Особливості перекладу назв англомовних фільмів

Мета даної дослідницької роботи – проаналізувати назви кінофільмів для встановлення зв'язків між назвою та змістом та визначення адекватності перекладу назв фільмів з англійської мови на російську мову.

Завантажити:

Попередній перегляд:

Особливості перекладу назв

II ОСОБЛИВОСТІ ПЕРЕКЛАДУ НАЗВ АНГЛОМОВИЧНИХ ФІЛЬМІВ……………………………………………………………………. …5

III СПОСТАВАННЯ ПЕРЕКЛАДІВ НАЗВ ФІЛЬМІВ З ЇХНИМ ОРИГІНАЛАМИ………………………………………………………………..10

V СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ……………………17

В даний час в Росію імпортовано велику кількість іноземних фільмів. Їхні оригінальні назви представлені іноземною мовою і мають бути перекладені.

Назва фільму грає велику роль у розумінні фільму взагалі та інформації, що міститься в ньому. Отже, перекладач має бути дуже уважним, перекладаючи назву фільму, щоб зробити його таким самим звучним і значущим як оригінальне [14].

Мета даної дослідницької роботи – проаналізувати назви кінофільмів для встановлення зв'язків між назвою та змістом та визначення адекватності перекладу назв фільмів з англійської мови на російську мову. Об'єктом дослідження цієї роботи є назви англійських та американських фільмів, предметом дослідження – є їхній переклад російською мовою.

Для досягнення мети, нам належить вирішити такі завдання:

1. Вивчити особливості назв англійських та американських фільмів різних жанрів;
2. Класифікувати переклад назв із погляду їхньої відповідності своєму змісту;
3. Вивчити довідкову, документальну та публіцистичну літературу з досліджуваної теми;
4. Знайти найцікавіші приклади перекладу назв зарубіжних фільмів та дати можливі переклади;
5. Визначити труднощі під час перекладу назв фільмів;
6. Порівняти ці переклади із офіційними назвами.

Відбір прикладів проводився шляхом випадкової вибірки. При аналізі фактичного матеріалу використовувався компаративний метод – (від латів. comparatius) порівняльний; порівняно історичний метод у філософії [17].

Практична цінність роботи полягає у можливості використання її у спецкурсі з теорії та практики перекладу.

Робота складається з вступу, двох розділів, висновків та списку використаної літератури, що включає 20 джерел.

У висновку наводяться висновки дослідження та труднощі, з якими ми зіткнулися під час перекладу деяких заголовків.

У нашій дослідницькій роботі ми зверталися до багатьох джерел: книги, доповіді та інтернет-сайти.

Отже, ця робота присвячена в основному перекладу заголовків кінофільмів, зокрема, їх адекватному та неадекватному перекладу, а також структурному аналізу назв фільмів. Ця робота, у сенсі унікальна, т.к. мало хто серйозно займався або займається питаннями перекладу назв кінофільмів і тому цю проблему мало вивчено. Тема видається дуже актуальною, так як зараз виробництво кінострічок на заході поставлено на потік, і переросло в кіноіндустрію, нові фільми з'являються дуже швидко, внаслідок чого перекладачі не завжди приділяють достатньо уваги та сил на те, щоб їхній переклад був якісним. Тому в деяких випадках ми наведемо свої версії перекладу назв фільмів.

I ОСОБЛИВОСТІ ПЕРЕКЛАДУ НАЗВ АНГЛОМОВИЧНИХ ФІЛЬМІВ

Переклад кінофільмів – дуже важлива у наш час та нашій країні галузь творчого і комерційного перекладу. Хоча російський кінематограф останніми роками вийшов на рівень, що перевищує радянські показники за кількістю фільмів, кількість зарубіжних фільмів на екранах кінотеатрів, на телеканалах і на дисках, як і раніше, дуже велика. І більшість новинок, принаймні голлівудських, в обов'язковому порядку перекладається російською мовою [3; 57].

Слід зазначити, що часто неможливо буквально чи дослівно перекласти назву, не втрачаючи стислості, ємності чи сенсу.

Назва – відбиває загальні тенденції перекладів і найчастіше відрізняється різними замінами та змінами, що характеризують як особливості різних мовних, стилістичних систем [1;15].

Заголовок – спосіб дати глядачеві можливість з першого погляду зорієнтуватися, чи треба дивитися цей фільм. Виходячи з цього, для заголовка має бути характерна точність вираження сенсу фільму, тобто ясність і простота форми, – він має бути зрозумілим будь-якому читачеві. Привертаючи увагу глядачів, будь-який заголовок фільму повинен легко сприйматися, читатися легко.

Заголовок одночасно виконує такі функції:

1. сигнальну (привертає увагу читача);
2. інформативну (дає уявлення про сенс фільму);
3. змістовну (передає основну тему чи ідею) – обумовлює зв'язок заголовка з усім змістом фільмом;
4. тематизуючу (заголовок – основна дійова особа або група осіб; подія, яка є центром дії; час або місце дії [2; 20]).

З іншого боку, заголовок налаштовує аудиторію певну емоційну тональність [9; 79].

Усі варіанти перекладу назв того чи іншого фільму стають частиною рецензій цього фільму. Крім того, перекладена назва, що виконує важливу функцію реклами, може своєрідно реалізовувати функцію експресивності та емоційності [13; 54].

Актуальність нашого дослідження полягає в необхідності встановити роль культурологічного аспекту при перекладі назв фільмів як фактора, що впливає на вибір стратегії перекладу.

Аналіз перекладених назв фільмів дозволяє нам виявити три стратегії, яких вдаються російські перекладачі, працюючи з назвами фільмів.

Перша стратегія полягає в калькуванні [10; 112], тобто. напрямі перекладу англомовних назв фільмів російською мовою. В основному, такій стратегії піддаються назви фільмів, де відсутні неперекладні інокультурні компоненти (екзотизми, реалії-заходи тощо) і немає конфлікту форми та змісту [11; 67]: "Wrath of the Titans" - "Гнів Титанів" (2012), "Supernatural" - "Надприродне" (2005), "The Butterfly Effect" - "Ефект метелика" (2004), "28 Days Later" - " 28 днів по тому» (2002) [17].

До другої стратегії ми відносимо такі прийоми перекладу, як транслітерація (відтворення за літерами) та транскрипція (відтворення за звуками) власних назв [4; 92]. У такий спосіб перекладені такі назви фільмів: «Аватар» – «Avatar» (2009), «Avalon» – «Авалон» (2001), «Pearl Harbor» – «Перл Харбор» (2001), «John Carter» – «Джон Картер (2012), Gladiator - Гладіатор (2000) [19]. В даний час транскрипція вважається провідною та переплітається з елементами транслітерації.

Третю стратегію можна з'ясувати, як трансформація назви [8; 16], яка поділяється на такі критерії:

Отже, трансформація – перетворення, з допомогою яких можна здійснити перехід від одиниць оригіналу до одиниць перекладу, тобто. додавати, опускати та замінювати слова в заголовку [12; 68].

1. Додавання. Назва комедії про молодшого сина диявола "Little Nicky" - перекладено з додаванням лексичного елемента "Ники, диявол-молодший" (2000) [15]. Наступний фільм, який радує і маленьких і дорослих, The Grinch - Грінч, викрадач Різдва (2000), так само перекладений з додаванням лексичних елементів, було додано ціле словосполучення. Ця комедія призначена для сімейного перегляду, настільки вона добра та захоплююча [18].

Окремі фрази доповнюються до оригінальної назви, щоб фільм мав великий успіх у прокаті. Класичний приклад: "17 Again" - "Папі знову 17" (2009), американська кінокомедія режисера Берра Стірса про спробу виправити помилки молодості. Основна його ідея - перетворення, коли герой, прокинувшись вранці, ставати іншою людиною. У назві було додано слово «тату», що принесло фільму глибший зміст [16].

Ця ж стратегія характерна при перекладі заголовка Vacancy (2007) - Вакансія на жертву. Жанр цього фільму – трилер, тому такий переклад можна вважати цілком адекватним, до того ж для середнього глядача слово «вакансія» асоціюється з роботою [14]. Під час перекладу було додано слово «на жертву».

2. Опущення. Поряд з додаваннями перекладачі практикують прийом опущення, наприклад, Three Burials of Melquiades Estrada в російському прокаті отримало назву Три могили (2005) [18]. Це виправдано, тому що через ім'я Мельхіадес Естрада назва стала б дуже важкою, незручно читаною.Якщо для англомовного глядача – це цілком прийнятна назва, то для російського глядача – це іноземне ім'я, що ні про що не говорить, яке лише ускладнює сприйняття назви [15].

«Bulletproof monk» – «Куленепробивний монах» (2003) – був перекладений просто як «Куленепробивний», щоб не бентежити нікого незрозумілим “ченцем”. Але фільм, справді про ченця – майстер бойових мистецтв, який охороняє могутній стародавній сувій – таємничий артефакт, що містить ключ до безмежної влади. Монаху потрібно знайти наступного хранителя свитка, і пошуки наводять їх у Америку [19].

"George Romeo's land of the dead" - "Земля мертвих" (2005) [15]. Так, в оригіналі буде "Земля мертвих Джорджа Ромео". Є в сучасному кіно жанри, які настільки асоціюються з конкретними режисерами, що американські прокатники стали додавати імена цих режисерів у назву картини [17]. А під час перекладу воно було опущене.

1. Третя стратегія, якою користуються російські перекладачі, – це заміна назв фільмів [6; 334].

Наприклад, на одному з форумів наводиться наступний приклад - заголовок The Cinderella Man (2005) перекладений як "Нокдаун" [16]. Жанр цього фільму – драма, екшн. Це історія людини, яка під час великої депресії починає займатися боксом, щоб заробити гроші на їжу собі та своїй родині. З'ясовується, що Бреддок – справжній спортивний талант, який підносить його до вершин слави. А минуле бідняка стало приводом для появи його оригінального прізвиська – Попелюшка. Однак російські перекладачі не змогли поставити слово Попелюшка у чоловічому роді (Попелюшкін, Попелюшкамен), тому їм довелося відмовитися від перекладу взагалі, і знайти контекстуальну заміну – «Нокдаун».Тут причиною заміни вважатимуться як неможливість передачі внутрішньої форми англомовної назви [18].

Наступна назва "Lost" - "Залишитися в живих" (2004) [17].

Назва культового американського телесеріалу дослівно перекладається як «Зниклі» або «Втрачені». Перед стартом показу в Росії керівництвом «Першого каналу» було обрано назву «Залишитися живою». Таке рішення було продиктовано, з одного боку, бажанням пов'язати сюжет серіалу з реаліті-шоу «Останній герой» (в ньому використовується пісня гурту Бі-2, приспів якого починається зі слів «Залишитися живим»), а з іншого — надати позитивного змісту , надію [14].

Наступний приклад, назва фантастичного двосерійного телефільму "Dark Kingdom: The Dragon King" - "Кільце Нібелунгів" (2004), заснований на середньовічній німецькій епічній поемі "Пісня про Нібелунгів". Ця поема і послужила російському перекладу фільму. Дослівний переклад фільму "Темне Королівство: Король Дракона". Але ця назва фільму не несе лексичного значення і не дає глядачеві, жодної підказки, про що буде фільм і чого чекатиме глядачеві від фільму [17].

Проведений аналіз перекладу назв фільмів показує, що на вибір певної стратегії перекладу впливає низка причин. Ми вважаємо, що при виборі перекладацької стратегії визначальною умовою стає наявність чи відсутність культурологічного компонента.

Однією з важливих причин зміни назв фільмів, зумовлених лінгво-етнічним бар'єром культур, реалій, фразеологізмів [7; 167].

II СПОСТАВАННЯ ПЕРЕКЛАДІВ НАЗВ ФІЛЬМІВ З ЇХНИМ ОРИГІНАЛАМИ

Не всяку назву іноземного фільму можна без смислових втрат перекласти російською мовою.Не всякий переклад, вдалий з погляду мови, підходить для просування фільму на російському ринку. А чи є у нашому кінопрокаті випадки, коли спотворення сенсу назви важко пояснити [7; 133].

Існує думка, що перекласти на іноземну мову російську гру слів практично неможливо, однак і в інших країнах існують стійкі вирази, сенс яких донести до людини, що не володіє мовою, вкрай важко. Російським перекладачам західних фільмів часом доводиться пускати у хід усю свою уяву, щоб точно передати думку авторів російською [2;117]. Згадаймо картини з найскладнішими назвами. Але слід зазначити, що це критерії можуть поєднуватися друг з одним. Наприклад, Калькування + транслітерація - заміна, транслітерація - заміна + опущення і т.д. Наприклад,

Оригінальна назва кінокомедії: "Lemony Snicket's Series of Unfortunate Events".

Словник Lingvo12 дає нам такі переклади:

Series: ряд, послідовність, серія, смуга, цикл, серіал

Unfortunate: невдалий, нещасливий, невдалий, плачевний, сумний, сумний, заслуговує на жаль

Event(s): подія, подія, випадок, перебіг справ, перебіг подій, результат, результат [20].

Якщо об'єднати їх, ми отримуємо деякі можливі версії цієї назви: 1. "Лемоні Снікет: ряд невдач"; 2. «Лемоні Снікет: низка неприємностей»; 3. «Лемоні Снікет: серія нещасних випадків»; 4. «Лемоні Снікет: смуга невдалих подій».

Але офіційний російський переклад лише один: «Лемоні Снікет: 33 нещастя». Тип перекладу: Калькування + Транслітерація – заміна.

Складність перекладу назв фільмів полягає в тому, що ми мали вибрати між 5 синонімічними версіями.Ми мали знайти найзручніший переклад, який водночас буде близьким до російської аудиторії. Так, ми обрали переклад «33 нещастя», тому що є такий фразеологізм у російській мові, який має загальне значення всіх перекладів цієї назви.

Наступна назва серіалу: "Lost".

Словник Lingvo12 перекладає це слово таким чином:

Lost: зруйнований, зламаний, знесилений, загиблим, втрачений, незбережений, марно розтрачений, марний, потерпілий аварію, невдачу, безплідний, забутий, невідомий, розбещений, що втратив сором, зниклий [20].

Ось можливі переклади цієї назви фільму: 1. «Зазнали краху»; 2. «Зниклі»; 3. «Втрачені»; 4. «Забуті»; 5. «Загублені»; 6. "Невідомі"; 7. «Розбещені»; 8. «Марні»; 9. «Незбережені»; 10. «Безплідні»; 11. «Зазнали невдачі»; 12. «Втратили сором»; 13. «Втрачені марно»; 14. «Знесилені»; 15. «Зламані»; 16. «Зруйновані»; 17. «Загиблі».

Загалом у нас є 17 варіантів цієї назви кіно.

Але офіційний російський переклад: «Залишитися живим». Тип перекладу: Транслітерація – заміна.

Складність у перекладі цієї назви фільму полягає у його історії. Ідею цього фільму було взято від відомого американського реаліті шоу, де люди жили на безлюдному острові. Це реаліті шоу, яке назвали «Останній герой», показали російським телебаченням незадовго до цього фільму. Тільки за аналогією з показом «Останній герой», у Росії відомий фільм назвали «Залишитися живим», заголовком основної музичної теми реаліті шоу. Незважаючи на це, деякі з можливих перекладів можуть існувати також, наприклад: «Зазнали краху», «Зниклі» або «Втрачені».

Наступна назва фільму: City of Ghosts.

Словник Lingvo12 дає такі переклади:

City: місто, велике місто.

Ghost(s): привид, привид, дух, душа, тінь [20].

Якщо об'єднати їх, ми отримуємо 5 російських версій цієї назви фільму: 1. "Місто привидів"; 2. «Велике місто духів»; 3. «Місто тіней»; 4. «Велике місто душ»; 5. «Місто привидів».

Офіційна назва: «Місто примар». Тип перекладу: Калькування.

Ці 5 російських перекладів назви фільму жаху є синонімічними, тому що у них усіх є подібне значення, і кожен з них може бути офіційним перекладом. Складність полягає в тому, щоб знайти між ними найкращу версію.

Наступна назва фільму: "Usual Suspects".

Словник Lingvo12 дає нам такі переклади:

Usual: звичайний, звичайний, звиклий, привчений, знайомий, звичний, традиційний, черговий, стандартний.

Suspect(s): підозрювана, підозріла людина, сумнівна особа [20].

Ми отримуємо такі версії російського перекладу: 1. «Звичайні підозрювані»; 2. «Звичайні підозрілі люди»; 3. «Звиклі сумнівні особи»; 4. "Стандартні підозрювані"; 5. «Привчені підозрілі люди»; 6. «Знайомі підозрювані»; 7. «Звичні сумнівні особи»; 8. "Чергові підозрілі люди"; 9. "Традиційні сумнівні особи".

Офіційна назва фільму: «Підоглядні особи». Тип перекладу: Калькування + Трансформація-Опущення.

У нас є 10 версій перекладу ця назва бойовика, включаючи офіційний. Проблема перекладу цієї назви полягає в тому, що в офіційному варіанті «usual» слово опущене, щоб зробити назву коротшою і легшою, щоб зрозуміти. Це може іноді траплятися, коли опущене слово не має значення та не змінює значення перекладу.

Наступна назва фільму: Into the blue.

Словник Lingvo12 дає нам такі переклади:

Blue: синій колір, небо, море, океан, чорниця, синя фарба, синій одяг [20].

Якщо поєднати їх, ми отримуємо наступні версії цієї назви кіно: 1. «У синій колір»; 2. «У небо»; 3. «У морі»; 4. "В океан"; 5. «У чорниці»; 6. «У синю фарбу»; 7. «У синій одяг».

Ми маємо 7 варіантів цієї назви кіно.

Офіційний російський переклад: «Ласкаво просимо до раю».

Проблема перекладу назви цього фільму полягає в тому, що можливі переклади не зовсім зручні. Насамперед, від сюжету фільму ми дізналися, що головні герої любили підводне плавання, і вони поринали в океан (який є синонімом «синього кольору»). Саме тому 4-ий варіант «В океан» може бути підходящим, якщо він був би змінений трохи на «Занурення в океан». Але головна проблема з'являється при порівнянні можливих перекладів з офіційним – «Ласкаво просимо до раю». Цей варіант був прийнятий через семантичну адаптацію. Фільм каже нам, що головні характери знайшли затонулий скарб в океані і почали справді небесне життя. Саме тому цей варіант зручний.

Наступна назва фільму: "Vacancy".

Словник Lingvo12 дає нам такі переклади:

Vacancy: порожнеча, вакансія, вільне місце, пробіл, проміжок, перепустка, незайнята ділянка, приміщення, що здається в найм, безтурботність, розсіяність, байдужість, бездіяльність [20].

Ось можливі переклади цієї назви фільму: 1. Порожнеча; 2 . "Вільна вакансія"; 3. «Вакансія працювати»; 4. "Вакансія"; 5. «Пробіл»; 6. «Пропуск»; 7. «Порожнє приміщення»; 8. «Незайнята ділянка»; 9. «Розсіяність»; 10. «Безпека»; 11. «Бездіяльність»; 12. «Розсіяність»; 13. "Проміжок"; 14.«Вільне місце»; 15. «Незайнята ділянка».

Ми маємо 15 варіантів цієї назви кіно.

Офіційна назва фільму: "Вакансія на жертву". У перекладі додали слово "на жертву". Тип перекладу: Калькування (дослівний переклад) + Трансформація – додавання.

Проблема перекладу цієї назви фільму полягає в тому, що всі варіанти дуже довгі і не звучать добре як назви кіно. Офіційну російську версію було скорочено, але не змінило свого значення. Тип перекладу назв фільмів, який використовується у цьому випадку, є семантичним перекладом, тому що кіно говорить про двох фігуристів, які хотіли виграти золото на Олімпійських Іграх. Так, після перегляду цього фільму ми розуміємо, що офіційна версія в цьому випадку зручніша.

Безсумнівно, що назва фільму має бути пов'язана певною мірою з фільмом безпосередньо. Особливо дивно, що назва не може бути перекладена навіть після перегляду фільму до кінця. У разі у глядача є почуття збентеження [10; 166]. Інша річ, якщо назва перекладена з іншої мови. Тут виникають проблеми. Тому перекладач, перекладаючи назву фільму, має бути дуже обережним і уважним. Він повинен знати всі методи цього виду перекладу і повинен використовувати усю його уяву, передати значення назви фільму, близько до оригіналу, наскільки це можливо [6; 524].

У першому розділі ми запровадили деяку теорію про цей предмет. Ми представили функції назв кіно та дали деякі цікаві факти від історії кінофільмів та їх назв. Ми представили короткий опис теорії перекладу назви фільму та його основні методи. Наприкінці цього розділу ми визначили кілька типів перекладу назв кіно, яким ми переклали у другому розділі.

Проте теоретична частина роботи була настільки цікава як практична. У другому розділі ми зробили детальний аналіз кількох прикладів. Ми вибрали з безлічі назв найцікавіші та виконали дослідження, що базується на них. Цікаво було дізнатися, що назви відомих фільмів можуть бути прикладами помилок перекладача або, навпаки, можуть бути реальними роботами мистецтва перекладача. Ми представили деякі можливі варіанти всіх назв кіно і порівняли їх із їхніми оригіналами.

Так, ми зробили висновок, що ці можливі версії відрізняються від оригіналів семантично, синтаксично чи стилістично. Але, незважаючи на це, вони всі можуть існувати, і навіть іноді один з них є більш відповідним, ніж офіційний російський переклад. Насамкінець ми зробили деякі висновки про труднощі, з якими нам протистояли під час нашої роботи. Так, ми показали кілька труднощів перекладу назв кіно:

1) Труднощі, що полягає в тому, щоб вибрати зручний переклад між багатьма синонімічні варіанти;

2) Труднощі, яка полягає в тому, що російський варіант абсолютно змінений, щоб зробити його ближче потенційним клієнтам;

3) Труднощі, що полягає в тому, що офіційний переклад не є відповідним як один із можливих варіантів перекладу;

4) Труднощі, яка полягає в тому, що офіційний російський переклад відрізняється за стилем мови від оригінального перекладу;

5) Труднощі полягає в тому, що переклад назви фільму не збігається з жанром оригінальної назви фільму, і це має бути пристосовано до цього специфічного жанру деякими модифікаціями.

6) Труднощі, яка полягає в тому, що російський переклад пристосований до аудиторії за допомогою російських мовних виразів, які більш зрозумілі людям.

Отже, нашим дослідженням ми досягли нашої мети – проаналізувати назви кінофільмів для встановлення зв'язків між назвою та змістом та визначення адекватності перекладу назв фільмів з англійської мови на російську мову.

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1. Алексєєва, І.С. Текст та переклад. Питання теорії/І.С. Алексєєва. - М.: Міжнародні відносини, 2008. - 184 с.
2. Бархударов, Л.С. Мова та переклад // Питання загальної та приватної теорії перекладу / Л.С. Бархударів. - М.: Міжнародні відносини, 1975. - С. 45 - 47.
3. Бреус, Є.В. Теорія та практика перекладу з англійської на російську: навч. посібник: Ч. 1/Є.В. Бреус. - М.: Вид-во УРАО, 2001. - 104 с.
4. Виноградов, В.С. Введення в перекладознавство (загальні та лексичні питання) / В.С. Виноградів. - М.: Видавництво інституту загальної середньої освіти РАВ, 2001. - 224c.
5. Влахов, С.І., Флорін, С.І. Неперекладне у перекладі / С. І. Влахов. - М.: Вища школа, 1980. - 144c.
6. Гарбовський, Н.К. Теорія перекладу/Н.К. Гарбовський. М.: 2008. - 544 с.
7. Казакова, Т. А. Теорія перекладу (лінгвістичні аспекти)/Т.А. Козакова. - М.: Вища школа, 1990. - 253 с.
8. Кулініч, М.А. Ще раз переклад назв // Лінгвістичні основи міжкультурної комунікації. - Нижній Новгород, 2005. - З 15 - 19.
9. Латишев, Л.К. Технологія перекладу/Л.К. Латишів. - М.: 2007. - 280 с.
10. Левицька, Т.Р., Фітерман, А.М. Теорія та практика перекладу з англійської мови на російську / Т.Р. Левицька. - М.: 1963. - 286 с.
11. Мілевич, І. Стратегії перекладу назв фільмів / І. Мілевич // Російська мова за кордоном. - 2007. № 5. С. 65 - 71.
12. Паршин, А. Теорія та практика перекладу / А. Паршин. - М.: Російська мова, 2000. - 161 с.
13. Туровер, Г.Я., Тріста, І.А., Довгопільський, А.Б. Лінгвістичні основи перекладу./Г.Я. Туровер. - М.: Вища школа, 1967. - 162 c.
14. http://arctogaia.krasu.ru/laboratory/vasiljev/esseys.shtm
15. www.worlddvd.ru/filmrussianalfavit
16. http://www.nntt.org/viewtopic.php
17. http://teachenglish.ucoz.ru/publ/adaptacija_pri_perevode_nazvanij_

1. http://rostislav.getbb.ru/viewtopic.php
2. http://do.gendocs.ru/docs/index
3. http://lingvopro.abbyyonline.com/ru/Translate/ru-en

XIII Міжнародна студентська наукова конференція Студентський науковий форум – 2021

ОСОБЛИВОСТІ ПЕРЕКЛАДУ НАЗВ АНГЛОМОВИЧНИХ ФІЛЬМІВ НА РОСІЙСЬКУ МОВУ

Текст роботи розміщено без зображень та формул.
Повна версія роботи доступна у вкладці "Файли роботи" у форматі PDF

Анотація: У статті представлені типи перекладацьких трансформацій, з яких здійснюється переклад назв кінофільмів. Крім того, було виявлено причини виникнення складнощів, з якими доводиться стикатися під час виконання перекладу.

Ключові слова: кінематограф, переклад назви фільму, перекладацькі трансформації, жанрова адаптація.

Abstract: Ця стаття описує типи трансляції перетворень, які використовуються для interpreta film titles. Безумовно, резони для різних аспектів виконані в перекладі повинні бути визначені.

Keywords: cinematography, translation of the film title, translation transformations, genre adaptation.

Історія кінематографа бере свій початок у 1895 році: брати Люм'єр представили всьому світу короткометражну стрічку під назвою "Прибуття поїзда на вокзал Ла-Сьота". Ця картина, що тривала лише 49 секунд, отримала звання культової.З того часу щорічно у світовий кінопрокат виходять тисячі кінострічок, а кінематограф є однією з найпопулярніших сфер життя будь-якої людини.

Відомо, що кінофільми – ефективний спосіб передачі інформації та трансляції погляду автора, що стосується тієї чи іншої проблеми. Говорячи про зарубіжні кінокартини, варто зазначити, що вони надають можливість дізнатися щось нове про людей і культуру країн, які беруть участь у їхньому виробництві. У свою чергу важливу роль у цій справі відіграє коректно сформульована назва картини, що відображає її суть і привертає увагу аудиторії і, звичайно ж, його вдалий переклад іншими мовами.

Переклад назви фільмів, будучи найважливішою етнолінгвістичною проблемою, є серйозним науковим інтересом через сучасні тенденції глобалізації та міжкультурної комунікації. У зв'язку з цим у перекладачів нерідко виникають труднощі при адаптації назви. Це зумовлено тим, що часом важко вирішити, чи варто застосовувати під час перекладу той чи інший стилістичний прийом, не втративши зв'язку зі змістом фільму. Таким чином, існує низка перекладацьких трансформацій, що дозволяють коректно та якісно впоратися з вищезазначеним завданням. До таких прийомів належать:

Транскрибування – відтворення форми лексичної одиниці з допомогою відтворення звукової форми іншомовного слова: “ S chindler's list” (1993) – «Список Шиндлера»;

Транслітерація – передача слова графічними елементами однієї писемності на елементи іншої системи письма: Interstellar (2014) – «Інтерстеллар»;

Калькування - запозичення іншомовних слів, виразів, фраз буквальним перекладом відповідної мовної одиниці: "Walk the Line" (2005) - "Переступити межу";

Додавання – використання додаткових лексичних одиниць передачі імпліцитних елементів сенсу оригіналу: “The Notebook” (2004) – «Щоденник пам'яті»;

Опущення - відмова від передачі в перекладі семантично надлишкових слів: "End of Watch" (2012) - "Патруль";

Граматична заміна – заміна форми слова, частини мови або членів речення: “American Hustle” (2013) – “Афера по-американськи”.

Конкретизація - звуження вихідного значення: "Fantastic Beasts and Where to Find Them" (2016) - "Фантастичні тварюки і де вони живуть";

Генералізація - розширення значення назви: "American Gangster" (2007) - "Гангстер";

Модуляція – більш глибокий смисловий розвиток плану змісту: “Ocean's Eleven” (2001) – “Одинадцять друзів Оушена”.

Синтаксичне уподібнення – трансформація, при якій розбіжність граматичних структур двох мов певним чином компенсується: “Maze Runner” (2014) – «Той, що біжить у лабіринті».

Жанрова адаптація, при якій застосовується заміна лексичної одиниці, що дозволяє заздалегідь визначити жанр фільму: "Taken" (2007) - "Заручниця", "Orphan" (2009) - "Дитина темряви".

Слід зазначити, що вибір перекладацьких трансформацій та їх застосування під час перекладу назв фільмів обумовлений як лінгвістичними, так і екстралінгвістичними факторами. Лінгвістичні фактори визначають характер граматичних трансформацій, оскільки у більшості випадків вони пов'язані з відмінностями у системах мов.А лексичні трансформації, своєю чергою, переважно обумовлені прагматичними чинниками, наприклад, сюжетом, головною ідей фільму та її жанрової специфікою.

Таким чином, сфера перекладу назв фільмів – вкрай насичена та цікава для вивчення, що послужила темою даного дослідження, під час якого було виявлено безліч аспектів та труднощів, що виникають під час перекладу назв кінокартин.

Список використаних джерел

Комісарів В.М. Теорія перекладу (лінгвістичні аспекти): Навч. для ін-тів та фак. іностр. яз. - М.: Вищ. шк., 1990.

Кулініч М.А. Ще раз про переклад назв: Лінгвістичні засади міжкультурної комунікації. - Нижній Новгород, 2005.

Мілевич І.Г. Переклад назв художніх фільмів: комунікативні тактики: Переклад та порівняльна лінгвістика. - №8, 2012.

Яшина Н.К. Навчальний посібник із письмового перекладу: Владим. держ. ун-т ім. А.Г. та Н.Г. Столєтових. - Володимир: Вид-во ВлГУ, 2016.