", "мертве", "замерзле", "щасливе", "злякане", "сумне" і "вмираюче" дерева. Вже тоді були відзначені деякі характерні особливості такого роду малюнків: «замерзле» дерево зазвичай малювалося найменшим, «мертве» — в горизонтальному положенні, «щасливе» — найбільшим, з кроною, що піднімається вгору.

• 1) намалювати дерево;
• 2) повторити перше завдання;
• 3) намалювати ліс;
• 4) ідентифікувати себе з яким-небудь деревом (тобто піддослідному пропонувалося уявити себе деревом і намалювати, як воно при цьому виглядає).

Перший рисунок, на думку П. Бура, що відображає позицію випробуваного по відношенню до психолога; другий - позицію по відношенню до себе; третій - зв'язок з іншими людьми; четвертий - особистісну ідентифікацію.

Пізніше, 1948 р. Дж. Бук розробив комплексний тест «Дім – Дерево – Людина». Важливим елементом у ньому був субтест "Дерево". Для його виконання пропонувалась наступна інструкція: «Візьміть олівець і зробіть малюнок дерева, як зможете. Можна намалювати будь-яке дерево». Після малювання психолог пропонував піддослідним відповісти на запитання: Що це за вид дерева? Скільки йому років?

Коли ви дивитеся на дерево, вам здається, що воно вище, нижче за вас чи на вашому рівні?» Вважалося, що це питання, які «повертають у реальність».

Далі задавалися питання, що пожвавлювали асоціації: «На кого дерево схоже? На чоловіка чи жінку? Що у вашому малюнку змушує так думати?» Крім того, ставилися питання з метою з'ясування пережитих потрясінь: «Це живе дерево? Чи має дерево мертву частину? Чому? і т.д.

Після виконання завдання та відповідей на запитання піддослідному пропонувалося намалювати дерево, використовуючи вісім кольорових олівців, а далі знову відповісти на запитання.

У 1949 р. було опубліковано роботу К. Коха, присвячену малюнку дерева. У його тесті піддослідному пропонувалося намалювати три будь-які дерева за винятком хвойних (три дерева потрібні для того, щоб виявити стійкість ознак). В опублікованій К. Кохом роботі подано ретельний психологічний аналіз, заснований на зіставленні та комбінуванні ознак малюнка. Інтерпретація результатів тесту здійснювалася Кохом з позицій психоаналізу, у своїй велике значення надавалося символізації ознак зображення дерева загалом і його деталей. Наприклад, яблуко, намальоване на фруктовому дереві, — свідчення нерозділеного кохання, а крону слід розглядати як зону контакту між «Я» та навколишнім середовищем.

Для аналізу даних тесту "Дерево" К. Кохом використовувалася наступна схема: крона - область реальної поведінки; ліва частина крони (її розмір); права частина крони (її розмір); ствол - область несвідомої поведінки.

Є дані про застосування малюнка дерева у клінічній практиці, де використовуються ознаки, виділені К. Кохом, що становить так звану нозологічну шкалу, отриману на основі статистичної обробки за допомогою факторного аналізу.

Тест "Дерево" валідний при використанні для діагностики психічного розвитку дітей. Виділено ряд особливостей малюнка (розміри і пропорція, розміщення на аркуші паперу і т.д.), що свідчать про порушення в розвитку (були отримані статистично достовірні відмінності між дітьми здоровими і органічними ураженнями нервової системи, що страждають).

Як показали спостереження, взагалі тест «Дерево» краще працює на маленьких дітях (дошкільного, молодшого шкільного віку), гірше – на підлітках та дорослих, оскільки їм уже заважають соціальні стереотипи (стереотипні картинки).

Ціль застосування цього тесту: виявлення індивідуально-психологічних особливостей людини, можливих особистісних проблем; діагностика психічного розвитку (для дітей)

За допомогою тесту "Дерево" можна здійснювати як індивідуальне, так і групове обстеження.

Матеріал, необхідний проведення обстеження:

• • стандартний лист писчого (білого або кремового) паперу, але не глянсового;
• • простий олівець середньої твердості, не гострий (допускається використання стандартного набору кольорових олівців).

Процедура проведення: психолог пропонує дитині виконати на аркуші паперу малюнок дерева.

Інтерпретація: Існують різні рівні аналізу результатів тесту «Дерево». Для дослідника завжди залишається певна свобода вибору - який тип інтерпретації використовувати у роботі. Але у будь-якому разі необхідний критичний підхід та забезпечення перевірки результатів інтерпретації на надійність та валідність.

Можливі різні типи інтерпретації.

Інтерпретація I («типологія малюнків»). Автори Є. С. Романова, О. Ф. Потьомкіна.

Тип 1 - "Ялина". Зображення ялини дуже різноманітне: від схематично представленої до деталізованої, з безліччю гілок та вимальованих голок. Для осіб, що виконують малюнок ялинки, найчастіше характерна схильність до домінування, організаторські здібності, активність.

Тип 2 - «Синтетичне дерево». Для малюнків дерева цього характерна відсутність деталей.Дерево зображується у вигляді спрощеної схеми - зазвичай це ствол і крона. Найчастіше зустрічається в осіб, схильних до синтетичного когнітивного стилю, котрим деталі великого значення немає, їх більше цікавлять питання загального порядку. Найчастіше зустрічається в осіб, які мають філософську освіту або мають схильність до «філософування».

Тип 3 - «Педантичне дерево». Цей тип малюнка протилежний типу 2. Дерево ретельно вимальоване, реалістично, з безліччю деталей: листя, кора, гілки, ґрунт біля підніжжя дерева і т.д. Зазвичай люди, які в зображенні дерева вдаються до великої кількості деталей, відрізняються педантичністю, акуратністю. Найчастіше так малюють дерево особи, які працюють бухгалтерами, економістами, і навіть схильні до бухгалтерської діяльності, котрим кожна деталь має значення. Це можна позначити як аналітичний когнітивний стиль.

Тип 4 - «Зимове дерево». Характерно зображення голих гілок, що відходять від стовбура. Найбільше часто таке дерево малюють ті, у кого досить сильно виражені риси дитячої безпосередності. Їхнє вміння дивуватися і бачити все хіба що вперше часто створює передумови для нетривіальних рішень, прояви творчості. Найчастіше зустрічається у дітей.

Тип 5 - «Пікнічне дерево». Характерне підкреслення пишноти крони дерева. Часто притаманне особам, які мають пікнічну статуру, але також зустрічається вулиць інтуїтивного типу.

Тип 6 - "естетичне дерево". Цей тип малюнка характерний для осіб, які добре володіють засобами зображення, яким властива розвиненість естетичної форми, вміння передати настрій, естетичне переживання.Цей тип дерева іноді має вигляд стилізації, дуже лаконічний і водночас своєрідний.

Тип 7 — «пальма», «екзотичний тип». Зазвичай зустрічається в малюнках молоді, осіб, схильних до екзотичності та екстравагантності в одязі, поведінці, що живуть думками про мандрівки в далекі країни.

Тип 8 — «характерне дерево». Зображення дерева даного типу зазвичай великого розміру, має химерність, оригінальність. , іграшки. Зустрічається в осіб, які мають оригінальність суджень, самобутню індивідуальність.

Тип 9 - "сюжетний". Характерно малювання пейзажу, на якому зображено одне або кілька дерев, а також на ньому сонце або місяць; нахиленими вниз гілками і т.д. вигадування сюжетів, історій, написання сценаріїв.

Змішаний тип. Поряд з деревами, які можна віднести до того чи іншого типу, в малюнках зустрічаються дерева, що містять елементи різних типів і відносяться до змішаного типу. окантоване лінією крони.

Інтерпретація ІІ (психоаналітична).

Зображення дерева є символічним автопортретом.Воно трактується як неусвідомлювана картина розвитку суб'єкта, що включає його звичайну чутливість до дій та способи реагування на них. Може виявляти ставлення суб'єкта до певної особи. Розкриває асоціації з життєвою роллю суб'єкта, його здатністю отримувати задоволення від середовища.

1. Розташування дерева на аркуші - Відбиває відчуття «Я» в життєвому просторі.

Внизу листа — генералізоване почуття невпевненості, небезпеки, незахищеності, депресивне тло настрою (чим менше малюнок, чим тонший контур, тим сильніше він виражений). Суб'єкт почувається обмеженим, скутим реальністю. Часто просторове розташування малюнка на аркуші пов'язані з певним часовим значенням: права сторона — майбутнє, ліва — минуле, або із зазначенням специфіку переживань: ліва сторона — емоційні, права — інтелектуальні.

Малюнок не міститься внизу — встановлюється лише за опитуванням випробуваного або його спонтанним коментарям. Потрібно запитати, що саме не вмістилося. Може свідчити про витіснення образу (що більша частина малюнка виявляється за нижньою межею листа, тим вираженіше витіснення).

Вгорі листа - схильність до фіксації на мисленні та фантазіях як на джерелі насолод (які таким чином можуть бути отримані або не отримані).

Вихід за верхній край листа - Відчуття обмеження простору з підвищеною чутливістю, що випливає звідси. Маються на увазі сильні агресивно-реактивні тенденції (приховані або неприховані).

У правій стороні листа - Інтратенсивність (наверненість у внутрішній світ); схильність шукати насолоди в інтелектуальній сфері.Контрольована поведінка, акцентування майбутнього. Можливий надлишок чоловічих рис чи чоловіча ідентифікація.

Вихід за правий край листа — бажання втекти в майбутнє, щоб позбутися минулого. Страх перед відкритими вільними переживаннями. Прагнення зберегти жорсткий контроль.

Ліворуч листа - Акцентування минулого. Імпульсивність, екстратенсивність (наверненість до зовнішнього світу). Можливий надлишок жіночих рис або жіноча ідентифікація.

Вихід за лівий край листа - фіксація на минулому та страх перед майбутнім. Надмірне занепокоєння вільними відвертими емоційними проявами. Схильність до імпульсивної поведінки.

У лівому верхньому кутку листа — інтратенсивність, суб'єкт явно тривожний, використовує «прибудову знизу», схильний уникати нових переживань. Бажання піти у минуле чи заглибитись у фантазії (якщо тільки немає вродженої розумової відсталості).

Суворо над центром листа — що вище малюнок над центром аркуша, то ймовірніше, що суб'єкт відчуває тяжкість боротьби із зовнішніми обставинами і відносну недосяжність мети; схильний шукати задоволення у фантазіях (внутрішня напруженість); схильний триматися осторонь.

Точно в центрі аркуша - Незахищеність і ригідність (прямолінійність). Потреба дбайливого контролю задля збереження психічної рівноваги.

Нижче від центру листа — що нижчий центр малюнка, то більша ймовірність того, що суб'єкт почувається небезпечно і незручно, і це створює у нього депресивний настрій; він почувається обмеженим, скутим реальністю.

2. Розмір дерева - Відображає розуміння суб'єктом свого положення або подання бажаного положення (фактична поведінка положення може відрізнятися від них).

Велике дерево, що не міститься на листі - Відчуття себе дуже великим у життєвому просторі (або бажання бути таким), суб'єкт гостро відчуває взаємини із середовищем. Схильний більше шукати насолоду у діяльності, ніж уяву.

Маленьке дерево - Відчуття власної неповноцінності, неадекватності. Відчуття, що життя душить. Бажання піти у себе, відмовитися.

• 3. Крона символізує сферу свідомості суб'єкта. Чим вище розташована, тим швидше відрив суб'єкта від дійсності, відхід у фантазію. Переважання інших частин дерева може свідчити про значущість інтелектуальної сфери для суб'єкта. Зміщення крони вліво чи вправо відбиває тимчасової аспект (минулий — майбутнє).
• 4. Гілки та листя - характер соціальних контактів суб'єкта із середовищем; погляди суб'єкта на пристосування до середовища, здатність отримувати задоволення від нього.

Абсолютна симетрія гілок - Відбиває амбівалентні почуття, нездатність до вільного домінування будь-якої дії.

Гілки, звернені (або більш чіткі) вліво, - Відсутність особистісної рівноваги через тенденцію негайно отримати чуттєву насолоду.

Гілки, звернені (або більш чіткі) праворуч, — відсутність особистісної рівноваги через тенденцію відстрочити або уникнути чуттєвих насолод, прагнучи знайти його натомість у розумових зусиллях (якщо суб'єкт має низький рівень інтелекту, досить ймовірний подальший конфлікт на цьому грунті).

Гілки, звернені вгору, — контакти, пов'язані з навчанням, здобуттям знань; контакти з вищими особами з метою підвищити задоволеність своїм становищем у соціумі.

Гілки, звернені вниз, - контакти з молодшими; нездатність отримувати задоволення від середовища.

Гілки зображені штрихуванням або фарбуванням — якщо вони намальовані легко і швидко, це показує тактовне, але скоріше поверхневе взаємини із середовищем.

Гілки не зафарбовані, стовбур не зафарбовано - Опозиційні тенденції.

Гілки одномірні або двовимірні, звернені всередину, - сильні інтратенсивні тенденції.

Гілки зі спробою їх двовимірного зображення, але з «незакритими» кінчиками - Недостатня здатність керувати своїми потягами.

Гілки двовимірні, слабоорганізовані, схожі на пальці або палиці, - Дуже виражена ворожість.

Гілки двовимірні, з порівняно гарною системою листя — здатність досить добре впоратися із справами, що стосуються міжперсональних відносин (наприклад, із громадською роботою).

Гілки вузькі та довгі — страх у пошуках задоволення від середовища.

Молодий паросток зі скудного стовбура — відмова від колишнього травмуючого переконання, що немає сенсу шукати задоволення у своєму середовищі. Повернення сексуальних сил (якщо мала місце імпотенція).

Гілки, схожі на шипи (колючки), - Мазохістські або захисні тенденції.

Листя двомірне, надмірно велике для гілок - Глибоке відчуття неадекватності. Гіперкомпенсаційні зусилля піти з головою насправді за допомогою свідомих, раціональних дій.

• 4а. Плоди - можуть трактуватися як:
  • • плоди своїх дій (листя символізують самі дії);
  • • підвищений енергопотенціал.

  Аналізується, на якому боці крони зображені плоди – на лівій або на правій, а також які вони за якістю – яскраві червоні, зелені кислі, з червоточиною, великі чи маленькі. Усе це свідчить якість результатів дій індивіда. Якщо дерево перевантажене плодами, це може розцінюватися як самовиправдання.

  5. Стовбур - розуміння суб'єктом своїх можливостей, свідоме відображення ним свого "Я". Чим краще людина себе належить, тим чіткіше промальований стовбур; всі дефекти стовбура відбивають негативне ставлення до себе.

  Стовбур широкий у основи, що швидко звужується, - Нестача тепла і здорової стимуляції в ранньому досвіді і внаслідок цього затримка дозрівання особистості.

  Стовбур вузький у основи — сильне прагнення (боротьба), яке не відповідає силам суб'єкта та відображення можливого порушення контролю «Его».

  Стовбур неяскравий, контур тонкий - Почуття неадекватності, нестійкості, нерішучості «Его».

  Стовбур великий з маленьким листям — нестійка особистісна рівновага через фрустрацію, що виникла у зв'язку з нездатністю задовольнити базові потреби.

  Стовбур схильний спочатку вліво, потім — праворуч — тенденція до регресії, до імпульсивного поведінки при сильному контролі та орієнтуванні на майбутнє.

  6. Коріння символізують несвідому сферу.

  Коріння, що йде в землю, яскраво виражене, - Прагнення зберегти наявне сприйняття дійсності. Незахищеність.

  Коріння тонке, слабкий контакт із землею - слабкий контакт із реальністю.

  Коріння, що нагадує пазурі птаха і не проникає в землю, слабкий контакт із реальністю. Параноїдно-агресивні риси.

  7. Тип зображення.

  Дерево одне або група — якщо зображено групу дерев, це вказує на групоцентричні тенденції особистості. До того ж, зображення групи дерев може мати додаткове значення при інтерпретації переживання домінування інших.

  Дерево, зображене як два одномірні дерева, - Розколотість афекту та інтелекту.

  Дерево, нахилене праворуч, - Відсутність рівноваги через страх перед відкритим вираженням сильних емоцій разом з переоцінкою ролі інтелекту.

  Дерево, нахилене вліво, - відсутність рівноваги через прагнення до гострої, відвертої емоційної насолоди та через імпульсивну поведінку. Щодо часу — прихильність до минулого чи страх перед майбутнім. Якщо дерево нахиляється ліворуч від центру малюнка – сильніша виразність цих тенденцій.

  Дерево «замкова свердловина» — можливо, сильна ворожість, частково інтеріоризована. Нестача раціонального та колективного несвідомого, але багато енергетично заряджених комплексів, які не проходять до тями і не реалізуються в діях. Звідси часткова ригідність (якщо стовбур дерева біля основи закритий) зі схильністю до вибухових реакцій.

  Дерево зображено у вигляді замкової щілини:

  • - ствол у вигляді двох вертикальних ліній (можуть бути як з'єднані, так і не з'єднані в основі);
  • - крона у вигляді овалу або кола (місце її з'єднання зі стволом може бути як не замкнутим, так і замкнутим);
  • — простір усередині дерева переважно не заповнений.

  Дерево, зображене як олівець або шматок крейди - ригідність,

  Дерево у перспективі «під суб'єктом» (Погляд знизу вгору) - позиція здатися без опору. Тенденція до конкретності.Відкидання людини, яку для суб'єкта символізує дерево.

  Невідповідність коментарів про твердість дерева малюнку — неузгодженість між глибинним відчуттям себе та уявленням про себе.

  8. Аномалії. Ушкодження дерева – технічний чи фізичний досвід, травматичний для суб'єкта.

  Дерево мертве - Рідко зустрічається в малюнках добре адаптованих випробовуваних.

  Дерево, після загибелі якого, за коментарями, минуло якийсь час - Відносна тривалість поганого пристосування до середовища або безпорадності.

  Дерево, загибле від паразитів, хробаків, хвороби чи бурі, - Почуття зруйнованості, розгубленості, власної неприйнятності.

  Коріння мертве - витіснення раннього досвіду, нав'язливе почуття безсилля, відчуття того, що не вистачає сил для власного зростання.

  Стовбур мертвий - Відчуття травмуючої втрати контролю «Его».

  Стовбур зламаний, верхівка стосується землі — висловлює почуття суб'єкта, що його повністю охоплено внутрішніми чи зовнішніми неконтрольованими силами.

  Гілки обламані, нахилені чи неживі — значуща суб'єкта фізична чи психічна травма.

  Гілки неживі — суб'єкт не відчуває задоволення від свідомих зусиль. Можливі астенічно-депресивні симптоми.

  Пень - Відчуття втрати себе, найчастіше при астенічній депресії.

  9. Оточення та доповнення.

  Земля, її прозорість, зображення невидимого коріння - Відчуття, що немає того, що живить зусилля суб'єкта.Чим це вираженіше, чим потужніше коріння, тим більша неузгодженість.

  Контур землі дуже жирний, товстий - Почуття тривоги, занепокоєння в рамках реальності.

  Контур землі у формі гори, що спускається від центру малюнка в сторони так поміщене дерево відображає оральну фіксацію, часто пов'язану з потребою в материнській опіці. Якщо дерево маленьке – виражена залежність від матері з переживанням ізоляції та безпорадності. Якщо велика — сильна потреба у домінуванні та демонстративності.

  Контур землі, що спускається праворуч - очікування неясного, небезпечного майбутнього, тривожність (інтенсивність тривоги показує крутість нахилу).

  Сонце — символ авторитарної фігури, що часто сприймається як джерело тепла і сили, уподібнюється батькові чи матері.

  Сонце, його становище - Відношення між деревом і сонцем (джерелом тепла і середовищем) часто відображає переживання суб'єктом відносин з домінуючою в його оточенні середовищем.

  Сонце, хмара між ним та деревом - Відображає тривожні, незадовільні відносини між суб'єктом і якоюсь особою.

  Сонце за деревом — іноді суб'єкт може інтерпретувати дерево як когось зі свого оточення, що перешкоджає його стосункам із цінною для нього людиною, або когось, що охороняє суб'єкта від небажаної особи.

  Сонце, його промені падають на дерево — потреба домінувати чи почуття домінування іншого.

  Сонце велике — відбиває гостре переживання відносин із якимось авторитарним обличчям чи потреба у авторитарності.

  Сонце, що заходить - Відчуття депресії.

  Сонце, дерево ухиляється від нього — схильність уникати домінування будь-кого, хто сприяє травмуванню переживання неадекватності.

  Хмари — загальна тривога, пов'язана із намальованою ситуацією.

  Тінь - Фактор, що сприяє зміцненню тривоги на свідомому рівні. Недостатні, незадовільні для суб'єкта відносини у минулому, які відбиваються на теперішньому. Слід звернути увагу, куди спрямована тінь — праворуч чи ліворуч.

  Рух - Відчуття внутрішньої нестабільності. Причина цього може бути різною залежно від типу руху:

  • • крона опущена вниз - означає значний тиск середовища;
  • • дерево летить догори;
  • • дерево падає з підгнилим корінням.

  Погода (яка погода зображена) - Відображає пов'язані з середовищем переживання суб'єкта в цілому. Чим гірше, неприємніша погода, тим вірогідніше, що суб'єкт сприймає середовище як вороже, що сковує. Перш ніж інтерпретувати, слід з'ясувати ставлення випробуваного до погоди, що зображається.

  Конвенційне вживання - Зелений колір для гілок, листя, коричневий - для стовбура. Поки колір використовується реалістично та конвенційно, він не має особливого значення для інтерпретації. Специфічні інтерпретації кольору мають проводитися з великою обережністю.

  Вибір кольору — чим довше, невпевненіше і важче суб'єкт підбирає кольори, тим ймовірніше наявність особистісних проблем.

  Змішування, злиття кольорів, відтінки - Більш досконале використання кольору.

  Синій - певний депресивний фон настрою; вказує на потребу в самоконтролі та його тренуванні.

  Зелений - Потреба мати відчуття безпеки, відгородитися від небезпеки. Це положення маловажне при використанні зеленого кольору для гілок та листя.

  Червоний - Найбільша чутливість, потреба отримувати теплоту з оточення.Іноді цей колір сприймається як еротичний.

  Помаранчевий - Комбінація чутливості та ворожості (якщо колір використовується неконвенційно).

  Пурпурний - сильна потреба влади. Ніколи не використовується по відношенню до дерева конвенційно.

  Жовтий — неконвенційне використання у всьому малюнку може говорити про сприйняття ворожості з боку всіх соціальних зв'язків та відносин та висловлювати потребу у пом'якшенні навколишнього середовища.

  Коричневий — якщо штрихування не застосовується конвенційно (ствол дерева), це вказує на обережність і недостатньо розвинену реакцію на емоційні стимули.

  Чорний - Депресивний фон настрою. Сором'язливість, полохливість, сильні опозиційні тенденції з потенційною агресивністю, спрямованою чи неспрямованою.

  11. Якість контуру.

  Контури дуже прямі ригідність.

  Контур кривий, вигнутий — може означати або огиду до обмежень і норм (за сильної виразності), або депресію.

  Контури стрімкі і не з'єднуються — передчуття катастрофи, що насувається. Причиною може бути дезорганізація психічної діяльності, розірваність мислення (ситуативна причина) чи аутизм (постійна причина).

  Жирний контур загалом — захист як наслідок генералізованого почуття неадекватності разом із нерішучістю, коливаннями, страхом програшу.

  Контур жирний тільки з боків — захист від ситуації, суб'єкт прагне зберегти особистісну рівновагу, прагнення це усвідомлюється як неприємне та супроводжується фізичною напругою.

  Контур жирний зверху - Захист від небезпеки, тиску зверху.

  Контур незрозуміло окреслений в окремих деталях - Фіксація на даному об'єкті, деталі.Прихована чи явна ворожість до таким чином намальованого об'єкта чи того, що він символізує у супроводі тривоги.

  12. Натиск олівцем — репрезентує емоційну енергію, що стримується.

  Лінія із сильним натиском — енергійність, наполегливість, велика напруженість можуть поєднуватися з агресивністю, нестійкістю.

  Легкий натиск - Недостатні енергетичні ресурси, регресія, скутість.

  Натиск варіюючий - Адаптивність, пластичність поведінки.

  Сильна штрихування - агресивні тенденції, що часто зустрічається у асоціальних особистостей.

  Штрихування, що виходить за межі контуру, - тенденція до імпульсної відповіді на додаткову стимуляцію.

  Штрихування 3/4 листа - Нестача контролю над вираженням емоцій.

  Легка або мінімальна штрихування - Відносний спокій.

  Довжина штрихів - якщо випробуваний збудливий, штрихи коротшають, якщо гальмовий - подовжуються.

  Довгі штрихи - Контрольована поведінка (у дітей).

  Короткі штрихи - Імпульсивна поведінка (у дітей).

  Прямі штрихи - Упертість, наполегливість, завзятість (у дітей).

  Короткі, ескізні з малим натиском штрихи - Тривога, невпевненість.

  Штрихи незграбні, скуті - Напруженість, замкнутість.

  Штрихи округлі - Жіночність, емоційність, прагнення згладжувати конфлікти.

  Горизонтальні штрихи - Підкреслення уяви, слабкість, жіночність.

  Вертикальні штрихи - Впертість, наполегливість, рішучість, гіперактивність.

  Штрихування праворуч наліво - Інтроверсія, прагнення до ізоляції.

  Штрихування зліва направо - Екстраверсія, прагнення до підтримки.

  Рясна, безладна («розмазана») штрихування - Недолік контролю поведінки.

  Неясні, різноманітні, мінливі штрихи - Нестача завзятості, наполегливості. Незахищеність.