ІСТОРІЯ КРАСОК

Фарби використовувалися завжди - для краси, для залякування, для пошанування. Історія використання фарб – це сама історія людства. Фарба - латиною «pigmentum». Довгий час словом "фарба" називали безпосередньо пігменти. Зараз під словом "фарба" мають на увазі суспензію пігментів і наповнювачів у сполучній речовині (плівкоутворювачі) - оліфі, камедях, латексах, розчинах смол або інших плівкоутворювачах. Пігментами виступають природні, штучні чи синтетичні речовини, що становлять основу фарб. Пігменти фарбують ґрунт, мінерали, тваринні організми. Природні органічні пігменти – хлорофіли, каротиноїди, флавоноїди – надають зеленого, помаранчевого та інших забарвлень рослинам. Людську шкіру забарвлюють меланіни – організм, захищаючись від ультрафіолетового випромінювання, виробляє їх у великій кількості. Так тіло набуває інтенсивної бронзово-коричневої засмаги. Від кількості пігменту у волоссі залежить колір волосся, у райдужній оболонці – колір очей.

Однією з перших відомих людству фарб вважається охра. Наприклад, на фігурці Венери з Тан-Тану, створеної понад 300 тисяч років тому, виявлено сліди охри. Вже тоді вона застосовувалася для магічного розфарбовування тіла та створення наскельних малюнків. На південному сході Нідерландів, неподалік стоянки Маастріхт-Бельведер (Maastricht-Belvcdere), археологи виявили крем'яні та кістяні фрагменти віком близько 200 - 250 тисяч років, на яких збереглися залишки червоної охри. Отже, неандертальці використовували охру набагато раніше, ніж припускали вчені.Неандертальцям (що жили від 200 до 40 тисяч років тому) приписують плити з поглибленнями (можливо, в них розводили природні пігменти для розмальовки тіла), «олівці» зі з'єднань марганцю або заліза. Наші предки (рід homo) успішно застосовували найпростіші фарби та фарбувальні матеріали. Документально зазначено використання людиною прямоходячої (середній палеоліт, 300 -30 тисяч років тому) природних пігментів, таких як вугілля, оксиди заліза та охра! У печері Бломбос у Південній Африці було знайдено брусок охри зі слідами обробки. Його вік приблизно 75 – 73 тисячі років. Це один із найраніших (відомих на даний момент) прикладів палеолітичного мистецтва. Радіовуглецевий аналіз вуглинків, знайдених поблизу іспанських зображень тюленів, виконаних за допомогою деревного вугілля, виявлених у печерах поряд з містом Нерха (південь Іспанії), показав, що їм від 42 до 43 тисяч років і належать малюнки руці неандертальця. В Індії поблизу села Бхімбетка знаходяться печери, що згадувалися британськими та індійськими вченими ще у 80-х роках ХІХ століття. Найбільш ранні з наскельних малюнків у цих печерах були створені в період верхнього палеоліту (50 – 20 тисяч років тому). Фарби складалися з оксидів марганцю, червоного залізняку та деревного вугілля. Іноді суміш додавали жир тварин і екстракти листя. Деякі малюнки нанесені один на інший, що ускладнює точне датування більш ранніх зображень. Кроманьйонці (що жили 40-12 тисяч років тому) залишили кілька сотень багатобарвних зображень тварин у печері Альтаміра на півночі Іспанії та в печері Ласко Франція (вік малюнків Grotte de Lascaux 15-18 тисяч років до н.е.).Як фарби використовували червону, коричневу і жовту охру, а для чорного кольору - деревне вугілля і марганцеву руду. Можливо, використовувалися також жовтий карбонат заліза та крейда. Пігменти замішували на тваринному жирі. При зображенні шерстистого носорога, печерних лева та ведмедя, тарпану та інших тварин у печері Шове (південь Франції), датованої за різними оцінками від 30 до 32 тисяч років, первісні люди також використовували охру та деревне вугілля. На Австралійському континенті 2011 року археолог Брюс Бейкер виявив кам'яний притулок Nawarla Gabarnmang. Малюнки в печері виконані білою глиною, охрою та вугіллям. За допомогою радіовуглецевого аналізу було визначено вік малюнків – 28 тисяч років. Ці малюнки вважаються найстарішими на території Австралії.

Бразильський національний заповідник Серра-да-Капівара відомий кількома тисячами наскельних малюнків. Стародавні художники використовували для розпису вугілля, гематит, палену кістку та гіпс. Вік стародавніх малюнків становить приблизно 20 – 25 тисяч років. Унікальні малюнки у містечку «Блакитні Олені», які виконані у блакитному кольорі. Ніде у світі поки що не було виявлено доісторичних малюнків такого віку, виконаних синіми фарбами. У провінції Мурсія на південному заході Іспанії при розкопках неандертальських стійбищ знайшли раковини (можливо вони використовувалися як пудрениці), що містять сліди жовтих і червоних пігментів. Аналізи показали, що всі пігментні суміші зроблені на основі мінералу лепідокрокіту (рубінова слюдка, за складом FeO(OH) з домішками), який широко поширений у тих місцях. Знахідці приблизно 50 тисяч років. Схожі «пудрениці» з лепідокрокітом знайдені і на території Єгипту і датуються приблизно 4500 роком до н.е.Білі пігменти зустрічаються у деяких доісторичних картинах Африці. Зелені рослини завжди були поруч із людиною, але можливо через нестійкість хлорофілу жодних слідів зеленого на стінах печер не збереглося. На берегах річки Сунгір під Володимиром у 1955 році було виявлено стоянку кроманьйонців, на якій наші предки з'явилися близько 25 тисяч років тому. Археологами була виявлена ​​велика гомілкова кістка неандертальця з відсіченими суглобами, порожнина якої була заповнена порошком охри. Охра також була знайдена на черепах у деяких похованнях та у верхніх частинах могил. У 1954 році у Воронезькій області на стоянці «Мар'їна гора» проводилися розкопки поховання віком 20 – 40 тисяч років до н.е. Дно могили та скелет утримували червону охру. На півдні Аргентини в «Печері рук» методом рентгенівської дифракції вдалося виявити мінерали, що у стародавніх фарбах - гіпс, кварц, польовий шпат, гематит. Фарби, якими виконувались малюнки, були червоного, білого, чорного, жовтого кольору. Дослідження показали, що найстарішим із малюнків можна дати вік 13 тисяч років до н.е. Перші предмети та знаряддя для виробництва фарб відносяться до часу мезоліту (12-10 тисяч років до н.е.) та середнього неоліту, останній епосі кам'яного віку (6-2 тисячі років до н.е.). Більш ранні предмети є трубочками, за допомогою яких фарби видувалися на стіну. З пізніших знахідок археологи ідентифікують не тільки палітру стародавнього художника, на якій збереглися залишки фарби, а й маленькі плоскі жорна та маточки, призначені для розтирання кольорових земель, а також чашки для розведення фарб.Методом радіовуглецевого аналізу було встановлено час виготовлення цих предметів – 2780 до н.е. На підставі артефактів, знайдених під час розкопок у печері Ласко, було висунуто гіпотезу про те, що печерні люди в пошуках залізоокисних пігментів подорожували на відстані до 25 миль в окрузі свого житла. Шматки залізняку викопувалися прямо з землі, ймовірно з домішкою глини. Така консистенція сприяла формуванню кольорових "дрібниць" і, крім того, матеріал можна було чимось розбавити і перетворити на рідку пасту, що нагадувала фарбу. Кроманьйонці залишили після себе малюнки охрою, оксидом марганцю та деревним вугіллям, а також зображення, викладені на стінах печер мохом або нанесені фарбою, видутою через соломинку.

Печера Кро-Маньйон (Франція), в якій вперше було виявлено останки людини Homo Sapiens, є однією з найвідоміших пам'яток із зображеннями епохи палеоліту. Малюнки датуються 15 – 11,5 тисячами років до н.е. Печера була відома місцевому населенню з давніх-давен, проте палеолітичні зображення були вперше відкриті у вересні 1901 року. На берегах уральських річок знайдено стародавні пам'ятки наскального мистецтва, названі «Уральськими писаницями», перші згадки про які стосуються кінця XVII століття. Деякі з писаниць мають вік близько 5-6 тисяч років (ранній неоліт). Як барвники стародавні художники використовували жовту, червону і коричневу фарби (мінерали гетит, гематит, лимоніт), замішані на воді, крові або жирі тварин. Волога, що стікала по скелях протягом тисячоліть, створила тонкий прозорий вапняний наліт, завдяки якому малюнки збереглися до наших днів.Використовуючи емісійну спектроскопію та інші методи дослідження зразків пігментів, узятих з доісторичних зображень у печері Ніо (Франція), вчені встановили, що древні художники під час приготування фарб використовували різні рецепти. Наприклад, тальк дозволяв фарбі щільніше лягати на стіну і запобігав розтріскуванню полотен. У знаменитому «Чорному залі» печери первісний майстер спочатку зробив попередні вугільні начерки більшості фігур тварин, і лише потім розфарбував їх червоною охрою. Дослідження, проведені в інших льодовикових печерах, показали, що як сполучна речовина часто використовувалися жир тварин і рослинна олія. При дослідженні наскельних малюнків у Сахарі виявили, що на розписах проникнення барвників у піщану породу досягало 1 мм, при цьому не було виявлено жодних слідів сполучного. Це тим, що фарби, розведені у питній воді, практично миттєво поглиналися пісковиком. При створенні наскального живопису первісна людина використовувала природні барвники та окису металів, які вона застосовувала або у чистому вигляді, або змішувала. Фарбу з пігментів виготовляли з використанням різних сполучних, зокрема води, соку рослин, сечі, тваринного жиру, кісткового мозку, крові та яєчного білка. При аналізі пізніших малюнків встановили, що з приготування фарб вже використовували речовини, здатні до утворення плівки. У розписах, знайдених у Південній Африці, виявлено бича кров, а в наскельних малюнках Феззана в Лівії (від 12 тисяч років до н.е. і до I століття н.е.) виявлено казеїн. Найперші відомі малюнки, виконані найдавнішим барвником, сажею, з'явилися у ранньому палеоліті. Вже 30 тисяч років до н.нашим предкам були відомі крейда та охри. Приблизно 6 тисяч років тому художники почали застосовувати як пігменти малахіт, лазурит та кіновар. У V столітті до н. до них додалися свинцеві білила, сурик, ковт. На розвиток мистецтва та застосування різних пігментів значною мірою впливало місце розташування поселень чи держав, геологічні особливості місцевості, релігія, рівень економіки та торгівлі тощо.

У додинастичному Єгипті (кінець V тис. - бл. 3100 до н.е.) були відомі червоні, жовті, зелені, чорні та білі пігменти, про що свідчать розфарбовані статуетки та настінні зображення. Антропоморфні та зооморфні зображення культури Нагада (3900 – 3600 рр. до н.е.) забарвлювалися так: обличчя – червоною фарбою, волосся, брови та зіниці – чорною, а повіки, найчастіше, покривалися «малахітовою зеленню», замішаною на камеді. Забарвлення повік прийшло з Бадарійської культури (5500 – 4000 рр. до н.е.). У долинну частину Єгипту жовта та червона охра потрапляла з півночі, малахіт постачався із Синайського півострова. Під час розкопок було знайдено шматочки малахіту та охри, а також палетки та гальки для їх розтирання. Для отримання давніх пігментів використовувалися різні глини, мінерали та деревне вугілля. Людина використовувала фарби для зображення тварин, сцен полювання, у різних обрядах, як макіяж, для фарбування шкіри, тканин та інших матеріалів. Лоуренс Барем із Ліверпульського університету знайшов у містечку «Ріки-Близнюки» (Замбія) найдавніші фарби. Вивчаючи знаряддя праці, залишені Homo heidelbergensis 170 – 300 тис. років тому, вчений виявив сліди охри. Як вважає Барем, первісні люди використовували охру для забарвлення своїх тіл.Фахівці датують знахідку приблизно 164 тисячі років тому. Було знайдено шматочки охри зі слідами від інструментів – подряпинами. Дослідники вважають, що це найстаріше свідчення застосування фарб, ймовірно для живопису або нанесення символіки на тіло. Деякі вчені вважають, що великий діапазон квітів, які застосовували у своїх цілях давні люди (а охра в даному районі має широкий діапазон квітів та відтінків: червоні, жовті, коричневі, рожеві, чорні та навіть фіолетові), свідчить саме про цілеспрямований вибір цього мінералу як фарба, а не, скажімо, компонент клею. Ймовірно, ці люди розписували охрою (змішаною з тваринним жиром) свої тіла приблизно так, як розписують фарбами свої тіла представники деяких сучасних племен. Лиса Гора на околицях Алексіна, де знаходиться найдавніша в Північній Європі стоянка печерної людини з наскальними зображеннями, давно досліджувалась вченими. Вік стародавньої стоянки становить 300 - 250 тисяч років, так само (згідно з заявами дослідників) датуються зображення тварин і людей на стінах печерного міста. Були виявлені фарби, що використовувалися печерними людьми, які розчиняються тільки в одній з найагресивніших - плавикової кислоти (за висновками, малюнки зроблені при високотемпературній обробці як мінімум 20 тисяч років тому). Земляні пігменти, деревне вугілля, палена кістка давали обмежену гаму кольорів. Печерні люди бачили синє небо, але не знали синьої фарби – знайти природні речовини для її виготовлення було непросто. Єгиптяни навчилися робити синю фарбу самі, але потім їхній рецепт був втрачений.У середні віки дуже дорогим синім пігментом вважався ультрамарин - в епоху Відродження він коштував дорожче за золото.

Печерні малюнки збереглися тому, що вони розташовувалися глибоко всередині печер, входи в які згодом виявилися щільно закриті. Ці фарби не мали довговічності, а сполучні служили для того, щоб приклеїти пігменти до стін печер. Перший синтетичний пігмент, відомий сьогодні як «єгипетський блакитний», було отримано майже 5000 років тому. Його приготували шляхом прожарювання вапна, карбонату натрію, малахіту та кремнезему при температурі понад 830°С. Вважається, що єгиптянам належить розробка перших барвистих лаків. Їх готували шляхом осадження розчинних органічних барвників на неорганічну (мінеральну) основу та «фіксування» їх хімічним шляхом з утворенням нерозчинної сполуки. Спочатку для цього було використано червоний барвник, отриманий з коренів рослини марени фарбувальної. В даний час через низьку світлостійкість він ніде більше не використовується, за винятком художніх фарб («рожевий крапп»). Ще за 4000 років до н. єгиптяни використовували макіяж. Для виготовлення чорної тіні для повік вони використовували сажу і перемелений галеніт, а для зеленої фарби змішували галеніт з малахітом. Рум'яна робили з тонованої глини, а нігті фарбували хною. На початку ІІІ тисячоліття до н.е. єгипетські художники почали розписувати стіни гробниць сценами передбачуваного потойбіччя. У Мінойському мистецтві на острові Крит на стінах будівель вперше з'явилися фрески, датовані 1700 до н.е. У період між 3000 та 600 роками до н.е. єгиптяни значно розвинули мистецтво приготування фарб.Вони використовували ширшу гаму пігментів, які включали сині кольори - лазурит (змішані кристали силікату натрію та сульфіду натрію) та азурит (хімічно аналогічний малахіту), зелені пігменти на основі силікатів міді. Єгиптяни були знайомі з трьома червоними пігментами - кіновар'ю, прожареною охрою та червоним пігментом на органічній основі (пурпуром). У цей період почали застосовувати червоні та жовті вохри (оксид заліза), жовтий трисульфід миш'яку, малахіт, лампову сажу та білий пігментний гіпс (сульфат кальцію). У своїй знаменитій «Історії мистецтв» Петро Гнєдич пише про Стародавній Єгипет: «Пестрячи ієрогліфами будівлі, єгиптянин не залишав жодного кута на своїй стіні чи дверях, який не був би орнаментований чи зафарбований. Тому стінопис досяг у долині Нілу дуже значного розвитку». І далі: «Усюди, на всіх пам'ятниках ми бачимо чудово підготовлене блакитне або сірувате тло і писані по ньому фігури в сім кольорів: синій, зелений, червоний, коричневий, жовтий, білий і чорний, причому інші представляють переходи в тонах». З кінця IV тисячоліття до н. у Межиріччя розвивається мистецтво давньої Шумерської цивілізації. Шумерські майстри використовували чорний, фіолетовий, червоний та коричневий пігменти та барвники. Традиційними кольорами, в які шумери фарбували свої храми, були чорний, червоний та білий. Синій колір з'являється на початку II тисячоліття до н. у Фінікії, де вигадають вилучати індиго з морських рослин. Зелених барвників шумери тоді ще не застосовували.

• 1) Колір.
• 2) Міцність до зовнішніх впливів.
• 3) Здатність поєднуватися з речовинами, з яких виготовляються фарби, та з іншими фарбами.
• 4) Здатність покривати різні предмети та інші фарби.
• 5) Вплив здоров'я.
• 6) Способи приготування та місця виробництва.
• 7) Придатність до вживання.
• 8) Історичні відомості.

У цьому збірнику я зібрав відомості про сполучні речовини та основні компоненти художніх, декоративних, реставраційних фарб і розташував їх у тій послідовності, яка видалася мені зручною для розуміння.

Чарівні фарби середньовічного художника

На уроках живопису ми часто малюємо аквареллю та гуашшю, і якось перед нами постало питання, чим же малювали раніше, коли ще не було таких чудових яскравих фарб? Захотілося спробувати своїми руками зробити фарби та створити малюнок, але, перш за все, треба було дізнатися, як раніше створювали, зберігали та відновлювали мальовничі твори.

У Краєзнавчому музеї Красноярська нам розповіли у тому, як російські іконописці створювали самі як ікони, а й фарби, якими вони намальовані. Минуло понад 600 років, а деякі ікони (наприклад, «Трійця» Андрія Рубльова, яка зберігається в Третьяковській галереї в Москві) продовжують сяяти всіма квітами. Люди бережуть та зберігають у музеях своє минуле, свою культуру. А без знання того, як наші пращури жили раніше, не буде майбутнього. Люди не мали можливості користуватися бібліотекою та Інтернетом, але те, що вони створили, досі цікавить і хвилює людські серця. Ми вирішили спробувати за стародавніми рецептами створити фарби, щоб зрозуміти, як це робили великі майстри.

Матеріал для виготовлення фарб людина спочатку брав з того, що її оточувало, - це були натуральні пігменти та інші барвники природного походження.Фарби існують так давно, що неможливо сказати, коли і ким вони були винайдені. З давніх-давен люди розтирали сажу, перепалену глину, замішували на тваринному клеї і творили на своє задоволення. Охрамами, фарбами на основі глини та сажею розписані печери — перші свідки праці живописців, що дійшли до наших часів.

Згодом люди стали перетворювати на фарби мінерали, каміння, глини та хімічні суміші (окиси, оксиди і так далі). Якщо ви хочете сьогодні побачити, як працювали художники тисячі років тому, доведеться заглянути до майстерні темперного живопису до іконописців. Ми вирішили отримати консультацію художників-іконописців, але в Єнісейській єпархії нам повідомили, що у Красноярську немає іконописних майстерень. Тому весь наступний матеріал був вивчений за допомогою Інтернету та довідкової літератури.

Ми вирішили з'ясувати, хто з майстрів-іконописців представляв Середньовіччя на Русі. Виявилося, що на рубежі XIV-XV ст. у Москві творив найбільший із майстрів Стародавньої Русі Андрій Рубльов - засновник московської художньої школи. Саме його репродукція вразила нас. Фарби Андрія Рубльова інтенсивні, але легкі та світлі. Широку популярність майстру принесла робота у Трійці – Сергієвій Лаврі. Саме тут, ймовірно, в 1412-1427 р.р. Андрій Рубльов написав ікону «Трійця».

Для свого шедевра Рубльов використовував ляпис-блакитник - фарбу, яка цінувалася дорожче золота. Природний ультрамарин використовувався тільки в найтоншій роботі через його дорожнечу. Фарбу виготовляли складним способом, витягаючи з мінералу незначну кількість чистого синього пігменту. Цей колір можна побачити на центральному плащі ангела на іконі.

2. Темперний живопис

З книжок ми довідалися, що середньовічні іконописці застосовували темперні фарби. Завдяки іконопису темперний живопис розвивався та поширювався.

Яєчна темпера набула особливого поширення в середні віки на Русі, про що переконливо говорять розписи XV-XVI століть багатьох російських храмів. Існує кілька видів яєчної темпери: із цільного яйця, білкова, але найширше поширення набула жовткова темпера.

Нам стало цікаво, чому цей вид техніки має таку назву? Так як до початку 18 століття масляні фарби не були відомі, художники намагалися знайти речовину, яка рівномірно розчиняла б пігменти і дозволяла їм прилипати до різних поверхонь, зберігати свої справжні кольори. І вони знайшли таку речовину – жовток сирого яйця. Яєчна темпера залишалася основним матеріалом художників майже 800 років.

2. 1. Основа упорядкування фарб – емульсія.

Виявилося, що для отримання цієї фарби яйце розбивають із тупого кінця (з боку повітряного мішка). Отвір шкаралупи вирівнюють і з неї викочують мішечок з жовтком на руку, а шкаралупу промивають водою від білка, що залишився на ній. Мішечок з жовтком перекочують із долоні на долоню і цим очищають його від залишків білка. Потім проколюють мішечок і виливають жовток у промиту шкаралупу, в яку до краю наливають двовідсотковий розчин оцтової кислоти - з таким розрахунком, щоб кількість її дорівнювала обсягу жовтка.

Для приготування емульсії древні живописці користувалися замість розчину оцту хлібним квасом у тих самих пропорціях. Вони вважали, що фарби, приготовані на хлібному квасі, лягають "м'якше" і по висиханні стають "звучнішими".

Після додавання до жовтка розчину оцтової кислоти склад розмішувався дерев'яною лопаткою. У приготовлену емульсію додавали пігмент і перетирали з пігментом. Зараз змішують емульсію з пігментом у блюдцях чи пластмасових стаканчиках.

Ця емульсія була лише основою складання різних темперних фарб. Для здобуття різних кольорів художники використовували пігменти. Після розтирання мінералу отриманий порошок розлучався в розведеному яєчному жовтку і фарба, звана «яєчна темпера», була готова. Використовувати її слід відразу після приготування, тому що в рідкому вигляді вона не підлягала довгому зберіганню і могла швидко зіпсуватися, а також при невмілому використанні (при введенні в фарбу в чистому вигляді або великій кількості), сприяла утворенню тріщин.

У практичній частині ми проведемо експеримент зі складання емульсії для яєчної темпери.

2. 2. Пігменти темпери.

Пігменти – барвники – можуть бути мінерального, органічного походження або приготовані хімічним шляхом із природних матеріалів, головним чином глин, що містять оксиди або солі металів. Також у живопису використовувалися барвники рослинного походження, отримані з листя, кори та коріння рослин (шафран, індиго та ін.), а також пігменти, що отримуються випалом виноградних, персикових кісточок та кісток тварин.

В іконописі широко застосовувалися:

• природні земляні фарби (різні відтінки охри, умбри, зелена земля),

• фарби, що готуються з природних мінералів (малахіт, азурит, лазурит),

• пігменти тваринного походження (з кошенили),

• неорганічні пігменти, які отримують штучним шляхом або видобуваються з природних родовищ (кіновар, сурик, свинцеві білила, яр-медянка та ін.).

Середньовічні художники, іконописці були хіміками, що практикують, і часто використовували отруйні компоненти для створення яскравих фарб. Наприклад, миш'як для жовтого кольору, ляпис-блакитник для блакитного, сульфід ртуті для червоного. Ці компоненти були небезпечними та важкодоступними, їх таємно збирали та зберігали. На думку середньовічних авторів, найдавнішою фарбою були свинцеві білила, які отримували штучним шляхом, окислюючи оцтом свинцеві стружки. Особлива потреба була у зелених пігментах. Поширеною фарбою на той час була яр-медянка, колір якої міг мати відтінки від зеленого до блакитного.

Під час вивчення барвистого шару давньоруських ікон було встановлено, що палітра фарб на той час була вкрай невелика. . Незважаючи на невелику кількість основних фарб, давньоруські художники шляхом вмілого змішування, а також віртуозного накладання однієї фарби на іншу досягали надзвичайно багатої кольорової гами. (Мал. 6) Обов'язковим компонентом складних сумішей були білила або вугілля. Для досягнення непомітного переходу від одного кольору до іншого іконописці наносили шари тонко, іноді у вигляді дрібних мазків, працюючи маленьким пензлем. Іноді художники використовували великі кристали пігменту – це поєднувало колірний лад нижніх та верхніх шарів, створюючи відчуття гармонії. Більшість вдалих рецептів змішування квітів суворо охороняли. Тому твори того часу відрізнялися самобутністю кожного автора. Також важливо відзначити, що всі фарби на той час несли особливе смислове навантаження.

Більшість пігментів, що застосовувалися середньовічними художниками, міцні, стійкі та застосовні у сучасних розписах. Яєчна темпера використовується й у наш час іконописцями.

У наступному розділі ми з'ясуємо, яка основа була потрібна давньоруським майстрам для нанесення темпери.

2. 3. Основа нанесення темпера. Ґрунти.

Темперні фарби наносять на різні види основи: дерево, тканину, метал, пергамент та папір.

Яєчна темпера була призначена головним чином для живопису на твердих підставах, оскільки відрізнялася крихкістю, схильністю до розтріскування, яке може походити навіть від вібрації полотна.

Тому роботи яєчної темперою майже завжди виконувалися на дошках (ікони). Давньоруські іконописці використовували переважно липу, рідше бук, і навіть інші листяні породи. Сучасні живописці, які працюють яєчною темперою, застосовують дошки з витриманої та сухої деревини.

Іншим важливим матеріалом, що застосовувався як основа для живопису, був папір (у Європі з'явилася в 1154). Відомо також, деякі художники користувалися папером як основою для живопису, попередньо наклеюючи її на дошку.

У давньоруському живописі також використовували тканину – її наклеювали на дошку та покривали багатошаровим ґрунтом із крейди чи гіпсу. Ця наклеєна тканина називалася поволокою. Такий спосіб підготовки основи, поширений в іконописі, збільшував безпеку дошки. Тканину для наклеювання служило лляне полотно або полотно, виткане з пеньки. Слід зазначити, що давньоруські майстри користувалися іноді просто склеєним полотном, покритим з двох сторін грунтом.Для живопису на полотні застосовувався особливий грунт, що є сумішшю з борошна і горіхового масла, в яку вводили свинцеві білила. Цей спосіб використовувати неможливо, оскільки свинцеві білила є отруйним компонентом.

У розділі 2. 2. ми писали у тому, що роботи, виконані темперними фарбами, мали властивість розтріскуватися. Тому покриття лаком картин, написаних темперними фарбами, має надзвичайно важливе значення:

• Тони фарб на картині, покритій лаком, набувають інтенсивності, що особливо характерно для темперних фарб, але при цьому лак дещо темніє фарби.

• Барвистий шар, покритий лаком, набуває приємного блиску, одночасно картина сприймається чіткіше, виділяються і підкреслюються дрібні мальовничі деталі, часто непомітні в матовому живописі.

• Лакова плівка відіграє не тільки чисто оптичну роль, але й захищає барвистий шар від дії агресивних компонентів, що знаходяться у повітрі.

• Покривають картину лаком не раніше ніж за рік після закінчення роботи. Протягом усього цього часу живопис повинен оберігатися від пилу, забруднень тощо.

З дослідження живопису різних епох відомо, що до XVI століття лаки готували на основі смол бурштину, камеді та ін. Російські живописці застосовували головним чином лляне масло, в якому розчиняли бурштин. Іноді покривали картини яєчним білком (у XVIII столітті).

Висновки з теоретичного розділу

• Тепер ми знаємо, що середньовічні художники, іконописці та ілюстратори книг були хіміками, що практикують, і часто використовували отруйні компоненти для створення яскравих фарб. Ми не можемо використовувати такі фарби у своїй роботі, тому шукатимемо їм заміну рослинного походження.

• Більшість барвистих пігментів, які застосовували середньовічні художники, безумовно, міцні, стійкі до зовнішніх впливів і цілком застосовні в сучасних розписах. Яєчна темпера використовується й у наш час іконописцями. Цю техніку ми використовуватимемо у своїй роботі.

• У своїй роботі на першому етапі ми будемо використовувати папір як основу. Тому відпадає необхідність у покритті ґрунтом та лаком. Виконувати роботу будемо біличними пензлями, тому що ми дізналися, що в Середньовіччі художники використовували саме цей інструмент.

II розділ. Практична частина.

Для створення фарб нам знадобилися:

• Лоток для змішування акварелі;

• Декілька пластикових пакетів;