Відомі люди з Уфи

Чи знаєте ви, які відомі люди народилися, жили та працювали в Уфі? Ми зібрали список акторів, оперних та естрадних співаків, телеведучих, спортсменів, політиків та інших знаменитостей родом із Уфи.

Земфіра

Андрій Губін

Евеліна Хромченко

Володимир Співаков

Андрій Болтнєв

Олена Гущина

Сердар Камбаров

Матвій Зубалевич

Моргенштерн

Євгенія Люта

Тетяна Морозова

Каріна Єгамедієва

Аліна Ахмадієва

Ділара Зінатуліна

Регіна Лікар

Костянтин Стрільников

Микола Горшков

Thomas Mraz

Каріна Карамбейбі

Мережеве видання 7дней.ru зареєстровано Федеральною службою з нагляду у сфері зв'язку, інформаційних технологій та масових комунікацій (Роскомнагляд).

Головний редактор: Пахомова Анжеліка Михайлівна
Адреса редакції: 125080, м. Москва, Волоколамське ш., буд. 4, корп. 24. Контакти: [email protected], +7(495) 742-44-41
Згідно з ФЗ від 29.12.2010 №436-ФЗ сайт 7DAYS.RU відноситься до категорії інформаційної продукції для дітей, які досягли віку шістнадцяти років.

Уфа та великі уфимці: ТОП30. Найвідоміші люди Уфи

Для багатьох росіян Уфа — це, перш за все, батьківщина Юрія Шевчука, але якщо копнути глибше, то з'ясується, що багато знаменитих людей мають безпосереднє відношення до нашого міста.Тут народився всесвітньо відомий музикант Володимир Співаков, хтось жив і працював тут, як вождь світового пролетаріату Володимир Ілліч Ленін з дружиною Надією Крупською, хтось робив перші кроки до успіху, як найвидатніший танцівник ХХ століття Рудольф Нурєєв, хтось сформувався як особистість і зайняв високу посаду, як міністр економічного розвитку Ельвіра Набіулліна або багаторазовий володар титулу Містер Всесвіт Сергій Огородніков, а хтось, навіть досягши світової слави, не залишає рідне місто – це дев'ятиразовий чемпіон світу з перегонів на льоду Микола Красніков.

РОБОТУ УФІМСЬКОГО ЖИВОПИСКУ КУПИЛИ ЗА МІЛЬЙОН ДОЛАРІВ

В Уфі народилося і працювало чимало художників, чиї імена широко відомі всім любителям витончених мистецтв. Але лише один із них входить до «мільйонників» — так називають тих, за чиї полотна колекціонери викладають суми із шістьма нулями. В 2004 сенсацією знаменитого лондонського аукціону «Сотбі» стала робота уродженця Уфи, російського живописця Михайла Нестерова - «На землі спокій». Її придбав приватний колекціонер, який не побажав назвати ім'я, за мільйон доларів.

Невелике мальовниче полотно, що зображує ченця, що грає на сопілці на березі річки Білої, написано в 1912 році.

Хто ще:

Знамениті уфимці-художники: Олександр Тюлькін, Борис Домашніков, Сергій Краснов.

СИН ОСНОВНИКА УФІМСЬКОГО ПОШТАМТУ ПОЛЮВАВСЯ ЗА ПРИВІДОМ СЕРГІЯ АКСАКОВА

Знаменитий російський письменник Сергій Тимофійович Аксаков завжди дуже цікавив уславленого балетмейстера Юрія Григоровича.

— Я завжди хотів побувати у будинку-музеї цього чудового письменника, — розповідає «КП» Григорович. - До речі, Уфа для мене не просто місто. Мій батько заснував Уфимський міський Поштамт.Але сам я вперше побував у башкирській столиці, вже розміняв сьомий десяток.

Відвідав музей Григорович у незвичайний спосіб: з башкирським колегою Шамілем Терегуловим він уночі шукав там… легендарний привид.

Хто ще:

Знамениті уфимці-письменники: Мустай Карім, Сергій Довлатов, Людмила Улицька, Михайло Чванов.

ОЛЕГА КІРЄЄВА ВЗЯЛИ ЗА ІНОЗЕМЦЯ НА УФІМСЬКОМУ ЦЕНТРАЛЬНОМУ РИНКУ

Знаменитий уфимський джазмен Олег Кірєєв уже давно перебрався до Москви, але до рідного міста також приїжджає дуже часто: рідних провідати, друзям-музикантам Уфу показати. історія сталася у башкирській столиці з легендарним англійським саксофоністом Пітером Кінгом. До Уфи Олег і Пітер добиралися поїздом і сильно застудилися в дорозі.

Друзі вирушили на Центральний ринок. Оскільки обидва говорили англійською, торговки, не визнавши зірку, вже потирали руки, передчуваючи солідний прибуток від «іноземців». , і ціни втричі задирати не варто».

Хто ще:

Знамениті уфимці-музиканти: Ільдар та Аскар Абдразакови (зірки світової оперної сцени), Юрій Шевчук (лідер гурту «ДДТ»), Земфіра (рок-співачка), Тем Булатов (соліст гурту «Lumen»), Андрій Губін (поп-співак) .

ЕКСПЕРТ «МОДНОГО ПРИГОВРУ» ЕВЕЛІНА ХРОМЧЕНКО ПРАЦЮВАЛА В УФІ ЕКСКУРСОВОДОМ

Жінка, яка знає про моду все і щоранку виносить «модні вироки» на Першому каналі, теж вважає Уфу рідним містом — і вона має на це всі підстави.

— Я народилася у цьому місті і жила там до 10 років на вулиці Революційній у будинку №97, — розповідає Евеліна.

Найулюбленішим місцем майбутньої зірки телеекрана був дитячий парк імені Івана Якутова із дитячою залізницею, якої не було навіть у столиці. І кожні канікули дівчинка рвалася назад, у рідне місто.

Кілька років тому Хромченко приїжджала як гість чергового Тижня моди. І організатори, мабуть, забувши, звідки родом гостя, збиралися відвезти її на екскурсію.

Хто ще:

Знамениті уфимці-модельєри: Том Клайм (засновник однойменної марки).

Вікова категорія сайту 18+

Мережеве видання (сайт) зареєстроване Роскомнаглядом, свідоцтво Ел № ФС77-80505 від 15 березня 2021 р.

ГОЛОВНИЙ РЕДАКТОР - НОСОВА ОЛЕСЯ В'ЯЧОЛОСІВНА.

ШЕФ-РЕДАКТОР САЙТУ - КАНСЬКИЙ ВІКТОР ФЕДОРОВИЧ.

АВТОР СУЧАСНОЇ ВЕРСІЇ ВИДАННЯ — СУНГОРКІН ВОЛОДИМИР МИКОЛАЄВИЧ.

Повідомлення та коментарі читачів сайту розміщуються без попереднього редагування. Редакція залишає за собою право видалити їх із сайту або відредагувати, якщо зазначені повідомлення та коментарі є зловживанням свободою масової інформації або порушенням інших вимог закону.

ТОВ «МЕДІА РЕЗЕРВ». Адреса редакції КП-Уфа: 450006, м. Київ Уфа, вул. Пархоменка, 156/3 оф 611. Контактний тел. +7 (347) 292-44-47. Редактор - Максютов Р.А.

Виняткові права на матеріали, розміщені на інтернет-сайті www.kp.ru, відповідно до законодавства Російської Федерації про охорону результатів інтелектуальної діяльності належать АТ «Видавничий дім «Комсомольська правда», і не підлягають використанню іншими особами у будь-якій формі без письмового дозволу правовласника.

Придбання авторських прав та зв'язок із редакцією: [email protected]

On-line рубрика «Уфа та уфимці. Знамениті люди» - Марія Миколаївна Єлгаштіна

Відмінна бібліотека: простора читальна зала, багато навчальної, спеціалізованої та художньої літератури.

Олено, дякую за добрі слова! Ми дуже раді, що у Вас залишилося позитивне враження від відвідування бібліотеки! І далі намагатимемося радувати читачів новою літературою!

Головна » On-line рубрика «Уфа та уфимці. Знамениті люди» - Марія Миколаївна Єлгаштіна

Марія Миколаївна Єлгаштіна (1873-1966)

Сьогодні черговий випуск on-line рубрики «Уфа та уфимці. Знамениті люди» познайомить із долею дивовижної жінки, яка залишила помітний слід в історії культури Уфи та Башкортостану Марії Єлгаштіної.

Марія Миколаївна Єлгаштіна - художниця, графік, одна із засновників башкирського образотворчого мистецтва та лялькового театру в Уфі народилася 14 червня 1873 року в Барнаулі.

У дев'ятнадцять років Марія вийшла заміж за керуючого імператорськими стайнями Івана Семеновича Єлгаштіна. Молодята кочували по Західному Сибіру, ​​в Тургайському степу, за п'ять верст від Орська. А 1906 року доля привела Єлгаштіних до тихої Уфи, яка веде життя звичайного провінційного міста. Тут, восени 1913 року, Марія Миколаївна організувала перший у місті колектив художників – «Уфимський гурток любителів живопису».

У 30-х роках Єлгаштіна працювала вчителькою малювання в уфімській школі, і саме тут вона вперше розіграла перед освітянами невелику лялькову виставу. Згодом її захоплення переросло у професію: вона відкрила перший нашій республіці театр ляльок. Вона авторка понад 25 інсценувань за мотивами казок Андерсена, Гауфа, Пушкіна, у різні роки поставлених на сцені театру.

Ще однією її дітищем став Художній музей імені М. У.Нестерова.

Довге та цікаве життя прожила ця дивовижна жінка. У гідному замилуванні віці – 93 роки, вона тихо пішла з життя, залишивши по собі незліченні скарби: чудові картини та справжню перлину – Башкирський Державний Театр Кукол.

Пропонуємо до вашої уваги віртуальну екскурсію по життю та творчості Марії Миколаївни Єлгаштіної.

Наш гід, провідний бібліограф Довідково-бібліографічного відділу бібліотеки Лариса Загітова.

Відеозапис доступний в офіційній групі бібліотеки у соціальній мережі ВКонтакте за посиланням.

Бажаємо вам приємного перегляду!

Оберіть бібліотеку:Бібліотека №1Бібліотека №2Бібліотека №4Бібліотека №5Бібліотека №6Бібліотека №8Бібліотека №9Бібліотека №10Бібліотека №13Бібліотека №14Бібліотека №15 №20Бібліотека №23Бібліотека №25Бібліотека №26Бібліотека №27Бібліотека №29Бібліотека №31Бібліотека №32Бібліотека №35Бібліотека №36Бібліотека №37ЦДБ та Бібліотека

Виберіть вулицю:АксаковаГафуриГоголяДостоєвськогоМуста КаримаНекрасоваПушкінаРадищеваСалавата ЮлаєваПроспект Салавата ЮлаєваТукаєваШагіта ХудайбердінаЧернишевськогоБаязита БікбаяМамина-СибірякаОгарьоваМаксима Рильського Бєлінського Кільцова Крилова Лермонтова Маяковського Плеханова Фадєєва Івана Франка Фурманова Хетагурова Чехова Тухату Янабі Гончарова Грибоєдова Герцена Максима Горького Короленка Крашенинникова Ломоносова Макаренка Міфтахова Лева Толстого РуставеліСерафимовичаСагіта АгішаХадії ДавлетшиноїСтепана ЗлобінаІбрагімоваДжаліля КієкбаєваМуси ДжаліляЯкуба КоласаОстровського

Уфа (Universum Film Aktiengesellschaft) Encyclopedia.

НІМЕЦЬКЕ ХУДОЖНЕ КІНО
НАЦИСТСЬКИЙ КОНТРОЛЬ
ДОДАТКОВЕ ЧИТАННЯ

Історія компанії «Універсум-Фільм АГ», відомої в народі як «Уфа», нерозривно пов'язана з історією німецького кіно першої половини ХХ століття. , естетичної та ідеологічної боротьби, яка відбувалася в Німеччині до закінчення Другої світової війни. Хоча Уфа ніколи не монополізувала німецький ринок так, як "Парамаунт-МГМ-Фокс" контролювала американську індустрію, її могутність була як реальною з точки зору сукупного потенціалу виробництва, дистрибуції та виставок, так і уявним символічним ядром німецької кіноедустрії. Заснована німецьким верховним командуванням у 1917, Уфа була об'єктом американського захоплення в країні, що роздирається післявоєнною інфляцією, революціями і контрреволюціями, потім кооптованою в 1933 році і перетвореною на державну монополію, керовану нацистською партією у своїх власних пропагандистських цілях, і в кінцевому підсумку зруйнованою. кіно, що відображає німецьку досвід війни та революції. Проте, за іронією долі, компанія намагалася створити як для своїх співробітників, так і для своєї аудиторії тендітний, герметичний світ, Lebenswelt поза заборонами та обмеженнями досвіду, які існували лише в темних печерах студії та в умах людей, обтяжених занадто великою історією.

Зігфрід Кракауер першим визнав неоднозначну роль Уфи в німецькій історії та кінематографі, недвозначно заявивши, що «генезис Уфи свідчить про авторитарний характер імперської Німеччини» (с. 37).

З цієї дисертації він розвинув свою рефлексивну теорію падіння Німеччини, бачачи в незліченних монстрах, створених в уфімських майстернях Бабельсберга, попередників бюрократів, які керували концтаборами. Девід Стюарт Халл, навпаки, поміщає Уфу до центру 9-го рейтингу.0007 Filmwelt , світ у вакуумі, де «головною турботою було збереження художнього статус-кво і до біса політику» (стор. 7). Більшість істориків кіно зайняли одну з цих двох позицій: у той час як ліберальніші письменники розглядали Уфу як страшилку німецьких правих, схильну до ідеологічних побиття німецького електорату, консервативні історики описували Уфу як аполітичну зону вільної торгівлі, що догоджає бажанням. Зовсім недавно Клаус Краймейєр спробував вийти за межі цієї дихотомії, стверджуючи, що Уфа завжди була масивним клубком протиріч і функціонувала саме тому, що змогла зібрати під одним дахом німецьку реальну політику та експресіоністські мрії, монополістичну політику студії та індивідуальні мистецькі устрої. поступаючись ідеологічним імперативам, заохочуючи експериментальну сміливість.

Уфа була офіційно заснована після таємної операції 18 грудня 1917, коли банківська фірма Lindstrom AG купила всі німецькі філії датської компанії Nordisk-Film за десять мільйонів рейхсмарок. У угоду було включено найбільшу німецьку мережу кінотеатрів Union-Theater AG, її дистриб'юторську компанію та Oliver-Film, німецьку виробничу студію Nordisk. Також були куплені найстаріший кінопродюсер Німеччини, компанія Messter (і її дистриб'юторський підрозділ Hansa-Filmverleih) за додаткові чотири мільйони рейхсмарок. (плюс 1,3 млн. рейхсмарок на уфімському складі), а Projektions «Union» A.G., другого за величиною виробника Німеччини та власника 56 кінотеатрів, за 1,11 млн рейхсмарок, а також кілька інших дрібніших компаній, які володіли лабораторіями, що здійснювали операторське обладнання, або надавали супутні послуги. Таким чином, одним махом Уфа стала першим у Німеччині вертикально і горизонтально інтегрованим кіноконгломератом, що контролює показ, розповсюдження та виробництво, який наслідував аналогічні структурні зміни серед великих голлівудських компаній. Злиття було організоване Емілем Георгом фон Штаусом, директором Deutsche Bank, який разом із високопоставленими особами у банківській та електротехнічній промисловості переконав німецьке військове командування під командуванням генерала Еріха Людендорфа у тому, що таке підприємство готове. національний інтерес: Уфа мала здійснювати військову пропаганду та пронімецьку пропаганду для нейтральних країн. Людендорф відправив меморандум 4 липня 1917, в якому викладено спільну стратегію, а також секретну 55-відсоткову фінансову участь прусського уряду. Однак з укладанням перемир'я в 1918 році імперський уряд зрікся престолу, і Уфа була надана собі для виробництва розважальних фільмів.

Пол Девідсон, засновник Projektions «Union» AG, став керівником виробництва Уфи, але залишив більшість виробничих рішень дочірнім компаніям, які ще були значною мірою незалежними, продовжуючи політику поглинань. Таким чином, у 1918 році Уфа придбала кінокомпанії May-Film Co. (Джо Мей), BB-Film (Генріх Больтен-Беккерс), Gloria (Ханс Ліппманн) та Maxim (Макс Галітценштейн). Перший міжнародний успіх Уфи прийшов із так званим «Монументальним фільмом» Ернста Любіча (1892–1947) ( Пристрасть [ Madame DuBarry , 1919]; Обман [ Анна Болейн , 1920] Herrin der Welt , [ Господиня світу, 1919-20]), високобюджетні історичні епопеї, розраховані на міжнародний ринок. Проте кардинальні зміни відбулися, коли Еріх Поммер (1889-1966) Декла-Біоскоп АГ була приєднана до Уфі в листопаді 1921; одночасно його капітал було збільшено з 25 до 200 мільйонів рейхсмарок. Тепер Уфа була великим гравцем на німецькому та європейському ринку, контролюючи поширення у значній частині Центральної та Східної Європи, на превеликий жаль американців.

Помер, який досяг міжнародного успіху з Das Cabinet des Dr. Caligari ( Кабінет доктора Калігарі , 1920), надав своїм директорам велику міру свободи, воліючи концентруватися на розширенні експортного бізнесу Уфи за рахунок гарантії якості кінотеатру, який буде продаватися за кордоном. У результаті уфімські режисери зняли одні з найбільших фільмів епохи, зокрема Die Nibelungen (Фріц Ланг, 1923-24), Майкл (Карл Теодор Дрейєр, 1924), Der Letzte Mann ( Останній сміх , Ф. Ст. Мурнау, 1924),

7, Ревнощі

EA Dupont, 1925), Ein Walzertraum ( The Waltz Dream , Людвіг Бергер, 1925) та Geheimnisse einer Seele ( Secrets of a Soul , GW Pabst, 1926). Це було досягнуто за рахунок найму найкращих режисерів Німеччини, розширення студії Бабельсберг за межами Берліна, щоб вона стала найсучаснішим майданчиком у Європі, та об'єднання команди техніків, арт-директорів та операторів, яких заохочували до експериментів. Серед новаторів були оператори Карл Фройнд (1890–1969) та Фріца Арно Вагнера (1891–1958).Гігантські студійні декорації, новаторські схеми освітлення, оптичні прийоми (процес Шуффтана) та сміливі рухи камери у фільмах Мурнау, Ланга та Дюпона були б неможливі без атмосфери, яку Краймейєр описав як атмосферу середньовічної «Баухютти». гільдія будівельників соборів). На відміну від зірок американських студій, найвідоміші німецькі актори, у тому числі Конрад Вейдт (1893–1943), Еміль Яннінгс (1884–1950), Вернер Краусс (1884–1959) та Бріджіт Хельм (1906–1996), ніколи не були пов'язані договором з компанією, кожен з яких працював лише з перервами в Уфі. В Уфі також було створено відділи кінохроніки, документального кіно, освіти, реклами та експериментальну кінолабораторію, де Вікінг Еггелінг (1880–1925) завершував свої абстрактні анімації.

Але до кінця 1925 року Уфа виявилася на межі фінансового краху через безліч факторів, у тому числі переоцінки рейхсмарку після періоду гіперінфляції, нездатності інвестувати прибуток в інфраструктуру, високих виробничих витрат ( Metropolis [1927]), а також зростання тиску з боку американських компаній, які намагаються проникнути на ринки Німеччини та Центральної Європи. У грудні 1925 року Уфа оголосила про укладання так званого договору «Паруфамет», яким «Метро-Голдвин-Майер» і «Парамаунт» фактично отримали контроль над першими театрами Уфи, і навіть надали їм 50 відсотків доходу від своїх постанов Уфи. Натомість Уфа отримала кредит на чотири мільйони доларів та американський прокат своїх «відповідних» фільмів у кінотеатрах США. Але американці стверджували, що всі німецькі фільми, окрім жменьки, є непридатними для прокату.

Контракт провалився, і Уфа продовжувала втрачати гроші.Полегшення прийшло в особі Альфреда Гугенберга, найбільшого газетного царя Німеччини, який також був лідером правої Німецької національної партії (Гугенберг увійшов до першого кабінету Гітлера в 1933 році). Гугенберг купив Уфу у березні 1927 року і відразу ж провів реформи, поставивши на чолі компанії свого давнього лейтенанта Людвіга Кличша. Клич переглянув контракт із Parufamet, погасивши кредит та створення системи виробництва продюсерів, дуже схожої на ту, яка існувала в Голлівуді до кінця 19 століття. 10 с. Він також повернув Поммера з Голлівуду, щоб він очолив підрозділ компанії A, а підрозділи B для жанрових фільмів очолили Гюнтер Штапенхорст (1883-1976), Альфред Цейслер (1897-1985) і Грегор Рабінович (1889-1953).

ЕРІХ ПОМІР

Еріх Поммер — один із небагатьох всесвітньо відомих німецьких кінопродюсерів, відповідальний за «золоте століття» веймарського кіно як керівник виробництва в Уфі в його найбільш продуктивний період. Він приєднався до берлінського відділення виробничої компанії Gaumont у 1907, а до 1919 року він був єдиним власником компанії Decla, яка виробила Das Cabinet des Dr. Caligari ( The Cabinet of Dr. Caligari , Robert Wiene, 1920), встановивши репутацію Поммера далеко за межами Німеччини. Хоча думки щодо ролі Поммера у цій постановці розходяться – сценаристи навіть звинуватили Поммера у пом'якшенні ідеологічного посилу фільму, – більшість згодні з тим, що рекламна кампанія Поммера зробила фільм успішним.У квітні 1920 року "Декла" об'єдналася зі своїм найбільшим конкурентом (крім Уфи) "Біоскоп", в результаті чого Поммер отримав контроль ще над сорока театрами і нещодавно побудованими студіями в Бабельсберзі за межами Берліна.

Успіх Кабінет доктора Калігарі переконав Поммера продовжити політику змішування мистецтва та комерції, яку він проводив, давши зелене світло фільмам Роберта Віне, Ф. Ст. Мурнау та Фріца Ланга та створивши стабільну команду кінематографістів. техніків, які домінуватимуть у німецькому кіно. Коли листопаді 1921 року Декла-Біоскоп об'єдналася з Уфою, Поммер став керівником виробництва, випустивши такі класичні твори, як Dr. Mabuse (Фріц Ланг, 1922), Die Nibelungen (Ланг, 19 років).23-24), Der Letzte Mann ( Останній сміх , Ф. Ст. Мурнау, 1924), Varieté ( Ревнощі , E. A. Dupont, 1925), Faust (Murnau, 1926) та Metropolis (Ланг, 1927). Проте перевитрата коштів на останній фільм також означала загибель Поммера, змусивши його піти у відставку в січні 1926 року. 0008 (Роуленд Ст Лі, 1927), обидві мелодрами, дія яких відбувається в Європі під час Першої світової війни, перш ніж їх відкликали назад до Берліна. Король засобів масової інформації Альфред Хугенберг тепер контролював Уфу і запровадив систему виробників та підрозділів у американському стилі контролю над витратами. Деякі режисери, такі як Вільгельм Тіле або Роберт Сіодмак, вважали Поммера надто владним, але факт залишається фактом: протягом наступних кількох років він продюсував одні з найуспішніших німецьких німих та звукових фільмів пізньої республіки, у тому числі Асфальт »(Джо Мей, 1929), Der Blaue Engel ( The Blue Angel , Josef von Sternberg, 1930), Der Kongress Tanzt ( Congress Dances , Erik Charell, 1931) та FP07 F.P.1 Antwortet Nicht ( Не відповідає , Карл Хартл, 1932 р.).

Підйом націонал-соціалізму змусив Поммера залишити країну, і він так і не оговтався, хоча працював у Парижі (Fox), Лондоні (Korda) та Голлівуді (RKO) 19 серпня46 Армія Сполучених Штатів запросила Поммера повернутися до Німеччини як офіцера з управління щоб відновити німецьку кіноіндустрію важке завдання, враховуючи урядову бюрократію та німецьке невдоволення емігрантами.

РЕКОМЕНДУЄМО ДО ПРОГЛЯДУ

Кабінет доктора Калігарі ( Кабінет доктора Калігарі , Роберт Віне, 1920), Die Nibelungen (Fritz Lang, 1923-1923-24), n Lette Man, n Останній сміх , Ф. Ст Мурнау, 1924), Varieté ( Jealousy , EA Dupont, 1925), Barbed Wire (Rowland V. Lee, 1927), Der Kongress Tanzt ( Congress Dances , Erik Charell, 9030 (Альфред Хічкок, 1939 р.), Kinder, Mütter, und ein General ( Діти, мати та генерал , Ласло Бенедек, 1955 р.)

ДОДАТКОВЕ ЧИТАННЯ

Хардт, Урсула. Від Калігарі до Каліфорнії: життя Еріха Поммера у міжнародних кіновійнах. Провіденс, Род-Айленд: Berghahn Books, 1996.

Ян-Крістофер Хорак

У вересні 1929 року Уфа завершила будівництво нової студії звукового кіно в Бабельсберзі. Melodie des Herzens ( Melody of the Heart , Hanns Schwarz), відкрився 16 грудня 1929 року, за ним пішов Der Blaue Engel ( The Blue Angel , 1930), в якому знялася Марлен Дітріх (1901).-1992) Відомий у всьому світі.

9Фільми 0006 були зняті в кількох мовних версіях (німецькій, англійській та французькій), оскільки синхронізація, як і раніше, представляла технічні труднощі. Melodie des Herzens, Die Drei von der Tankstelle ( Three Good Friends , WilhelmThiele, 1930) та Der Kongress Tanzt ( Congress Dances , Erik Charell, 1931), користувалися шаленою популярністю, були аполітичні і основні продукти на початку 1930-х рр.. ( Концерт флейти Сан-Сусі , 1930) та Morgenrot ( Світанок , 1933), останній фільм відкривається через день після приходу до влади Адольфа Гітлера. Світанок зображує "героїчну" боротьбу підводних човнів у Першій світовій війні і є ідеальним фашистським фільмом для нової епохи (Герой заявляє: "Ми, німці, можливо, не знаємо, як жити, але ми, безумовно, знаємо, як помирати".) оголошено бойкот німецьких євреїв, Уфа звільнила всіх єврейських службовців (29березень 1933 р.) У той час як протягом 1933 року під керівництвом Йозефа Геббельса (1897-1945) було створено міністерство пропаганди, щоб створити бюро попередньої цензури для ідеологічного контролю над усім німецьким кіновиробництвом, і індустрія була аріанізована. фільми , Уфа та інші кінокомпанії залишилися економічно незалежними. Однак у 1937 році Німецький рейх таємно придбав 51% акцій Уфи через підставну корпорацію Cautio Treuhand GmbH і до 1939 володів 99% акцій Уфи.Про те, що Уфа належить державі, публічно не оголошувалося до 19 лютого.41, після чого решта німецьких виробничих компаній було розпущено і об'єднано в повністю державну Уфу. Це дозволило союзникам повністю демонтувати Уфу після закінчення Другої світової війни, нібито в рамках процесу денацифікації, але з прихованою метою гарантувати, що німецьке кіно ніколи більше не загрожуватиме гегемонії Голлівуду.

Але в 1933 році у Геббельса були ще більші плани на Уфу. Його мета полягала в тому, щоб відучити німців від американських фільмів, створивши, з одного боку, зіркову систему в голлівудському стилі, а з іншого, виробляючи, здавалося б, аполітичні розважальні фільми, які заколисували б німецьку публіку, змусивши її повірити в те, що у Німеччині досі є зони, вільні від ідеології. кіно. Він спеціально заявив, що не хоче бачити нацистів на екрані, а навпаки, найкраща пропаганда велася потай. Щоб створити атмосферу інтернаціоналізму (дозволити німцям забути про те, що вони більше не можуть їздити за кордон), Уфа імпортувала нових жінок-зірок, таких як Зара Леандер (19 років).07–1981, Швеція, Маріка Рьок (1913–2004 , Угорщина) та Крістіна Седербаум (1912–2001, Швеція), які з'являються у перегрітих мелодрамах Детлефа Зірка (1897–1987, також відомого як Дуглас Сірк) та Вейта Харлана. (1899–1964) та мюзикли Георга Якобі (1883–1964). Леандер, зокрема, став надзвичайно популярним у таких фільмах, як Zu neuen Ufern ( На New Shores , 1937) та Das Wunschkonzert ( Request Concert , 1940). впровадження фашистських поглядів, щоб підготувати жінок до війни.Для юної чоловічої аудиторії Уфа випускала пригодницькі фільми з Гансом Альберсом (1891–1960), які прославляли бій і війну, тим самим готуючи німецьку молодь до майбутньої агресивної війни без явних політичних тонів. все гірше і гірше, Уфа зосередилася майже виключно на розважальних фільмах, які відволікали увагу глядачів від кількості загиблих і падаючих бомб.

Тим часом, Уфа також робила щорічну норму нацистських пропагандистських фільмів, зазвичай історичних епопів, які реконструювали історію Німеччини, використовуючи словник нацистської ідеології та звеличуючи своїх героїв як Führer -фігурки в образі Адольфа Гітлера. Цикл почався з книги Густава Уціцкі Flüchlinge ( Refugees , 1933) про боротьбу німецьких громадян у Китаї та закінчився роботою Харлана Kolberg (1945), в якій зображено епізод з наполеонівських воєн (1813), під час якого група з 90 005 90 006 прусських громадян стримує мародерську російську армію, таким чином, пряма паралель із сучасною ситуацією на Східному фронті. у Берліні 90 відсотків німецьких кінотеатрів були розбомблені союзниками вщент.

Історія Уфи закінчилася хниканням. У червні 1953 року набув чинності «Lex Ufi» — закон, прийнятий урядом Західної Німеччини, про реприватизацію компанії, яка на той час складалася лише з нерухомості Гігантські кіностудії в Уфі в Нойбабельсберзі, що знаходилися в радянській зоні окупації. перейшли під контроль Deutsche-Film Aktiengesellschaft (DEFA), державна кінокомпанія Німецької Демократичної Республіки.У 1964, Уфімські права на екранізацію каталогу з часом перейшли до рук Фонду Ф. Ст. Мурнау, який контролював Міністерство внутрішніх справ Німеччини.

ДИВІТЬСЯ ТАКОЖ Цензура ; Німеччина ; Національний кінотеатр ; Пропаганда

Ельзесер, Томас. Веймарське кіно та після: історична уява Німеччини . Нью-Йорк: Рутледж, 2000.

Халл, Девід Стюарт. Фільм у Третьому рейху: дослідження німецького кіно, 1933–1945 . Берклі: University of California Press, 1969.

Копеник, Лутц. Темне дзеркало: німецьке кіно між Гітлером та Голлівудом . Берклі: University of California Press, 2002.

Кракауер, Зіґфрід. Від Калігарі до Гітлера: психологічна історія німецького кіно . Прінстон, Нью-Джерсі: Видавництво Прінстонського університету, 1947.

Краймейєр, Клаус. Уфімська історія: історія найбільшої кінокомпанії Німеччини, 1918-1945 . Переклад Роберта Кімбера та Рити Кімбер. Нью-Йорк: Хілл та Ван, 1996.

Рентшлер, Ерік. Міністерство ілюзій: нацистське кіно та його потойбічне життя . Кембридж, штат Массачусетс: видавництво Гарвардського університету, 1996.

Ян-Чрістофер Хорак

Який Уфіміанський Міжнародний Марафон буде як

1 вересня. час у столиці. Організатори обіцяють, що він стане по-справжньому святковою подією, що запам'ятовується.

«Марафони Великої шістки відомі у всьому світі, такі як Бостонський, Чиказький, Токійський, Лондонський, Нью-Йоркський та Берлінський марафони. Ми хочемо вписати Уфімський марафон в історію Росії та сподіваємося, що зможемо це зробити найближчими роками! «, - Зазначили вони.

Уфімський міжнародний марафон проводиться вп'яте за підтримки Адміністрації міста Уфи.Для всіх наших шанувальників спорту захід став знаковим уже у 2015 році.

Сьогодні УІМ входить до десятки найбільших марафонів Росії і входить до Топ-100 брендів Республіки Башкортостан.

Уфімський марафон - найважливіший і завершальний захід республіканської серії забігів Башрун, що включає півмарафони в містах Сибай, Жовтневий,

Благовіщенськ та Янаул.

Марафон минулих років

У першому Уфимському марафоні 2015 року взяли участь 1616 бігунів із семи країн, а у четвертому марафоні кількість учасників перевищила 3600 осіб із 18 країн.

За останні п'ять років учасниками марафону стали понад 15 000 осіб із 18 країн, 45 регіонів та 220 міст.

Цього року у рамках Уфімського міжнародного марафону також відбудеться масштабне спортивне свято.

На гостей чекають три окремі події: міський фестиваль з безліччю активностей, бізнес-форум та сам Уфимський міжнародний марафон.

Очікується, що до столиці Башкортостану з'їдуться гості з усього світу.

На міському святі пройдуть мікс-файти, чемпіонати з бодібілдингу, байк-шоу, вуличний баскетбол, виступ найсильнішої людини нашої Республіки пана Ельбруса Нігматулліна та інші розважальні програми за участю зірок російської та світової естради.

Вже проведено попередні підготовчі зустрічі з Мінспортом Росії, провідними спортивними клубами (у т.ч.