Звучі, що звучать у сучасному просторі

Людина, яка перебуває в соціальному та культурному просторі, завжди оточена звучанням цього світу. Зі зміною епох відношення і дешифрування такого нематеріального і чуттєвого пізнаваного елемента як звук змінювалася відповідно до багатьох процесів, що відбувалися в той конкретний час. Людина, що вже з народження звикає до того, що звук становить частину простору, в якому він живе, відноситься до звуку, явища, яке, а апріорі існує, і може не здогадуватися і не помічати ті сенси, які він несе в собі. Але які існують і впливають на сприйняття, відчуття і життєдіяльність людини.

То як звук пов'язується зі змістом і діє як невидима частина простору, при цьому найбільш гнучка та всеосяжна за властивостями та розмірами. І це звичайно питання не тільки фізичних і акустичних сторін звуку, а він більше відноситься до культури і уявлень, що склалися в суспільстві, про явища живого світу. Звичайно, людина за свою історію осмислювала звук і вчилася структурувати і взаємодіяти з ним, що виразилося в музичному мистецтві, різних звукових практиках, відбилося на створюваних ним просторах.

Людина в сучасну епоху переживає зміни у всіх сферах свого існування, і західна людина асоціюється зазвичай із містом. Що є саме собою незвичайним культурним середовищем, наповненим певним звучанням. Зараз безліч тем вивчення звуку і соціуму пов'язане з індустріальним міським середовищем, людина перебуває в єдиному шумі міста, що зливається, з безліччю джерел звуку, що йдуть на людину з усіх боків.Звичайно, людина як головний актор стосовно простору змінюючи його, стикається з природною частиною цього простору, яка живе в звуку, навіть якщо це здається виключно культурним простором, і воно протиставляється природі як такій, ніж місто.

Однак, якщо ми звернемося до аналізу безпосередньо об'єктів та ситуацій, що входять до соціального простору людини, то виявимо як звук впливає на атмосферу та розуміння навколишньої дійсності. Простір, створений для звуку звичайно, вже щільно укорінився в соціальному просторі, більшою мірою вони пов'язані з музикою, яка є в них як провідник людини до «високого» і розуміється як мистецтво, ці простір спеціалізовані на звуку і є акустичною і смисловою єдністю . Це такі місця як студії звукозапису, концертні зали, театри та опери. У таких просторах джерелу звуку архітектурно приділяється призначене місце, воно вбудоване в нього, виходячи з принципів раціональності.

Але людина виявляє сенс у звучанні у просторах, зовсім не призначених для професійної роботи зі звуком. На такий приклад ми натрапляємо, вивчаючи твір філософа 20 століття, Жана Бодріяра в «Системі речей»: «Кожному доводилося відчувати, як цокання великого або маленького годинника надає приміщенню затишок, - причина в тому, що при цьому приміщення уподібнюється нутрощі нашого власного тіла . Кімнатний годинник - це механічне серце, що змушує нас не турбуватися про наше власне серце.Саме такий процес проникнення часу в тіло, тілесне засвоєння його субстанції, безпосереднє переживання тимчасової тривалості, якраз і відкидається (подібно до всіх інших центрів інволюції) в сучасній обстановці, побудованій як щось суто зовнішнє, просторове та об'єктивно-реляційне.»

Техніки та ставлення до звуку як елемента, пов'язаного з природою та вселенською гармонією, залишаються та впливають на життя людини. У наведеній цитаті Жана Бодріяра ми вбачаємо архаїчне уявлення про зв'язок простору і звуку, механічний годинник, що відраховує ритм, наповнює кімнату гармонією, схожою на початкову природну гармонію людського тіла. Людина через звук відчуває схожі переживання з людиною найдавніших епох, коли рівний ритм пронизував всі сфери існування та визначав зовнішню та внутрішню гармонію простору. З наведеного прикладу ми можемо виявити безліч подібних випадків, які у сучасному світі. Найбільш наочно буде розгляд музики як культурного феномена, що несе у собі універсальні, природні смисли.

Як культурний феномен використання музики загалом визначається соціальними потребами суспільства. Це виявляється у функціях, які несе музика та визначає її смислове наповнення, серед таких функцій комунікативна, ідентифікаційно-культурна та інші. Звук, виражений у музиці, розумівся людиною з приходом тієї чи іншої науково-теоретичної парадигми. Як зазначалося в попередньому параграфі, зміна історичної епохи і особливо прихід Нового часу позначилося на всій культурі та світорозуміння. На музиці це виявилося і у формі її розуміння та осмислення як просторового феномена.Якщо в часи античності з одного боку музика була відображенням небесної та духовної гармонії, і представляла гармонійний природний світ, цю музику більше вивчали за допомогою розуму, а не вуха, і з іншого була також більш «повсякденна» музика. То антропоцентризм нового часу надав інший контекст музиці характер, спрямований на людину та її внутрішні переживання та емоції, музика служила більше як інструмент розкриття простору самої людини як носія божественної та космічної гармонії у собі. З цим йде розуміння музики як аналога гармонії сфер, і настає десакралізація музики, тобто музика втрачає у сприйнятті людей зв'язок з божественним та природним простором, не будучи провідником та його уособленням.

У сучасності музика за своїми характеристиками зберігає традицію носія надчуттєвих почав ідучу від античності. Якщо звернеться до таких прикладів, то безліч сучасних авторів праць з філософії музики та мистецтва знаходять у музиці смисли, що належать до феномену природи. Авторами відзначається схожість внутрішнього світу музики та фізичного світу, де музика виступає як носій і частина всеосяжного простору природи: «Якщо рух, час і простір у фізичному світі настільки подібні до руху, часу та простору, з якими нас знайомить світ тонів, то між ними має бути щось спільне, крім назв. Два світи - світ тіл і світ тонів, фізичних (психодинамічних) і суто динамічних подій - спочивають на тому самому підставі.Світ, що оточує людину, та її внутрішній світ, рух фізичних тіл і рух тонів, що сприймаються одним і тим самим суб'єктом, виявляють йому одну й ту ж реальність, незважаючи на відмінності її маніфестацій. "Музика - це теж природа, - наполягає автор, - це втілення суто динамічних, не фізичних, незмірних, нематеріальних почав, що становлять невід'ємний елемент природи". Коротше кажучи, музика - це ідеальна динамічна модель світу Орлов Г. Древо музики. СПб., 1992., С.16. У культурі звук переважно усвідомлюється і приймається у формі музики як формі мистецтва.

У природі музики та її естетичному сприйнятті як мистецтва, виділяється її двоїстий характер: як явища чуттєвого одкровення, так і суто фізичний феномен. Її неможливо зрозуміти, розглядаючи тільки з одного боку: «Музику ж не можна зрозуміти ні як явище внутрішнього світу, ні як просто акустичне явища зовнішнього світу, вона стільки ж чуттєва (музичний), як і уявлення (звуку). Найближче її визначення - воля до звуків » Ейгес К. Нариси з філософії музики / Звучащі смисли. СПб.2007. С. 182. У цій же роботі автор, розмірковуючи про процес написання музики та процес її слухання розповідає про зміну стану сприйняття простору, де музика виступає як прямий провідник природного універсуму, через композитора: «Від виконавця музичних творів, так само, як і від їх слухача потрібно одне: піти за композитором в інший світ слідом за цими звуками.Якщо дійсність при цьому не зникає зі свідомості вся без залишку, то вона з будь-якої висоти в будь-якому її пункті повинна здатися чарівним сном і на ній також лежатиме відблиск іншого світу; проте в даному випадку це буде лише побічною дією музики; істотне тут - найвищий підйом до іншого вищого світу.» Там же. С.182.

Дійсно, одне з найважливіших питань музичної естетики це неможливість вивчення її безпосередньо як акустичного явища або як переживане чуттєве відчуття. У зв'язку з цим яскравим прикладом буде висунуто одним автором з музичної естетики, спосіб, яким він розкриває сенс музики. Він наводить вислів, сказаний І. Кантом щодо краси людського тіла: «Природа розглядається вже не так, як вона є нам під виглядом мистецтва, але остільки, оскільки вона справді є (хоч і надлюдське) мистецтво». С.188. Застосовуючи це судження І. Канта у порядку щодо музики, автор дійшов висновку: «Музика розглядається тут не як витвор мистецтва, бо як сама природа, але як фізична природа, бо як надприрода, як душевний стан божества, надлюдське буття якого вільно від поділу на фізичний, психічний, зовнішній та внутрішній, вольовий та образний світ.» Там же. С.188У розумінні людиною істинного сенсу звуку залишається безліч складно виразних і раціонально усвідомлюваних речей, що, можливо, пов'язано з усвідомленням себе як істоти, що не перебуває «в собі», а навпаки, розуміння природних істин через музику можливе зі зміною самої людини та її простору .

Якщо звернеться до останніх змін у можливостях музичної творчості, то на сучасному етапі, технічні можливості дозволяють створювати шляхом електронного синтезу звуки, які за своїми психологічними та естетичними ефектами здатні змінювати відчуття простору та занурювати слухача у простір твору, який у свою чергу проектується людиною на видиме. навколишній простір. Наприклад, ефект реверберації, що дозволяє створення «глибини» у звучанні, ставити слухача у різні фізичні простору наприклад, як-от храм, церква, концертні зали, студійні кімнати і природні об'єкти. Коріння цього розташовується у створених, до цих просторів людини, де він створював ці місця і де звук виявлявся тим чи іншим чином, для отримання необхідного ефекту у слухача.

Людина, що пише музику, знаходить енергію з сили надихаючись і стикаючись з образами та просторами, що усталені в культурі та природній гармонійності. Звук асоціативно прив'язаний до конкретних місць і подій, і завдання композитора стає перетягування людини з візуального видимого оточення в інший простір музичного твору, в якому вже знаходяться інші нитки, що пов'язують його з іншим простором.Зараз особливо в новій електронній музиці існують жанри так званої космічної, природної музики такі як «ембієнт», де увага приділяється в основному протяжним, широким звукам, що відкриває в голові слухача нову глибину сприйняття звуку та ототожнюються з гармонійними та природними елементами, або «техно, індастріал», музика, яка за своїм ритмом та психологічним впливом переносить людину в соціальну атмосферу індустріального часу.

З новим звучанням і зміною якісної складової музики в неї вкладаються все нові смисли та підтексти, але залишається незмінною причетність звуку до природних і чуттєвих початків, звернення до яких допомагають людині усвідомлювати себе не тільки як істота, пов'язана із соціальним простором, але і як частина природного. єдності, в якому сама людина здатна виступати як творить суб'єкт у гармонії з простором.

статті

Звук, з погляду фізики, – це енергія. Залежно від частоти звукових коливань, рівня гучності, ритму та гармонії, звук може впливати на людину позитивно чи негативно. Правильно підібрані звукові коливання здатні активізувати резерви людини. За допомогою звуку такі фізіологічні функції, як пульс, серцевий ритм, дихання, травлення можуть бути скоординовані.

Як усім відомо, звуки та звуки музики зокрема є поздовжніми хвилями. І як будь-які хвилі, змінюються у замкнутому (або відкритому) просторі на деяку величину. Паралельно звукові хвилі, через свої параметри, впливають на простір.Навіть незначні зміни рівня мірності простору (наприклад, людина, що увійшла в приміщення, наповнене музикою, що звучить; або, навпаки, в приміщенні з людьми включається музика) викликають перерозподіл музичних хвиль, що пронизують даний обсяг простору.

В результаті цього, будучи пронизуваним музичними звуковими хвилями, змінюється і простір; у цьому просторі змінюється розподіл первинних хвиль. Як наслідок, змінюється і стан людини, яка перебуває у зоні впливу звукових хвиль. Відбувається вторинне насичення людського організму хвильовими матеріями.

Дзвін

Ще в давнину було відомо, що звукові коливання здатні надавати ефективний лікувальний або хвороботворний вплив на людський організм і психіку. Однією з найстрашніших у Середньовіччі вважалася кара «під дзвоном», коли засудженого поміщали під великий дзвін, а потім у цей дзвін били. Згубною, у разі, була, насамперед сила звукових хвиль (гучність), і навіть інтенсивність хвильових коливань.

Принагідно можна відзначити, що в даний час дзвін широко використовується вже в позитивних цілях (що доведено дослідженнями – звукові хвилі, викликані биттям дзвона, збігаються між собою та їх резонанс благотворно діє на організм людини, але при цьому знищує бактерії).

Дзвінниця – це міні-оркестр, який за православною традицією умовно ділиться на 3 групи дзвонів: малі (задзвонні), середні (піддзвонні) та великі (благовісники). Дзвін дзвонів тієї чи іншої групи переважно створює відповідні емоційні настрої; відомо, що нижчі тони діють заспокійливо, тоді як високі – збуджують. Ці знання частково застосовують церковні дзвонарі в залежності від характеру свята і богослужіння.

Ще більше впливати на емоційне сприйняття парафіян можна, використовуючи ладову основу та динаміку дзвонів. Так, якщо ви маєте у дзвіниці мажорний лад, то зі збільшенням темпу дзвону він викликає радісний настрій, а при зниженні темпу – спокій; при мінорному ладі прискорення дзвону викликає занепокоєння (або гнів), а при уповільненні – смуток. Щоправда, така закономірність у дзвоні не завжди однозначна.

Таким чином, звук – це хвиля, яка залежно від її властивостей, впливає організм людини як позитивно, і негативно.

Спробуємо розібратися, що при цьому відбувається на клітинному рівні.

Звук, як лікар чи кат

Звукова хвиля, як і будь-яка інша поздовжня хвиля, приходить єдиним фронтом, і її дія триває деякий проміжок часу, протягом якого зберігається змінений стан клітин. З розсіюванням звукової хвилі клітини тіла повертаються до якісного стану, у якому перебували до приходу хвилі. У цьому людина переживає відповідні емоції.

Таким чином, звуки музики викликають у слухачів вимушені емоції. Питання у тому, які вимушені емоції створює та чи інша музика?

Поширення звуків у просторі відбувається дуже швидко. Згустки повітря (хвилі), що поширюються, чергуються один з одним з різною частотою. Тому звуки, які ми чуємо, мають різну висоту.

Повітряні хвилі, які мають найменшу частоту коливань, сприймаються як низькі, басові (ударні) звуки.І навпаки, хвилі, що чергуються з високою частотою коливань, сприймаються слухом як високі. Враховуючи той факт, що коливання звукової хвилі (биття) позначаються в Герцах (скорочено Гц), слід звернутися до наукового трактування цієї одиниці виміру.

Що таке герц (Hz)?

Герц – одиниця для позначення частоти періодичних процесів (у нашому випадку – частота звукових коливань) у Міжнародній системі одиниць; міжнародне позначення: Hz.

1 Гц означає одне виконання (реалізацію) процесу биття за одну секунду, тобто – одне коливання в секунду. Приблизно з такою самою частотою у спокійному стані б'ється людське серце (примітно, що Herz у перекладі з німецької означає «серце»).

Наприклад, 10 Гц – десять виконань такого процесу, або десять коливань за секунду. Якщо частота повітряної хвилі 200 Гц, це означає, коливання щільності повітря – 200 разів на одну секунду. Таким чином, частота звуку вимірюється у герцах, тобто у кількості коливань за секунду. Більш інтенсивні коливання (тисячі коливань за секунду) вимірюються в кілогерцях.

Людське вухо сприймає частоту коливання повітря як висоту тону (звуку): що інтенсивніше коливання повітря, то вище звук. Вухо людини здатне сприймати в повному обсязі звукові частоти. Доведено, що середня людина не може чути звуки частотою нижче 20 Гц і вище 20 кГц. При старінні людина дедалі гірше чує високі частоти. Музиканти сприймають звук у трохи більшому діапазоні: 16 герц – 22 кілогерці. Частотний діапазон, що уловлюється людським вухом, умовно ділять на три частини: нижній звуковий діапазон, середній та верхній.

• 0 - 16 Гц – Інфразвук (наднизький тон)

• 16 - 70 Гц - Баси

• 100 – 120 Гц – Мідбас (середні баси)

• 500 Гц - 1 кГц – Нижньосередні частоти

• 4,5 – 5 кГц – Середні частоти

• 5 - 10 кГц – Середньовисокі частоти

• 10 – 20 кГц – Високі частоти («верха»)

• 16 - 22 кГц – ультразвук (надвисокий тон)

Звуки, які перевищують значення 20 кГц, називаються ультразвуком (високі частоти). Хоча ультразвук і не чути вуха людини, він широко застосовується в медицині та інших сферах.

Вплив частот на організм людини

В даний час в результаті скрупульозних дослідів доведено, що кожен орган людського організму резонує з певною частотою коливань. Наведемо резонанси деяких органів:

• 20-30 Гц (тобто 20-30 коливань на секунду) – резонанс голови

• 40-100 Гц – резонанс очей

• 0.5-13 Гц – резонанс вестибулярного апарату

• 4-6 Гц – резонанс серця

• 2-3 Гц – резонанс шлунка

• 2-4 Гц - резонанс кишечника

• 6-8 Гц - резонанс нирок

• 2-5 Гц – резонанс рук

У дослідженнях часто виділяються звукові коливання з конкретними числовими значеннями частот, які резонують із певною ділянкою мозку.

Наприклад, низький Бета-ритм частотою 15 Гц представляє нормальний стан спати свідомості. Альфа-ритм частотою 105 Гц викликає стан глибокої релаксації. Усі аспекти мають прямий стосунок впливу музики на організм людини.

Хотів би звернути особливу увагу на періодичність повторення (ритм) низьких звуків. Кожна нова низькочастотна звукова хвиля приносить із собою зміну клітин у зоні влучення звукової хвилі. І все повторюється знову. Інтервал між моментом завершення дії однієї низькочастотної звукової хвилі і наступною приходом має величезне значення.Після «відкату» звукової хвилі тілом клітини проводиться викид накопиченого надлишку концентрації цієї матерії і стан клітини повертається до вихідного.

А якщо нова звукова хвиля приходить до того моменту, як клітина ще не встигла повернутись до вихідного стану? У такому разі звукова енергія нової хвилі не дозволяє клітині повернутися до вихідного стану та вимушено утримує клітину на цьому якісному рівні. Інакше кажучи, низькочастотні звуки, що періодично повторюються, не тільки провокують у людини певну емоційну реакцію, але і в змозі нав'язати їй цей емоційний стан. Емоційні стани нав'язуються людині проти її волі, часто навіть без розуміння з боку того, що йому щось нав'язують.

Низькочастотні звуки, що періодично повторюються, в змозі не тільки вимушено утримувати клітину на певному якісному рівні, але можуть викликати і часткове руйнування її якісних структур. Природно, це призводить до дестабілізації клітини в цілому та часткового руйнування тіла клітини, насамперед структур клітини, які у молоді знаходяться в стадії розвитку і тому легко можуть бути зруйновані подібним процесом.

Звукові хвилі з частотою 6-8 Герц (6-8 биття звукової хвилі за секунду), взагалі є зброєю. Фронт звукової хвилі з цією частотою викликає такий перерозподіл первинних матерій при своєму проходженні, що викликає незворотні процеси високоорганізованих клітин, якими є нейрони мозку. В результаті цього виникає навантаження мозку і нейрони руйнуються, що в результаті призводить до їхньої смерті.

Як вчені пояснюють вплив музики на здоров'я?

Вібрація звуків створює енергетичні поля, що змушують резонувати кожну клітину людського організму. Тіло "поглинає" енергію, утворену музичними звуками (хвилями), яка нормалізує ритм дихання, пульс, артеріальний тиск, температуру, знімає м'язову напругу. Негармонійна музика може за допомогою електромагнітних хвиль змінювати кров'яний тиск, частоту серцевих скорочень, ритм та глибину дихання аж до повної його зупинки на короткий проміжок часу.

Цікаво те, що музику наш мозок сприймає одночасно обома півкулями: ліва півкуля відповідає за ритм, а праве – тембр і мелодію. Найсильніший вплив на організм людини має ритм. Ритми музичних творів лежать у діапазоні від 2,2 до 4 коливань на секунду, що дуже близько до частоти дихання та серцебиття. Організм людини, яка слухає музику, як би підлаштовується під неї. В результаті піднімається настрій, працездатність, знижується больова чутливість, нормалізується сон, відновлюється стабільна частота серцебиття та дихання.

Цікавий випадок

Дещо відомий випадок, що стався в США під час надсекретних випробувань літаків-невидимок «Стелс». Коли домогосподарки невеликого містечка, розташованого неподалік секретної авіабази, стирали в емальованих тазиках (які за формою і за деякими якостями були схожі на параболічну антену) білизну, то починали чути в голові переговори льотчиків з авіабазою. Вся справа в тому, що частота радіостанцій, що несе, була обрана нестандартною і виявилася рівною однією з резонансних частот організму.

Музичні уподобання

Для багатьох не секрет, що різним віковим гуртам подобається різна музика.Але мало хто думав над питанням – чому? Справа в тому, що та сама музика по-різному впливає на людей, які мають різний інтелектуальний і моральний рівень. Музика пропонує сутності людини певний якісний стан, який може бути в гармонії з його власним, або є цілком несумісним.

У першому випадку людина відчуває внутрішній підйом, радість. При цьому реакція відбувається на підсвідомому рівні та практично не контролюється свідомістю людини. При дисгармонії між музикою та якісною структурою сутності (станом людини), у людини може з'явитися роздратування або інші емоційні прояви, що спонукають людину припинити слухати цю музику. Таке реагування музику є захисною реакцією людини.

Спробуймо зрозуміти, чому при слуханні музики може з'явитися захисна реакція? Як музика впливає на людину?

Класична та естрадна музика

З одного боку, не виключатимемо так званий «людський фактор». Адже всі люди різні та інтерес до музичних напрямків також суто індивідуальний. Однак така цікава наука, як фізика, дозволяє нам поглянути на це питання зовсім в іншому ракурсі.

У класичній музиці переважають високі частоти, які найбільш корисні для здоров'я та інтелекту, хоч і важче сприймаються недосвідченим слухачем. Важлива роль класиці належить середнім частотам (у фольклорі європейських народів середні частоти є основними).

Ви ніколи не думали, чому так мало людей люблять класичну музику? Тепер ви знаєте.Високочастотні звуки, що використовуються в музиці стилю Бароко, мають більшу довжину хвилі, ніж наш мозок здатний вловлювати. Тому деякі люди зазнають дискомфорту при тривалому прослуховуванні «класики», особливо Бароко. Тим часом давно відомо, що академічна музика позитивно впливає організм людини.

Музика часів Баха призводить до того, що мозок починає окрім синхронізації роботи півкуль генерувати так звані Тета-хвиліщо призводить до поліпшення пам'яті, підвищення концентрації, увага набагато довше утримується на предметі вивчення. Про те, що музика періоду класицизму позитивно впливає на працездатність мозку, вже відомо.

Але в сучасній естрадній музиці все більше переважають низькі частоти, які раніше як у класиці, так і в народній музиці застосовувалися лише епізодично.

Людський мозок не дуже любить високочастотні звуки. Цим можна пояснити таку популярність поп-музики. Звуки її низькочастотні (порядку 40-66 Гц - цей відрізок охоплює нижні та середні баси, не доходячи навіть до нижньосередніх частот). Звідси й пристрасті людей до «клубної» музики.

Послухавши, наприклад, музику у стилі 80-х, можна зрозуміти, що низькі частотизвуку в той період ще не застосовувалися, в даний час їм приділяється все більша увага. Сьогодні молодь переконана, що низькі частоти звуку «прикрашають» сучасну музику, доповнюють її тією родзинкою, якої не вистачало раніше.

Насправді самі того не підозрюючи, вони «поневолені» не так самою музикою, як саме низькими частотами, які, діючи на організм, як наслідок створюють певний емоційний стан.Низькі частоти, які використовуються в цій музиці, не напружують, а навіть певною мірою зомбують людей. Тут не слід плутати «людський фактор» (тобто особисті уподобання, що не мають відношення до фізичних та акустичних законів) та наукові факти.

Музика як фізичне явище (Частота хвильового биття) викликає подібну дію у будь-якого людського організму і не тільки. Аналогічний вплив мають будь-які живі організми, як, наприклад, тварини і рослини. Звичайно, не є винятком і люди.

Вплив звуку на воду

Широко відомий досвід, що показує, як музика впливає воду. Дослідники ставили між динаміками музичного центру колбу з водою, включали різну музику та раптово охолоджували воду у процесі звучання музики. Після «прослуховування» водою класичних симфоній, виходили красиві, правильної конфігурації кристали з виразними «промінчиками». А ось важка доля перетворювала воду на замерзлі страшні рвані осколки. Цьому, на перший погляд, дивовижному явищу є наукове пояснення. З погляду фізики все дуже просто – розбіжність звукових хвиль, їхнє хаотичне «биття» по об'єкту викликає аналогічний ефект водної маси з хаотичним безладним рухом; а заморожування лише фіксує стан води зараз.

Кожен звук має свою частоту. Занадто високі або надто низькі звуки ми не чуємо, але, як відомо, матеріальні і вони. Американські вчені лабораторії Jet Propulsion у Пасадені відкрили феномен «звукосвічення». Спрямовуючи потужні ультразвуки у скляну посудину з водою, вони побачили, як утворюються крихітні бульбашки, що випромінюють блакитне світло.Цей феномен доводить реальність фізичного впливу звуків на матерію, причому, як чутних, а й тих, які людське вухо неспроможна сприймати.

Як приклад були зроблені елементарні з погляду фізики досліди з впливу звуку будь-які речовини, як органічні, і неорганічні, наприклад, воду.

Вплив звуку на цукор

Перший досвід показує вплив низьких звуків (басів) на воду. В результаті хаотичних биття звукових хвиль, коливання яких не збігаються, утворюючи антирезонанс, на воді утворюється безладна бриж.

Другий досвід показує вплив високих звуків на цукор. Більшість цього прикладу супроводжується звуком, який сприймається слухом. Таким чином, це ще не ультразвук (який сприймається людиною тільки на рівні підсвідомості), а використовується звичайний високочастотний звук; лише наприкінці експерименту він перетворюється на надвисоке звучання. Відповідно – тут початкова частота звуку вбирається у 20000 Гц (= 20 кГц), приблизний діапазон частот – від 100 Гц до 30 кГц.

З ультразвуком (при частоті коливання вище 20 кГц) відбувалося б щось подібне, з тією лише різницею, що довжина хвилі була б набагато меншою, а візерунки дрібнішими (щось схоже на бриж на воді).

Ультразвук з погляду фізики – це коливання частинок пружного середовища. Вченим добре відомо, що ультразвук здатний змінити мембрану клітин (аж до смерті), зруйнувати будівлю тощо; в галузі біофізики та медицини цій темі присвячено чимало думок. Саме для підтвердження таких висновків наведено даний приклад, процес якого розглядається нижче:

На вібраційний стенд кріпиться пластина, потім генератором частот задається частота коливань. Те, що відбувається далі, описати нескладно - частки цукру збираються в областях з найменшою амплітудою. Цей інтерферентний візерунок, названий фігурами Хладні (на честь вченого – Ернста Хладні), утворюється при зустрічі звукових хвиль, що виходять з різних точок. Хвилі у своїй можуть виходити безпосередньо від джерела (у разі – генератора) чи бути відображенням первинних хвиль.

Таким чином, подібний ефект є результатом накладання один на одного стиснених або розріджених повітряних ділянок. Як вже відомо, в момент утворення звучання згустки повітря (хвилі), що поширюються, чергуються один з одним з різною частотою.

Добре помітно наступний взаємозв'язок: що вищий звук, то дрібніші візерунки малюнка. Змінюється частота звуку, змінюється форма фігур. В даному випадку наочність досвіду залежала не тільки від джерела звуку (розташування джерела щодо поверхні з цукром), або від того, як ультразвук спрямований на пластину, а й від поверхні на якій розсипаний цукор.

Тут тип поверхні – тонка пластина – дозволяє ультразвуку максимально ефективно діяти на цю поверхню. В результаті стіл з пластиною інтенсивно піддається хвильовому коливанню, і, відповідно, аналогічним процесам піддає частинки цукру. Здається, якщо поставити колонку на підлогу і поруч розсипати цукор – ефект буде таким яскравим.

Але в будь-якому випадку, – звук, як хвильове коливання, однозначно та ефективно діє на будь-який живий організм, у т.ч. і людський. У світлі вищерозглянутого слід обережніше ставитись до вибору музики для прослуховування. Дуже важливо завжди свідомо та цілеспрямовано визначати параметри її звучання, такі як гучність, тривалість, насиченість низькими частотами тощо.