Це такий жук, що

Чули такий вираз? А самі використовуєте його і у яких випадках? Чому ж саме жук, чи це до сімейства твердокрилих відношення не має? Може, фонетика? Я такий ж-ж-жук, Ось я вас вже-ж-жалю! У Мережі є фантазії з цієї теми, але різні. А як ви думаєте?

2 відповіді 2

Ох, ЖУК - це багатогранний образ, що не відноситься безпосередньо до російської культури.

Хоча жук мається на увазі жук-гнійник, він же скарабей.

Скарабея шанували єгиптяни. Жуку вшановували і вважали його символом щастя. - там просто багато про жуків, але мені сподобалося ось це:

Жуки, як самці, і самки, як самі ліплять кулі, а й крадуть і забирають їх одне в одного. Придбавши тим чи іншим чином кулю, жук намагається відкотити його подалі, закопати в землю і там, у затишку та спокої, вдатися до трапези. Скарабей дуже ненажерливий, і незабаром йому доводиться вибиратися на поверхню за новою здобиччю.

У Езопа є байки про жуків:

Жуки.
На острівці пасся бик, а його гноєм харчувалися два жуки. Коли настала зима, один жук сказав іншому:
— Я хочу перелетіти на берег, щоби тут тобі вистачило корму; сам я там перезимую, а якщо знайдеться багато їжі, то і тобі принесу.
Перелетів жук на берег, знайшов велику купу свіжого гною і залишився там їсти. Минула зима і повернувся він на острів. Товариш побачив, який він жирний та міцний, і почав його докоряти за те, що обіцяв, а нічого не приніс. Жук відповів:
— Не мене лайки, а природу: місце було таке, що їсти було можна, а забрати не можна.
Ця байка відноситься до тих, хто ласкавий, поки йдеться лише про частування, і кидає друга, коли потрібно допомогти чимось важливіше.

Орел та жук.
Орел гнався за зайцем. Побачив заєць, що ні звідки йому немає допомоги, і помолився до єдиного, хто йому підвернувся — до гнойового жука. Підбадьорив його жук і, побачивши перед собою орла, почав просити хижака не чіпати того, хто шукає допомоги. Орел не звернув навіть уваги на такого нікчемного захисника і зжер зайця. Але жук цієї образи не забув: невпинно він стежив за орлиним гніздуванням і щоразу, як орел зносив яйця, він піднімався у висоту, викочував їх і розбивав. Нарешті орел, ніде не знаходячи спокою, шукав притулку у самого Зевса і просив приділити йому спокійне містечко, щоб висидіти яйця. Зевс дозволив орлу покласти яйця до нього за пазуху. Жук, побачивши це, скачав гнойову кульку, злетів до самого Зевса і скинув свою кульку йому за пазуху. Встав Зевс, щоб обтрусити з себе гній, і впустив ненароком орлині яйця. З тих пір, кажуть, орли не в'ють гнізд у той час, коли виводяться гною.

Нікого не слід зневажати, бо ніхто не безсилий настільки, щоб не помститися за образу.

Осел та цикади:
Осел почув, як цокотять цикади. Сподобався йому їхній солодкий спів, став йому завидно, і спитав він:
— Чим ви харчуєтеся, щоб мати такий голос?
— Росою, — відповіли цикади.
Став осел і сам годуватись росою, але околів з голоду.

Мураха і жук (ну це все чули):
Влітку гуляла мурашка по ріллі і збирала по зернятку пшеницю і ячмінь, щоб запастися кормом на зиму. Побачив його жук і поспівчував, що йому доводиться так працювати навіть у таку пору року, коли всі інші тварини відпочивають від тягарів і віддаються ледарства.
Промовчав тоді мураха; але коли прийшла зима і гній дощами розмило, залишився жук голодним, і прийшов він попросити у мурашки корму.
Сказав мураха:
«Ех, жук, якби ти тоді працював, коли мене дорікав працею, не довелося б тобі тепер сидіти без корму».

Так люди в достатку не замислюються про майбутнє, а за зміни обставин зазнають жорстоких лих.

Забавно, що з байок про осла і цикад і про мурахи і жука вийшла одна байка. Однак, ослик здох.

Ось ця ще кумедна, жук-гнойовик перетинається з фекальною тематикою і всякою поганою вдачею:

Зевс та Лисиця.
Зевс, захоплюючись розумом і хитрістю лисиці, поставив її царем над нерозумними тваринами. Але йому хотілося дізнатися, чи зі зміною долі змінилася у лисиці й низька її душа?
І ось, коли її несли в ношах, він випустив перед нею жука; жук закружляв над ношами, а лисиця, не в силах стриматися, забула всяку царську честь, вискочила з нош і кинулася його ловити.
Розгнівався Зевс і обернув лисицю в її колишній стан.
Байка показує, що погані люди навіть серед пишноти і блиску не змінюють своєї вдачі.

Ще на думку спадає пісня La Cucaracha. Ну і перетворення Кафки.

По-бичачому мукає, по-ведмежому гарчить, додолу впаде, землю дере? Жук.

Жуку нора за звичай. Біля бджілки в медок, а біля жука - у гній. Як жук у гною копається. Закопався, як жук у гній. Тільки жук, у гною живучи, та чисто поводиться. І у жука ріг, та півнячого бодня не стоїть.

Жуклі чоловік. маленька дитина. Усі пішли на роботу, до останнього жукленка. Взагалі, жук і проізводиві його, дають поняття про дзижчання, про життя і про чорноту: Хожу я по тупотихе, загляну я в жукотіху, в жукотісі топира, грохотихою прихована? підлога, чоло печі, дрова, піч.

Жуки - простий люд, чернь, що копаються в гною, що вирощує собі щось із гною, що відрізняється низьким моральним статусом, живучістю, спритністю, індивідуалізмом, але при цьому дурний і недалекоглядний, який задовольняється малим, але при цьому щасливий.

Якась літературщина вийшла)

Гнойовий жук літає у сутінках Марія Грипе читати онлайн безкоштовно

Деякі події цікавіші за інші і називаються подіями.

Інші ретельно сплановані нами чи кимось, ними керує воля, і називають їх діями чи вчинками.

Але бувають такі події, які не підкоряються ні волі, ні розуму. Вони видаються надзвичайними, несподіваними. Їх ми називаємо збігами чи випадковостями, але не знаємо про них нічого. Можливо, вони неминучі і призначені нам долею. Хто знає?

Напевно, багатьом з вас доводилося бачити, як незначні і начебто випадкові події мали важливі наслідки.

Причиною того, що історія, яку ви прочитаєте, нарешті стала відомою, послужили дві події — дві, начебто, найчистіші збіги. Що за ними стояло — випадок чи доля, можна лише гадати.

А сталося таке.

О 18:00 робочими днями з центральної залізничної станції в Мальме відходить швидкий поїзд на Стокгольм.

Увечері 27 червня потяг вийшов без запізнення. Через одну годину та п'ятдесят дев'ять хвилин, тобто о 19:59, поїзд точно за розкладом зупинився в Альвесті.

Незадовго до цього станції на великій швидкості наближався фургон з багажем для навантаження на поїзд. До платформи залишалося зовсім небагато, але раптом водію в ліве око на всьому льоту врізалася досить велика комаха, а саме гнойовий жук, і машина зупинилася. Око сльозилося, шофер майже нічого не бачив.

Через це ввечері 27 червня стокгольмський потяг відійшов від платформи Альвеста на три хвилини та двадцять вісім секунд пізніше.

Ця подія порушила нормальний порядок речей не тільки в Альвесті. Так, у селі Рінгарюд у Смоланді три хвилини та двадцять вісім секунд відіграли важливу роль у долі трьох людей.

Завдяки цьому, на перший погляд, випадковій події на платформі Альвеста жителі села Рінгарюд, і далеко не тільки вони, дізналися багато цікавого.

Люди не завжди розуміють, що кажуть.

Люди не завжди кажуть правду.

Люди не завжди пам'ятають свої слова.

Такі гіркі висновки зробив Юнас Берглунд у свої дванадцять років.

Щоб записувати та аналізувати, чому люди говорять правду чи неправду, щоб краще розуміти різницю між свідомою та неусвідомленою брехнею у людській мові — особливо ж у словах батьків та вчителів, — Юнасу Берглунду дуже хотілося мати магнітофон.

Ні на Різдво, ні на Новий рік магнітофона йому не подарували. Але на тринадцятий день народження це бажання несподівано збулося — багато в чому завдяки його п'ятнадцятирічній сестрі Аніке, яка замовила за нього слово.

Ось через ці два випадковості, начебто ніяк не пов'язані один з одним, а саме через гнойовий жук в Альвесті і подарунок, який Юнас отримав на день народження, почали прояснюватися і врешті-решт були розгадані деякі таємничі і давним-давно забуті події, що відбулися у селі Рінгарюд у Смоланді.

Отже, на свій день народження, 27 червня, Юнас Берглунд нарешті отримав магнітофон. І одразу ж приступив до досліджень.

Він вирішив підійти до справи серйозно і тому спочатку почав записувати різні звуки, за допомогою яких тварини спілкуються один з одним.

У голосах тварин і птахів, здавалося Юнасу, звучить найчистіша правда, і йому хотілося порівняти ці щирі, прекрасні звуки з фальшивою і вдаваною мовою людей.

Ще він хотів зафіксувати на плівці якнайбільше механічних звуків, що виникають у процесі всілякої людської діяльності.

Того вечора 27 червня Юнас, його сестра Аніка та їхній друг Давид Стенфельдт, який був на рік старший за Аніки, не поспішаючи йшли полем уздовж залізниці, де мав пройти стокгольмський нічний поїзд. Юнас хотів записати стукіт коліс.

Вечір видався чудовий. Все навколо було свіжо та зелено, як це буває влітку. Піднімався вже майже повний місяць. Було безвітряно, в траві цвіркотіли цвіркуни, а по камінню в маленькій річці, що вибігала з лісу з іншого боку поля і перетинала все село, дзюрчала і тихенько співала вода.

Юнас записав стрекотіння цвіркунів і вимкнув магнітофон.

— А ти знала, Аніко? — раптом спитав Давид. Юнас знову увімкнув магнітофон.

- Що? - Не зрозуміла Аніка.

— Що, коли старієш, перестаєш чути цвіркунів.

— Не може бути — вони ж так голосно співають! - здивувалася Аніка.

— Ось-ось саме тому! У старості людина перестає чути гучні звуки, — відповів Давид, і Юнас знову вимкнув магнітофон.

— Хтось хоче «салміак»? — спитав Юнас, діставши з кишені коробочку з особливими лакричними пастилками, яку завжди носив із собою.

Давид і Аніка відмовилися, але Юнас не здивувався. На їх смак, «салміак» був надто гострий, звичайна лакриця їм подобалася набагато більше.

Юнас жував «салміак» не заради смаку, а задля ефекту. Він хотів, щоб його мозок ні на мить не розслаблявся, а «салміак» допомагав йому зосередитися. Щоправда, ніхто крім Юнаса цього не розумів.

На годиннику було 21:23 - час, коли поїзд зазвичай проїжджав Рінгарюд.

- Напевно, ми запізнилися, - сказав Юнас.

— Навряд, — сказав Давид, — ми б обов'язково його почули.

- Я збігаю до річки! - крикнув Юнас і спустився вниз. Він ще не записав, як шумить вода в річці Рінггаруд. Давид та Аніка пішли за ним. Поки вони чекали на поїзд, Юнас записав дзюрчання води. Він хотів показати, як природа протистоїть механічним звукам, супутнім пересування людей.

Раптом Аніка прошепотіла:

Вони почули легкі, обережні сплески. Юнас відразу ж увімкнув магнітофон.

— Раз-раз… — каже Юнас Берглунд. Ці хвилини я зі своєю аудіоапаратурою перебуваю на березі спокійної річки Рінгарюд. Тут досить темно. До нас долинають звуки весел. Річкою хтось пливе. Хто б це міг бути?

— Якийсь мужик, — прошепотіла Аніка.

Юнас тихо, але чітко прокоментував її слова:

— Мені підказують, що у човні сидить чоловік невизначеного віку.

Тієї ж миті чоловік голосно закашляв. Юнас записав кашель на плівку. Одночасно закричала гагара. Вийшло цікаве поєднання: кашель на тлі далекого таємничого крику птаха.

Але потім стало тихо, було чути тільки, як човен ковзнув у очерет і причалив десь неподалік.

— На даний момент зарості очерету не дозволяють встановити точне місцезнаходження човна.

Раптом пролунав стукіт коліс, і Аніка закричала:

— Юнасе, ворушись, якщо хочеш записати потяг!

Вони помчали до залізничного насипу, і коли добігли, поїзд уже гуркотів повз них.

— Юнасе, не підходь близько! — крикнула Аніка, але її голос потонув у гуркіті. А Юнас волав на всю горлянку:

— Ризикуючи власним життям, записую звук стокгольмського швидкого поїзда! Час – 21:26, відстань до джерела звуку – приблизно 1,3 метра.

Потяг промчав повз, і Юнас вимкнув магнітофон.

— Юнасе, ти з глузду з'їхав! - Простогнала Аніка. - Так близько!

— Доводиться іноді ризикувати, така вже в мене робота, — спокійно відповів Юнас, а поїзд тим часом зникав вдалині, залишаючи нескінченну тишу.

— Цікаво, куди він збирався? — раптом спитав Юнас.

- Хто? - не зрозумів Давид.

— Чоловік у човні. Ходімо подивимося.

— Загалом нам час додому, — нагадала Аніка.

Але Давид запропонував спочатку пройтися вздовж річки. У густих чагарниках на березі було темно. Ніхто з них раніше тут не бував. Аніка послизнулася на камені і, щоб не впасти, схопилася за Давида.

- Дивіться! — Юнас зупинився і вказав на човен, захований у очереті. Вона стояла так, що вибратися на берег було, напевно, непросто. Хоча за кілька метрів від неї в заростях виднівся прохід, яким човен міг легко підійти до берега.

— Ця людина не хотіла, щоб її помітили! Підозрювально! - сказав Юнас і записав своє спостереження на плівку.

— Юнасе, годі вже грати в репортера! — озвалася Анніка.

Берег раптом став більш прохідним. Плакучі верби купали свої гілки у воді, під ногами росла м'яка трава. Світила місяць. З'явилися невеликі містки, біля яких на місячній доріжці гойдався білий човник.

— Десь тут має бути стежка нагору, — сказав Давид.

— А хіба ти бував тут раніше? — спитала Аніка.

Давид сказав, що ні, він тут уперше. Аніка і Юнас дивилися на нього.

— Тоді звідки знаєш.

Давид не відповів. Вигляд у нього був чудовий, він йшов як уві сні, з широко розплющеними очима.

- Ось вона! — додавши кроку, вигукнув він і, обігнувши кущі, показав на звивисту стежку, що біжить нагору. — Вона веде до саду за будинком, — додав він і рушив уперед.

— За яким ще будинком? Ти ж сказав, що ніколи тут не був, — здивувалася Аніка.

Щоб наздогнати його, вона пішла швидше. Юнас за нею. Боячись відстати, вони побігли.

- Давид! Ти ж казав, що ніколи не був тут! — мало не плачучи, повторила Аніка.

Давид зупинився і різко обернувся. У його широко розкритих очах застигли здивування та жах.

- Ні, не був, - відповів він. — Але я впізнаю це місце.

"Сережа". Що посварило Бондарчука та Данелію. Чому маленький Боря назвав режисера: Жук гнойовий

25 вересня 1980 року Сергій Бондарчук відзначав своє 60-річчя. Привітати іменинника з круглою датою прийшло багато відомих кінематографістів. Серед них був і Георгій Данелія. Режисер заздалегідь підготував тост і з радістю підняв келих. Сергій Бондарчук уважно вислухав колегу. Але наприкінці замість ввічливого “дякую” вимовив слова, що здивували всіх.

Він сказав: -Ти тост говориш чи вибачаєшся?

Бондарчук: Ну як за що? Ти згадай, ким мене назвав. Що я бездарний артист. Що я зіпсував вам фільм.

Данелія: Це і з ювілеєм, і вибачення.

Події, про які Бондарчук нагадав Данелії, сталися за 21 рік до цього. Тоді Данелія був ще тільки режисером-початківцем і разом зі своїм товаришем. Ігорем Таланкіним знімав дебютну картинуСергій”.

Одну з головних ролей у ній погодився зіграти Сергій Бондарчук. Небачений успіх для молодих постановників. Картина вийшла приголомшливою. Вона була незвичайною для того часу і дуже сподобалася глядачам.

Але саме під час зйомок “Сережі” Данелія та Бондарчук посварилися так, що Сергій Федорович 21 рік чекав на вибачення.

У 1956 році життя молодого архітектора Данелії зробило несподіваний поворот. Прочитавши в газеті, що "Мосфільм" відкриває Вищі режисерські курси, юнак вирішив спробувати щастя. І несподівано для себе пройшов конкурс. Вже за три роки було зараховано до штату кіностудії.

Але щоб закріпитись, треба було зняти гарне кіно. Він розумів, що один не отримає повнометражку. Співавтора йому навіть не довелося шукати. До нього в гості прийшов колишній однокурсник Ігор Таланкін із готовою ідеєю для дебютної картини. Прочитавши повість Віри Панової "Сергій", Данелія відразу погодився на спільну роботу. Тим паче напарник був досить досвідченим постановником.

Данелія і Таланкін взялися за сценарій і залишилися дуже задоволені роботою, на відміну від співробітників "Мосфільму". Їм сказали, що вони великі молодці, але без прізвища відомої письменниці Віри Панової їхній сценарій навіть не розглядатимуть.

За заповітним підписом Віри Панової молоді режисери вирушили до Ленінграда. Віра Панова допомогла їм влаштуватися у готелі “Європейський”. Вона думала, що ці хлопці-режисери люди забезпечені, і забронювала їм номер-люкс. У результаті всіх накопичень молодих людей вистачило для того, щоб розплатитися за одну ніч.

Втім, результат того вартий. Вона буквально внесла пару правок, але за домовленістю із молодими авторами вона поставила своє ім'я в авторах сценарію. Хоча особливої ​​участі не брала. Це було те, що надало особливої ​​ваги сценарію і допомогло отримати картині зелене світло.

Режисери розпочали роботу.Мріючи, щоб кожен кадр картини був ідеальним, Данелія наперед зробив 505 ескізів, пропрацювавши кожну сцену до найдрібніших подробиць. Коли всі ескізи були готові, Данелія та Таланкін розпочали пошуки артистів.

Найскладнішим завданням було знайти виконавця ролі Сергія. Потрібна була дитина, і не старше п'яти років. І ще від нього потрібно не просто добре виглядати в кадрі, а й грати у складних емоційних сценах. Хлопчиків шукали дуже довго. Було переглянуто кілька сотень хлопців та дівчат. Але нікого не могли знайти. Жодна дитина, яка прийшла на проби, не влаштовувала режисерів.

Данелія і Таланкін зовсім було зневірилися. На щастя, допомога була поряд. Одна з їхніх старших колег, кінорежисер Віра Строєва, дивилася фотографії проб, і її погляд зупинився на Борі Бархатовому.

Вона подивилася на нього і сказала: - Який чудовий хлопчик. Що ви шукаєте? Що ви страждаєте? Ось.

А цей хлопчик уже пробувався і був відкинутий. Данелія та Таланкін довго дивилися на фотографію і все одно не бачили в ньому те, що побачила Віра Строєва.

І раптом Данелія сказав: А давайте ми його перефарбуємо. Нехай цей хлопчик чорненький стане у нас біленьким.

Батьки 5-річного брюнета Борі Бархатова не стали чинити опір, і хлопчика перефарбували в блондина. Після цього дитину одноголосно затвердили на головну роль. Підібрати інших акторів не склало труднощів. Молоді режисери вирушили на художню раду затверджувати акторський ансамбль.

Старші колеги беззастережно схвалили виконавців усіх ролей, крім однієї – вітчима Сергія – Дмитра Коростелева. Постановникам настійно порекомендували замінити обраного претендента на Сергія Бондарчука.

Він тоді вже був артистом, який визначав рівень та якість фільму.Таланкін та Данелія це чудово розуміли. Але все одно не хотіли кликати у свою камерну картину таку велику зірку.

Постановників бентежило те, що Бондарчук сприймався глядачами як шекспірівський Отелло. Хіба можна було вірити в добродушність директора радгоспу "Ясний берег", якщо він виглядав як пристрасний мавр, який убив дружину?

Але худрада подібні аргументи не переконували. Режисерів поставили перед фактом: або вони звуть на роль Коростелева Бондарчука, або картину просто закриють.

Щоб викрутитися зі складної ситуації, Данелія та Таланкін вирішили піти на хитрість. Вони вирушили на зустріч до Сергія Федоровича, але розраховували на її невдалий результат.

-Вони сидять і раптом тато каже: “Ми з Іриною прочитали сценарій, нам сподобався. Ми зніматимемося”.

Те, що Сергій Бондарчук не лише погодиться зніматися сам, а й самостійно затвердить на роль мами Сергія свою дружину Ірину Скобцеву, Таланкін та Данелія навіть припустити не могли. Подібне зовсім не входило до їхніх планів. Але суперечити Народному артисту СРСР дебютанти не наважилися.

Коли вони вийшли за двері, вони сказали: Ну все, ми зникли. Ці роки нам зіпсують весь фільм. Дездемона – дружина голови колгоспу!

Адже щойно Дездемона зійшла з екрану.

Галина Юркова. Вдова Георгія Данелії.

Художня рада несподіваній появі Скобцевої в картині тільки зраділа. Данелії та Таланкіну моментально дали зелене світло. Залишалося знайти місце для зйомок. Наближалася осінь, а основні події картини розгорталися влітку. Постановники вирішили, що найкраще вирушити на південь.

Данелія, взявши із собою оператора Анатолія Ніточкіна, такого ж новачка, як сам, виїхав на пошуки натури.Грошей у Данелії та Ниточкіна було зовсім небагато, а потрібний краєвид із гарним сільським будинком, тихою вулицею, річкою та яром ніяк не знаходився. У результаті кілька днів молоді кінематографісти харчувалися лише чорним хлібом і ночували на вокзалах.

А все тому, що директор картини не поспішав довіряти великі суми недосвідченим дебютантам. Із цієї непростої експедиції вони повернулися ні з чим. Постановники були у розпачі.

Але, як виявилося, поки Данелія з Ниточкіним даремно сколесили пів-півдня, досвідчений директор картини сам швидко знайшов чудове місце і розпорядився побудувати там потрібну декорацію. Режисеру-дебютанту подібне навіть не спало на думку. Декорація була збудована під Краснодаром.

Перед початком зйомок Таланкін та Данелія вирішили розподілити обов'язки. Щоб не конфліктувати при колегах, придумали просте правило: вирішальний голос має кожен. Але за день. Вони працювали напрочуд дружно. Втім, як не мріяли режисери-ідеалісти, без конфліктів все одно не обійшлося.

Вже перші дні роботи сталася справжня катастрофа. Сергій Бондарчук, на якого всі так чекали, не прилетів на зйомки. Актора раптово запросили зіграти головну роль в екранізації "Тараса Бульби". А це була мрія всього його життя.

Бондарчук надіслав телеграму: “Перепрошую, я не зможу зніматися у вас”. Почалася паніка. Тому що зйомки вже розпочалися. Данелія з Таланкіним було неможливо навіть уявити, де терміново знайти актора роль Коростелева.

Але ситуація вирішилася сама собою. За кілька днів від Бондарчука надійшла наступна телеграма: “На жаль, фільм "Тарас Бульба" закрили. Я вільний. Якщо ви на мене ще чекаєте, то я готовий зніматися”.

Коли Бондарчук прилетів, атмосфера на знімальному майданчику була напружена. Данелії було складно просто забути історію із раптовою відмовою артиста. Олії у вогонь підливала і поведінка Бондарчука. Знаменитий режисер нерідко ігнорував побажання постановників та робив так, як вважав за потрібне.

Наприклад, у сцені з розбитим велосипедом замість того, щоб грати розлюченого вітчима, посміхався. Бондарчук мав таку манеру. Він не сперечався безпосередньо, а робив усе по-своєму. І так повторювалося зі сцени в сцену. Зрештою, у Данелії просто не витримали нерви. І одного разу після закінчення чергової зміни Георгій Миколайович висловив усе, що накипіло.

-Був день народження у Бондарчука. Вони добре напідпитку, і Данелія все розповів. Як не хотів знімати Отелло у ролі голови. Та ще й потяг за собою свою дружину. І що він влаштував їм народного артиста, хоча їм потрібен був такий простий фільм. П'яний він був.

Галина Юркова. Вдова Георгія Данелії.

Сергій Бондарчук усе прийняв. Скандалів, розбірок не став влаштовувати. Потім Данелія через директора картини вибачився, і начебто все налагодилося. Але епізоди з Бондарчуком уже режисирував Таланкін. А потім Данелія на перегляді матеріалу зізнався, що Бондарчук мав рацію. Його режисерські події були правильні.

На відміну від старшого колеги, 5-річний Боря зовсім не завдавав клопоту. Хлопчик взагалі вражав знімальну групу серйозним ставленням до справи.

Коли вперше прийшов на знімальний майданчик, він підійшов і спитав у оператора: — А скільки енергії споживає цей прилад?

-Хлопчик, не крутись під ногами. Підійди до мого помічника, він скаже тобі. А той каже: -Іди до бригадира. Він тобі скаже.

Боря підійшов до режисера і каже: Що ж це у вас за люди? Вони ж усі безграмотні. Нічого не знають. Як ви з ними працюватимете?

Хлопчик був дуже кумедний. Будь-який режисер знає, що при роботі з дітьми найскладніше це озвучення. У студії звукозапису діти губляться і можуть емоційно вимовити свій текст. Але режисери мали вирішення такої проблеми. Дитячі ролі озвучували актриси-травісти.

Але Данелія та Таланкін навідріз відмовилися вдаватися до допомоги актрис. Вони дуже хотіли, щоби у фільмі звучав справжній голос хлопчика. І у всіх сценах із Борею записували звук прямо під час зйомки. Це рідкісний випадок у роки. Хлопчик був настільки природним і настільки не грав, а жив, що його роль вийшла винятковою навіть у світовому кінематографі.

Єдиним епізодом, у якому Борі не вдавалося зіграти, був фінал картини. За сценарієм хлопчик, якого вирішили не брати в Холмогори, мав гірко розплакатися. Але, як не намагався, плакати йому не виходило. Данелія та Таланкін розуміли: без цієї сцени пропаде весь сенс картини.

Робити не було чого, і режисери зважилися на непростий крок: насправді довести хлопчика до сліз. Таланкін почав на нього кричати, обзивати і говорити йому, що він поганий хлопчик. На що Боря розплакався. Він не просто розплакався.

Він сказав Таланкіну: -А сам ти хто, Таланкін? Жодного таланту в тебе немає, незважаючи на те, що прізвище в тебе Таланкін.

І додав: -Таланкін, ти не людина. Ти жук гнойовий.

І все. Вже ніхто не міг знімати. Усі реготали.

Картина "Сергія" знімалася на одному диханні. Багато в чому завдяки заздалегідь зробленим ескізам Данелії.

Лише одна сцена, хоч і була так детально продумана, не вдавалася постановникам.За сценарієм юний Сергій разом із мамою мав піти на похорон прабабусі. Данелія та Таланкін хотіли зробити епізод пронизливим та зворушливим.

-Вони хотіли зняти не людей, а тіні. Люди тягнуть труну, але показуватимуть лише тіні. Тінь Борі виходила дуже маленькою. Тоді вирішили Таланкіна на його місце поставити. Поставили Таланкіна, на що Ниточкін каже: -Слухай, ти знаєш що, ти ще штани зніми, будь ласка, бо видно, що довгі штани, а не короткі, що на дитині.

Таланкін зняв штани. І ось йшли ці таланкінські ноги.

Галина Юркова. Вдова Георгія Данелії.

Як режисери не намагалися, вся ця ситуація викликала лише гомеричний регіт знімальної групи.

-Це виглядало ось так: йдуть двоє людей, несуть труну і регочуть весь час. Далі ззаду йде великий дядько у береті з помпоном, без штанів, у трусах.

Галина Юркова. Вдова Георгія Данелії.

У середині знімального дня режисери зрозуміли, що зняти цей епізод не вийде і просто викреслили його. Усі були впевнені: фільм і так вийде пронизливим і щирим.

Однак побачивши змонтовану картину, старші колеги старання молодих режисерів не оцінили. А тодішній директор “Мосфільму” Володимир Сурін назвав картину сірою та безликою.

Після довгих суперечок картина отримала лише третю категорію і все-таки вийшла у прокат. Але далі краще не стало. Під час перших показів сталося те, чого боялися Данелія та Таланкін. Критики дорікали молодим режисерам, що в головних ролях вони зняли Отелло та Дездемону.

Георгій Данелія настільки переживав невдачу у ролі постановника, що задумався повернутися на роботу архітектором. Таланкін почав дізнаватися про вакансії для театральних режисерів.Дебютанти були впевнені: після такої критики про свою роль у кінематографі слід забути.

Молодих постановників урятувала Віра Панова. Подивившись фільм, письменниця була в захваті. Вона написала на “Мосфільм”, де вітала з гарним фільмом, добрими режисерами та акторами. Їх одразу з третьої категорії переклали не на першу, оскільки їм було соромно, а на другу категорію.

Після Вірою Панової картину оцінили і глядачі. Історія маленького хлопчика торкнулася мільйонів людей. У підсумку, за опитуванням журналу “Радянський екран”, “Сережа” став найкращим фільмом 1960 року. Стрічку високо оцінили і за кордоном.

Змінився і тон критиків. А в Америці весь Нью-Йорк був обклеєний портретами Сергія. Газети писали, що фільм Сергій — це педагогічна поема про те, як треба виховувати дитину.

Кар'єра Таланкіна та Данелії розвивалася вже інакше. Хоча їхні творчі шляхи розійшлися, дружба Таланкіна та Данелії згодом лише міцніла. А ще Георгій Данелія змирився з Бондарчуком.

Вони були дуже дружні. Коли були гоніння на Бондарчука, він приїздив до нього, підтримував.

-У 1987 році ми проводжали Федю Бондарчука до армії. Сергій Федорович Бондарчук запросив наш курс до себе на дачу. Міцно нас нагодував, напоїв і розповідав дуже багато цікавого. Тоді він сказав: -У мене тільки три друзі: Данелія, Таланкін та Озерів.

Михайло Косирєв-Нестеров. Учень Таланкіна. Кінорежисер.

Успіх "Сережі" їх усіх поєднав. З моменту зйомок “Сережі” минуло понад 60 років. Але своїм внутрішнім світлом вона, як і раніше, торкається кожного глядача.

Залишається тільки дивуватися, як два зовсім ще молоді постановники змогли настільки глибоко проникнути у внутрішній світ дитини і з великою повагою поставитися до її нехай і дитячих, але таких сильних переживань.